網(wǎng)住沖動 點擊心靈——“親密接觸”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

網(wǎng)絡(luò)進入中國,不過短短幾年時間,卻如燎原之火,燒遍神州每個角落,并已在事實上成為了人們獲取信息的“第四媒體”。中國大眾網(wǎng)絡(luò)文化隨之興起,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”則是其中最活躍的形式之一。由于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”集知識、娛樂于一體,體裁和語言獨特,與現(xiàn)代人的觀念、意識更接近,更能反映出現(xiàn)代人的心聲,所以許多人又稱它為“精神快餐”。但關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的聲音日響,仁者見仁,智者見智。肯定的認為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”推動了文學(xué)的進步,否定的認為,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”只是街頭小攤上的貨品,連“快餐”都稱不上。一時間,讀者、作家,有名的沒名的,在網(wǎng)上在紙上,展開了有關(guān)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的爭鳴。

引發(fā)這場激烈爭論的導(dǎo)火索,卻是一個叫痞子蔡的臺灣網(wǎng)絡(luò)作家和他的成名作《第一次的親密接觸》。

凡人痞子蔡 “網(wