文化交融的圖像顯現

王 星

電子影像技術，正在培育異軍突起的新穎藝術景觀。新群領域拓荒期的潛在沃野，扶植出日新月異的專業俊杰。身為數碼圖像藝術家，亞歷山德魯·普賴斯(Alexandru Preiss)的成就，得力于他多元文化混合的個人背景。從這張由藝術家本人合成制作的自拍像（圖一），便可以看出他將其早年在祖國羅馬尼亞的感覺，與現今在美國檀香山的生活，融會于一種豐富的意識之中。普賴斯圖像的獨特性，表現在他有機地將深厚的歐洲文化情調與美國技藝形式，做了無此文化背景者無以發揮的圖像表現。

由復雜意象組構的作品《革命》（圖二），顯然帶有東歐風格的思想意識，普賴斯確信歐洲文化對其創作具有根基的作用。他說：“我十歲起就學習美術，羅馬尼亞的美術教學與美國很不同。教師看出我有才能時，我就被送去專門的藝術學校，學習藝術史、構圖和色彩等課程。歐洲的藝術教學并不只是基于技術，不像美國這樣傾向于側重對謀生技能的訓練”。

從普賴斯的作品《不敲門就進來》（圖三）和《旅途之夜》（圖四）的形象與背景，可見歐洲大陸的古典繪畫方式對他的圖像構成，具有強勁的基因。這使普賴斯的作品風格明顯區別于一般摹仿異國情調式的美國同行，因為歐洲傳統情調乃屬他自身帶來的根深蒂固。非但可以運用自如，而且形成個性特色。

26歲時普賴斯在布加勒斯特美術學院獲得工業設計學位，之后在美國普渡大學得視覺交流設計的碩士學位，并在該校任了五年的設計教師。在印第安納州期間，他結識了其夫人也成為后來的事業合伙人瑪林·肯尼迪(Marlene Kennedy)。出于對海洋的熱愛，他們在1988年移居夏威夷州的檀香山，同時放棄教書，組建了自己的設計-插圖-攝影公司。這間夫婦設計公司運營得非常出色，現在已達到美國的國家專業水平。普賴斯以其敏銳的視覺意識，擔任創意設計的藝術工作。也是設計出身的夫人，則專門負責處理電腦傳輸的操作工程。夫妻并肩攜手，各掌半壁江山。 由于創意優異加之工作勤奮，又借助于先進的電子通訊技術，使公司的業務消除了美國本土與夏威夷群島之間地理空間的不便。

圖一：作者自拍像 亞歷山德魯·普賴斯攝	圖六：騎 士
圖三：不敲門就進來	圖五：歡迎到我老家來
圖四：旅途之夜	圖二：革命

普賴斯夫婦非常滿意居住于海濱的工作與生活環境，他們從不后悔為此而改變了職業生涯。普賴斯的創意感覺是“每一天我都有新發現”，這種愉悅的精神狀態，從《歡迎到我老家來》（圖五）的歡快氣氛中感現而出。

由于在歐洲祖國薰染的結實繪畫功底為藝術造型根基，普賴斯有別于一般只能借助電腦圖像處理軟件來合成影像的同行。他表示還是習慣于以彩色鉛筆、油畫色、油畫棒之類傳統的繪畫材料來加強攝影圖像的韻味，電腦技術只對其創作起輔助作用，不占優勢。他說：“我并非只為追求特殊效果，當我對影像的某部分做變形處理時，并不狂熱地使用電腦軟件具有的各種可能性。我只運用其中對作品有益的活力，以使我設想的圖像更為生動。這就如盒子里放著25種顏色的彩色鉛筆，那并不意味我要把它們全部用上去”。

自打干上了用電腦圖像處理軟件做設計的活兒，普賴斯停下了在帆布上畫油畫等傳統藝術創作。“有時我在紙上畫些素描。現在更多的是往電腦里掃描大量的照片，當我想要某個圖像時，找到它并打印出來。然后我就是把它們挪來移去地做構圖設計，就象做拼貼創作時那樣。”

《騎士》（圖六）是較具美國西部風情的作品。普賴斯認為這是嘗試在一個主題上運用不同方法的自我發現的表現。創作的具體程序是，他在去科羅拉多州、亞利桑那州、新墨西哥州的旅行中，用35mm和APS照相機，拍下了許多具有西部文化特色的單獨照片。把那些有用的照片掃描進電腦中，再將其中某些具有典型西部牛仔情趣的建筑和人物形象，用圖像處理軟件加工合成為一幅圍繞著西部夢主題的創作。

普賴斯的設備包括：麥金塔G3 300MHz電腦主機和17英寸監視器，附兩塊9GB硬盤和內存100MB驅動器。打印機為Epson 3000型噴墨式，可以印制全幅為11×17英寸的印張。外配圖像傳送專業設備等。

普賴斯說：“我有一個非常好的電腦視像記憶體。我經常從中提取某個所需的圖像，再將它們放入新的創意構思設計中。杰瑞·尤斯曼的藝術風格對我影響很大，他的影像蒙太奇非常具有現代感，雖然那是在暗房里用傳統技法制做的，”另一個對他的藝術形式有很大影響的是意大利超現實主義畫家藉里柯的自我感覺表現風格的繪畫。

當前，美國的電子圖像藝術發展迅猛，種類繁多，日趨成熟。不同于早期電子影像作品的生硬拼接與受制于電腦圖像軟件開發期的單調，現今在軟件功能的豐富與電腦操作簡便化帶動下，具有厚實視覺訓練功力的設計和美術人才，大幅度卷入市場潛力不可限量的電子圖像領域。由于對視覺造型的藝術能力，使新興的電子圖像質量大幅度提升，此時，藝術家自身的文化素質，開始起到突出個性創意的決定性作用。普賴斯的成功，就是藝術技藝與文化修煉融會貫通所彰顯的范例。◆