日本偶像劇賣點何在？

心姐茶廊：

心姐：大家好！經過一段時間的重新裝修，心姐茶廊今日重新開業，謝謝各位的捧場。

我知道在場的每位嘉賓都很有個性，但我還是為大家找到一個共通點：我們都是視覺藝術的欣賞者，都喜歡看電影、看電視。近年來日本偶像劇火得不得了，看的人越來越多。于是，中國影視人也在紛紛效仿拍青春偶像劇。說辭卻各有不一。今兒個咱們就聊聊“日本偶像劇究竟有什么賣點”這個話題好嗎？誰有高見，快快道來——

劉貞西北大學新聞系22歲

因為熒屏上出現了一批由40歲的人編劇、30歲的人演出、描述他們想當然的20歲，把每個觀眾都當成15歲的連續劇，就說中國已經有了自己的青春偶像劇，真是善良得一廂情愿。將愛情進行到底幾乎是所有偶像劇的永恒主題。除了很棒的音樂很炫的片名，《將愛情進行到底》相當于數年間日韓偶像劇精彩片斷集中回放。我們的編導學到了亞洲同行的基本招式：讓愛情一波三折在四到五個人中間打轉，以及讓不合時宜的人物以出國或出車禍的方式消失，總之是在一切有套的地方毫無例外地落入。兩個演員就是為了要談這么一場給我們看的戀愛所以才假模假式的相識、寒暄、周旋。這么蒼老的情節加上也不怎么年輕的演員，我看不出把這樣的愛情進行到底有什么必要。

至于國外偶像劇，不提《天橋風云》和《一吻定情》，說一說最簡單的《情書》吧。巖井俊二拍出了一部宋詞一樣婉約的電影。（我們的電視人卻在衣香鬢影、燈紅酒綠里背著笨重的臺詞）。我覺得《情書》只有一句話：講了一個人在很年輕的時候愛著一個人，同樣在很年輕的時候，一個人未曾明了她被愛著。《情書》讓我們懷戀起某個下雨的夜偶然寫在紙上泄露了心事的那個名字，讓我們想起某個午后在人海汪洋中一張類似他或她的臉帶給我們的漠漠的激動與薄薄的失落。我們在很年輕的時候大抵都會愛上什么人或被什么人愛，自知或不自知。這些少年心事都很美，所以我們認為中山美穗很美，我們認為柏原崇愛她愛得有道理。

并不是兩個長得好看的人一個是男性一個是女性就必然有戀愛，不是好看的男演員和好看的女演員在戀愛就一定是好看的偶像劇，愛給自己看可以沒有道理，愛給大家看，就要是有理由的愛。

說到愛，我覺得有一部挺好看的電視劇《牽手》，里面并沒有偶像。至于《真情告白》，是我看過最好看的由人主演的卡通片。

心姐：什么時候我們給它搞出一個20歲的人編劇、15歲的人演出，40歲的人也愛的不得了的電視劇，我們的偶像劇場就算成熟了。

楊曉東攝影師 27歲

在日劇完美的剪輯面前，我感到了文字的蒼白無力。因為不斷變換的運動畫面對現實造成的沖擊是我們直接由心靈而不是用眼睛來感受的。

《男人四十》里，有外遇的丈夫回到家中發現妻子留下字條：我們走了。難道事件已經敗露？此時剪輯師將二十多種角度、景別中攝到的丈夫的鏡頭迅速接到一起。觀眾從四面八方各個角度徹底地看到這個丈夫：是隱情曝光后的恐慌，還是希望滅絕后的冰冷？此時觀眾已經認不清自己是旁觀者還是當事人。感同身受，這就是剪輯的力量。鏡頭的運用和組接代替了文字、旁白、對話甚至是部分的表演。劇中人物復雜的心態從來不用人物自己說，而是通過鏡頭的剪接讓觀眾自己看，自己去體驗。（國內電視劇一遇到這種情況，不是男主角費力地表達就是讓男主角蹲在河邊一根接一根地抽煙，這種文革前的影片模式至今仍在沿用！）驚恐、失落、困惑、緊張，種種人類隱私的情感，都能在剪輯師花樣翻新、常規與超常規的手段中感染你。鏡頭取代文字，我們不是思考而是感受。談到這里，也許我們會開始明白為何那些伴著電視長大，被MTV喂得很挑剔的新人類會如此鐘情于日本偶像劇。

心姐：照這樣說，我們完全不必提演技，只要剪輯師好，中國從來不缺青春偶像。

王林 公務員 23歲

“一個人心里只能有一個愛人，不能有兩個……愛我的你在哪里”？莉香激動而絕望地質問，丸治的目光是歉意和傷感……

一個東京的漂亮姑娘愛上了鄉下來的小伙子。她活潑爽朗，卻有著一顆再脆弱不過的心，分分合合之后，他們還是不能走到一起，雖然彼此仍惦記著。不知為何，我總覺得這個故事就發生在我的身邊，而且還在繼續。如果你看過《東京愛情故事》，你不愿相信有這樣的故事存在嗎？我喜歡這樣的日本偶像劇，不僅因為我有著喜歡浪漫愛情的女人天性，更因為這些電視劇讓我看到很多美好的東西，一種人與人之間純正的感情和愛的勇氣。

