場景新概念

姜健：原創攝影

吳旗：數碼創意

鄭州金蘋果設計工作室電腦制作

其實我是一個傳統攝影派，可活在今天這樣的數碼世界里，一不小心就可能掉到“數碼”的汪洋大海里。這不，一位搞攝影的年輕朋友在鄭州開了一個金蘋果設計工作室，玩起了數碼影像。1999年春節，他想用我的攝影作品《場景》來制作一本數碼圖像創意的掛歷，拉我“下海”。不得己就跟年輕人一塊玩玩吧。

一進這圈子，別說，還真的好玩！我們通常暗房的所有技巧在電腦里是易如反掌，還可以隨意地增加和刪除畫面的景物。

《場景》本是反映河南農民生活的紀實攝影，因此進入電腦處理時我是較保守的。我能想到的只是局部改變色彩，如墻上的掛歷和門神一類的局部色彩處理。而這位年輕的朋友膽子夠大，他想到，要在我這組黑白圖片里進行表現性的創意。比如1992年在河南陜縣拍的窯洞內景，一個有些年頭的木桌上，放著一雙沒有納完的鞋底，后面還有一封兒女寄自遠方的來信。這些細節己構成了“兒行千里母擔憂”這樣一種情景氛圍。但我的朋友又讓我以同樣視點重新拍了一雙小孩旅游鞋，掃描之后加了上去。而“耐克”的標志和鞋的顏色都是后改的。顯然一雙小“耐克”的出現，使原本場景的信息量明顯增加了。母子（女）之間的情感對比更加豐富和強烈了，畫面后的潛臺詞和多意性豐富了許多。小“耐克”的加入又產生了兩代人不同的消費觀念，穿著不同的鞋在同一時代走著不同的路的對比。

同樣《大決戰》這幅紀實攝影也進行了大膽的處理，我們在“大決戰”宣傳畫下面的奶瓶旁增加了“可口可樂”和“娃哈哈”，這無聲的商戰場面在“大決戰，”的背景中凸現出來。如今“可口可樂”和“娃哈哈”己占領了中國農村廣大市場，尤其是兒童市場，而它們的時空背景使我們對歷史的進程有了一個快速回顧。這個可以稱其為“時空加速法”。那么，在豫南拍的臘肉和美女掛歷的色彩處理應該是“對比增強法”，原本掛歷也是美女，但用電腦換用這幅色彩艷麗的“三點女郎”后加強了畫面“秀色可餐”的對比性。《有命不革命》那幅只是換了一個天空，做了一個“色彩置換法”。

通過對《場景》進行的電腦“二路創作”，我對數碼影像有了進一步的了解和認識。在藝術攝影領域數碼影像的創作和加工，最大的優勢和特點應該是加強與擴展圖像的信息量并極大地豐富攝影的語言范圍！

雖然數碼影像來勢兇猛，大有覆蓋傳統攝影的趨勢，但我想傳統攝影不會那么容易就壽終正寢的。攝影藝術的本質特征是真實，就這一條攝影就足以在藝術之林永存。今后的攝影藝術恐怕要分成兩大類。一是真實攝影，二是創意攝影。

但不管怎么說，電腦一定要學會。這二十一世紀馬上就到，我是不愿意當“文盲”的。◆