調(diào)色板一一攝影術(shù)的饋贈

可心編譯

格雷厄姆·韋斯特莫爾蘭德現(xiàn)年40歲，成長于英國的礦區(qū)小鎮(zhèn)。從未受過正規(guī)攝影教育的他，在而立之年偶然得到了一臺照相機(jī)，從此，場面壯觀的史詩般的攝影佳作在他手中誕生了。他的合作伙伴之一，富有創(chuàng)造力的藝術(shù)指導(dǎo)邁克·馬扎說：“格雷厄姆生動描述故事的才能是非凡的。”

“我的經(jīng)歷如同彈子游戲”

1989年，身為英國廣告代理公司策劃人的格雷厄姆·韋斯特莫爾蘭德前往蘇格蘭，執(zhí)行一次例行的廣告攝制任務(wù)。格雷厄姆望著周圍崎嶇的山地和湖泊，眼看著景色、車輛、金屬的反光隨著太陽在天空中緩緩滑過，呈現(xiàn)無窮的變化。他第一次被太陽的魔力迷住了。對于精心追求藝術(shù)品的每一個(gè)構(gòu)成要素的藝術(shù)指導(dǎo)來說，這無疑是一個(gè)觀察事物的嶄新視角。韋斯特莫爾蘭德是完美主義者，這位曾經(jīng)對每個(gè)印刷字母的質(zhì)量斤斤計(jì)較的人，就這樣被發(fā)生在光線與膠片之間的出乎意料的神秘變化懾服了。

更令他驚喜的是，他從蘇格蘭返回他的西約克郡家中后，竟意外地收到了妻子送給他的29歲生日禮物——一臺價(jià)值80英鎊的尼康照相機(jī)。事實(shí)上，他從未提出購買相機(jī)的想法，甚至沒有表露過對攝影的特殊偏愛。韋斯特莫爾蘭德追憶道：“那純屬巧合。在此之前的10年中，我沒買過一臺相機(jī)，也無緣擁有。即便是此次蘇格蘭之行，我想也不會促成我添置一臺相機(jī)。而就妻子對我的了解來說，她最多僅知道我一直專注于藝術(shù)指導(dǎo)。”總之，韋斯特莫爾蘭德就拿著這臺偶然得之的相機(jī)“上路了”。

正是這些看似隨機(jī)出現(xiàn)的生活轉(zhuǎn)折，使韋斯特莫爾蘭德得以在藝術(shù)指導(dǎo)和攝影兩個(gè)專業(yè)領(lǐng)域里“走紅”。 韋斯特莫爾蘭德曾在英國北部工業(yè)區(qū)的一所不知名的技校讀書。受當(dāng)時(shí)條件的限制，他的工作取向只能是在本地從事商業(yè)廣告工作，如畫圣誕卡，設(shè)計(jì)產(chǎn)品包裝等。然而，他碰巧在那所學(xué)校遇到了一位曾在倫敦就職的老師，這位老師給當(dāng)時(shí)只有18歲的韋斯特莫爾蘭德寫一封推薦信，使他有幸在倫敦較大的一家廣告公司謀得一個(gè)職位。12年以后，當(dāng)韋斯特莫爾蘭德決定用相機(jī)重新打造另一番天地時(shí)，他拜訪了曾在倫敦代理公司工作的老同學(xué)，希望找到一份簡單的委托拍攝任務(wù)。臨走時(shí)，他把自己的第一本作品集留給了那位老同學(xué)。恰巧，他走后不久，英國最佳廣告代理戴維·加德納去了那家公司，看到了韋斯特莫爾蘭德的作品，并對他很感興趣。當(dāng)天晚上，他就打電話給韋斯特莫爾蘭德，詢問是否有意跟他簽約。于是，韋斯特莫爾蘭德結(jié)識了第一位廣告代表，獲得了第一份不算“復(fù)雜”的拍攝任務(wù)以及隨后而來的一個(gè)最大客戶。

韋斯特莫爾蘭德認(rèn)為，他之所以能成為無師自通的攝影師，得益于他的老師尼爾·卡洛韋、藝術(shù)指導(dǎo)凱文· 瓊斯和加德納的幫助。他說：“要不是遇到他們，我難以想象目前的境況。我的經(jīng)歷如同彈子游戲。我必須先是撞上這個(gè)人，然后是那個(gè)人，接著再碰到另一個(gè)人，之后，我才能成為今天的我。早知道攝影能給我一塊如此大的調(diào)色板，我的工作會大不一樣。不過，我做藝術(shù)指導(dǎo)的整個(gè)經(jīng)歷對我從事拍攝不無影響。”

在韋斯特莫爾蘭德心目中，最具吸引力的人是約翰·赫加蒂。是他最先把韋斯特莫爾蘭德介紹到倫敦供職。后來，他們成為長期的合作伙伴，并曾合作完成了殼牌石油公司的廣告制作。赫加蒂回憶道：“當(dāng)格雷厄姆還是藝術(shù)指導(dǎo)時(shí)，他交出的設(shè)計(jì)草稿就具有成熟的構(gòu)思，并且顯示了極強(qiáng)的審美情趣。從事攝影后，他仍然保持了同樣的藝術(shù)感覺。有些優(yōu)秀攝影師往往具備藝術(shù)指導(dǎo)或工藝設(shè)計(jì)的從業(yè)經(jīng)歷，他們知道，構(gòu)圖對攝影作品的駕馭能力。格雷厄姆本能地理解繪畫要素在攝影作品中的效果。而多數(shù)受過傳統(tǒng)攝影教育的攝影師對攝影的態(tài)度則屬于新聞報(bào)道式的。”

用平面設(shè)計(jì)語言詮釋世界

韋斯特莫爾蘭德經(jīng)常為耐克、美國捷運(yùn)和IBM這類大公司拍片，但他的主打作品通常是在為三菱、BMW、Oldmobil和殼牌石油公司這類汽車公司拍攝廣告時(shí)創(chuàng)作出來的。然而，他自己不這樣認(rèn)為，他說：“我并不是什么汽車攝影師，要知道，我拍攝的畫面中的主體并非局限于金屬物體。”不管怎樣，他的作品確實(shí)因其與眾不同的構(gòu)圖、電影式的幅面以及超飽和的色調(diào)和用光給人留下了深刻印象。在他的視角中，天空與大地占據(jù)了同樣大的比重。云海把天空的領(lǐng)地勾勒出來，并展示出萬千變化：它們有的如被擠壓成螺旋形的泡沫調(diào)合蛋白，向遠(yuǎn)處無限伸展開去，有的則好象在靜靜等待，如同潛身于黑暗中的雷雨云。韋斯特莫爾蘭德拍攝的天空壯觀、氣勢磅礴，看上去就象手工繪制的背景。

韋斯特莫爾蘭德眼中的陸地居然也頗具戲劇色彩：沙漠在烈日的烤灼下一片蒼白；BMW轎車從與實(shí)物體積相當(dāng)?shù)纳郴疑潜ぶ屑柴偠?.....他在詮釋較為傳統(tǒng)的大千世界時(shí)，運(yùn)用的是大膽的平面設(shè)計(jì)語言，而不是水彩畫家手中軟弱無力的涂料。

韋斯特莫爾蘭德不僅以拍攝黑白作品知名，他的作品的格調(diào)透露出他的豐富個(gè)性，你可以感覺到他的繪畫興趣的延伸。而他所做出的種種嘗試并非出于對視覺沖擊力的刻意追求，正如他所說：“作品的魔力源于光線的無窮變化，以及隨之產(chǎn)生的無以數(shù)計(jì)的可能出現(xiàn)的景色。在外出拍片之前，我的頭腦中并沒有形成模仿繪畫藝術(shù)的預(yù)先構(gòu)想。