后來的《一吻定情》更加深了我的看法。琴子在被拒絕、被輕視的情況下，仍保留一如既往的熱情和干勁。在我們國家，恐怕會被處理成又一個中學生早戀問題。可日本偶像劇不一樣，他們相信這種感情的純真和不容抹殺，更賦予它天真而熱情的色彩，同時表達出這樣的感情為生活帶來的勇氣和繽紛，你能拒絕嗎？

心姐：故事的來源都很親近，但故事的表現卻很浪漫很理想——這不等于向一個灰姑娘講你的白馬王子正在馬背上日夜兼程，來向你獻上火紅的玫瑰嗎？這樣的故事誰不愛聽？

劉克西北政法學院學生 19歲

其實我覺得許多日本青年影星（尤其是男影星）長相出眾的并不多，但“勢”特好。也就是說，日劇導演們善于包裝演員，包括服裝、發型、語言、手勢甚至口紅、提包、領帶等細節。讓人處處都覺得和諧、夠味、生動而有棱角，不象中國演員，說青春就什么時候都背個雙肩包，說深沉就香煙不離口，說有女人味就穿低胸束身衣，感覺中國人就是幾個大條塊，不這樣就得那樣，完全沒有個體的東西。在視聽大爆炸的今天，影視作品如果沒有任何特別之處，是不可能給觀眾留下印象的。

心姐：我發現在坐的幾位都是包裝業的高手，沒有一個背雙肩包的，也沒有酷味十足地抽煙的，更沒有穿晚禮服的，在此先向你們敬茶了。

劉克：另外，我覺得現代人的生存壓力都比較大，不論孩子還是成年人，都有可能陷入一大堆瑣屑的事務或永遠也讀不完的功課之中。程式化的生活使我們許多的人習慣了刻板的笑容和冷漠的無視，懷舊成為人們共有的心理情結。日本偶像劇一出世，就受到孩子和成人的一致寵愛，很大的因素就在于劇中演員外在形象的清純脫俗，無論男生女生，總給人一塵不染的清爽和親切，這是現實生活中我們很少見到的，于是習慣隱藏和抗拒的心理突然被一種不帶任何防備的清純所感動，那是人性原有的真誠與可愛，是我們正在遺忘也真正渴求的美好。

心姐：我知道了，缺什么你就愛什么。怪不得現在的中國人都染黃頭發，非洲人都拉直發了。

閻莉 廣告人24歲

無論是看日本早些時候的小說，還是學習日本文學，都給我留下一個深刻的印象，日本的地域、傳統決定了他的文化始終有一種陰暗晦澀和近乎病態的美感。美則美矣，卻是一種曲梅扶柳的美，不夠陽光不夠流暢，但日本的現代偶像劇卻讓我大為折服。從《東京愛情故事》開始，我相信，日本偶像劇在塑造屏幕英雄的同時，也在精心雕琢一種現代的真誠的本質的愛情理念，一種勇往直前、積極向上的人生態度。不是非要有多么曲折動人的情節，多么立意高深的主題才是好片子，我想更多的是，它反映普通人的普通生活、真實的情感，它以普通人的生活軌跡鋪陳一個個熱情健康、敢愛敢恨的形象，讓我看了渾身是勁，覺得天格外藍、生活格外好、人與人的關系格外美妙，于是充滿信心地走好每一天。這樣的感覺不好嗎？

我覺得喜歡這樣的偶像劇并不幼稚，也不無聊，而恰恰是生命力澎湃的表現。生活有一種熱度，不用熱情去碰擊，不用心去感悟是體會不到的。

我相信英雄，我喜歡日本偶像劇塑造出的生活中的英雄，有人說，一個沒有英雄崇拜的民族是一個沒有希望的民族。只要不是盲從，崇拜這樣的平凡英雄未嘗不是一件好事，它讓生活更純粹，讓是非曲直更明白。喜歡玲木保奈美、喜歡江口洋介、喜歡柏原崇，喜歡一種充滿生機、陽光燦爛的生存狀態，這不是很好嗎？

心姐：崇拜什么樣的英雄是你的自由，沒有哪本書上說只有崇拜董存瑞、黃繼光的孩子才是好孩子。

姜美華 記者48歲

別看我這么大歲數，也挺愛看日本偶像劇的。從表現形式來看，這些劇作的包裝絕對時尚，在視覺上是一個很大的享受。但不管怎么包裝，最后都無一例外地歸結到真、善、美的情感理念上。人類總是喜歡真善美的東西，這個時代唯一能打入心靈最深處的仍然是不帶絲毫偽飾的真誠。這是日本偶像劇渲染的一個出發點，也是一個永恒的賣點。

另外，日本偶像劇讓我佩服的是它的每個片子都在宣講它的民族精神和大和文化，體現最多的兩個層面就是百折不撓的武士道精神和不惜犧牲個體的忍讓精神。這兩種精神其實也是我們大漢文化的一部分，但是我們的導演在拍攝國產偶像劇時，卻完全拋棄了我們的民族文化和傳統，只學會了別人炫麗的著裝（甚至連著裝也是東施效顰）。

心姐：現在愛情市場上走俏一種外表嬉皮內心執著的多情男子，這是不是也能解釋為傳統文化的時尚包裝？只是我們的導演從內到外都過于嚴肅了。