古老神秘de凹版照相

戴威·巴特列特/馬 燕譯

戴威·巴特列特出生于美國威斯康星州,在卡列頓學院讀完本科，后在耶魯大學取得哲學學位。自學攝影數(shù)年后，去美國密歇根大學藝術學院繼續(xù)攻讀藝術，并取得藝術碩士學位。目前戴威·巴特列特是美國肯塔基摩黑德州立大學藝術系教授。他的作品展遍美國各地。

戴威·巴特列特教授制作傳統(tǒng)的黑白攝影作品二十五年。在最近八年里，他一直從事凹版照片的制作。他的許多作品，將大自然的詩意般的圣潔的意境與凹版照片特有的質(zhì)地柔和地融為了一體。

“德國心理學家卡爾·榮格認為許多形象的意思來自下意識，它們于人的有意識進行交流，從攝影角度上看是創(chuàng)造并發(fā)現(xiàn)圖像。攝影師的眼光就恰恰是通過無意識尋找圖像。”——戴威·巴特列特

凹版照相是將攝影與凹雕版畫制作結(jié)合的過程。通過這種過程，一幅攝影作品被轉(zhuǎn)換到銅板上，然后進行蝕刻、上墨并擦干。最后再用凹雕印刷將墨印到照相紙上。

完成的作品能融和兩種工藝的優(yōu)點。精確的細節(jié)與豐富的色調(diào)以及精美紙章的質(zhì)感可以產(chǎn)生美妙無比的效果。與其他過程不同的是，凹版照相將照片的輕柔的視覺透明感及它的抽象性與神秘的景象的物體相結(jié)合。

凹版照相在十九世紀廣為流傳。隨著現(xiàn)代攝影技術的發(fā)展，二十世紀初，這種藝術幾乎被人們遺忘。盡管商業(yè)中仍在使用該技術，藝術家們幾乎與此無緣。出版物中也很少有作品提及它。

直到最近，情況才有所改變。凹版攝影又激發(fā)了攝影家、版畫家、畫廊、評論家及大眾的極大興趣。歐洲和美國出版了好幾本如何制作凹版照相的技術手冊。畫廊開始展出凹版照相作品；大學開始講授凹版照相過程，研討會也開始實行凹版照相技術。

這種興趣的復蘇與美國目前藝術家的多樣化相吻合。美國藝術界的特點是接受藝術形式多樣化的藝術手段和藝術改革。這也反映了人們尊重數(shù)字革命對技術產(chǎn)生的影響。這種態(tài)度無疑反映了西方對文化及哲學的關注

凹版照相制作過程

1、凹版照相的制作過程始于制作攝影底片（負片），根據(jù)負片再制作與最后影像同大小的正片。顯現(xiàn)影象的負片最初是8″×10″，但是負片的大小可以從任何起點開始。

2、然后，由襯紙上的凝膠構(gòu)成的凹版照相的防染劑，在重鉻酸鹽的溶解液中被敏化。（即使膠片等具有感光能力）在象有機玻璃這樣的基底上晾干以確保它是個平面，用紫外線在正片上曝光。紫外線能使防染劑的膠凝作用增強，從而使之產(chǎn)生不可溶解性。

3、弄濕已曝光的防染劑，并將其用在焙了一層瀝青微粒的銅制感光板上。晾干后，防染劑便在溶有較低曝光度的凝膠的熱水中顯影（沖洗），其結(jié)果是形象突出（輪廓鮮明）的膠凝形象。輪廊鮮明度取決于曝光度，曝光度取決于正片的厚度。

4、晾干后，將附有防染液的銅制感光板置于氯化鐵溶液中，氯化鐵會穿過膠凝防染劑，而且會到達對氯化鐵有抗性的焙上瀝青微粒間，吃掉銅離子（指Fecl3+Cu=Cucl2+Fe），然后在感光板上任意形成一些小凹陷，這些凹陷的深度與附于其上的防染劑的厚度成反比——氯化鐵到達有較薄的防染劑的銅板的速度快于到達有較厚的防染劑的銅板的速度，因此浸蝕銅板的時間長些，產(chǎn)生的凹陷深些。這就導致了最終印刷品的色調(diào)變化。

5、氯化鐵滲透于膠凝防染劑中的速率很大程度上取決于它的比重和它的含水量（濃度），通過控制這一因素，實踐者可以影響最終印刷品的反差。

6、浸蝕后，拿走防染劑，給銅制感光板著墨并擦拭，墨被從最初的光滑的感光板表面上除去，但卻留在凹陷中，凹陷越深，留在凹陷中的墨越多，然后用一張紙壓在感光板上。在壓力下，墨從凹陷中轉(zhuǎn)移到紙上。從而在紙上產(chǎn)生一個連續(xù)色調(diào)的錯覺。

7、用瀝青在感光板上產(chǎn)生凹陷的另一種方法是第二次通過金屬版印刷品網(wǎng)版讓防染劑曝光（金屬版印刷品網(wǎng)版是由許多小點任意分布的透明膠片）。這就產(chǎn)生了沒被氯化鐵滲透的堅固的防染劑的小點。只有在這些區(qū)域中，氯化鐵才能到達銅板并且浸蝕需要著墨的小凹陷。◆

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