追求完美用心良苦

韋斯特莫爾蘭德追求完美，這使他的廣告攝影與眾不同，更為他的創(chuàng)作提供了原動力。他說：“我了解，藝術(shù)指導(dǎo)與沒拿出像樣作品的攝影師交涉時(shí)的心情。我做過藝術(shù)指導(dǎo)，我能體驗(yàn)到盡力拍出好片的必要。我知道，藝術(shù)指導(dǎo)對攝影的期望值有多高。”

邁克· 馬扎是位富有創(chuàng)造力的藝術(shù)指導(dǎo)，他曾與韋斯特莫爾蘭德合作拍攝過三菱廣告。他說：“格雷厄姆的從業(yè)背景著實(shí)令我的工作輕松了許多。我在與其他藝術(shù)指導(dǎo)共事時(shí)，曾就他的作品交換過看法。他用相機(jī)生動地描述故事的才能是非凡的。”

韋斯特莫爾蘭德總能把豐富的構(gòu)思融入膠片中。他為殼牌公司拍過一幅作品，畫面中，一位沖浪者滑行在田間的麥浪之上。拍這幅作品前，韋斯特莫爾蘭德一連工作了5個(gè)晝夜才把麥桿和小船拖到外景地。為抓拍第一道曙光，韋斯特莫爾蘭德總是在黎明前1小時(shí)就到達(dá)拍攝現(xiàn)場。藝術(shù)指導(dǎo)埃里克· 納什說：“無論工作多么乏味，格雷厄姆總是在清晨4時(shí)到場，他把全部身心都注入到了每次拍攝中。”有一次，在進(jìn)行三菱廣告片拍攝時(shí)，需要把1000個(gè)塔式門樓布置在外景地，韋斯特莫爾蘭德和馬扎在當(dāng)?shù)囟毫袅?天，觀察并選擇出在各種不同天氣下的最佳光照。在三菱廣告片的另一次拍攝中，他們準(zhǔn)備了1000個(gè)聚苯乙烯路障。

當(dāng)然，借助電腦或許能輕而易舉地達(dá)到同樣的拍攝效果，但韋斯特莫爾蘭德卻盡可能不用電腦。他的觀點(diǎn)是：“在實(shí)地拍攝，畫面中的各種元素的效果會更好，而且通常可以捕捉到恰到好處的光線的微妙之處。作品的史詩特色也只能出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場。”馬扎說：“優(yōu)秀攝影師往往運(yùn)用鏡頭達(dá)到不尋常的效果。格雷厄姆就是這樣的攝影師。韋斯特莫爾蘭德的另一個(gè)不尋常的優(yōu)勢在于，他懂得市場策劃，尤其是他具備高風(fēng)險(xiǎn)理念。”他的另一位合作伙伴——藝術(shù)指導(dǎo)卡倫· 霍蘭說：“我們合作拍攝殼牌公司廣告片的資金投入非常大。顯然，格雷厄姆不僅關(guān)心作品的審美，同時(shí)，也非常能言善辯，他會讓客戶明白他知道攝影作品的賣點(diǎn)。”那不是一句簡單的“這張照片太酷了”所能解釋的。

偶然？必然？

韋斯特莫爾蘭德已年屆不惑，他的緊迫感與日俱增，這種緊迫感伴隨著好運(yùn)，并由一個(gè)個(gè)偶然事件組合而成。

一次，韋斯特莫爾蘭德在驅(qū)車送客的路上指著沿途的住宅區(qū)，感嘆道：“居住在這里的人們沒有機(jī)會改變自己的命運(yùn)，這兒的失業(yè)率太高了。他們能找到什么工作就做什么工作，而且會義無返顧地干下去。誰也不情愿以店員或電工的身分步入社會。生活的脆弱和短暫實(shí)在令人難以置信。還好，我總能獲得意外的輔佐。”他一邊說著一邊望了望在酒吧消磨時(shí)光的一群男人，接著說：“如果有一天，我的生命行將終結(jié)，而我卻發(fā)現(xiàn)自己還沒把生活中的寶藏悉數(shù)挖掘出來，那我一定會為此痛心。”◆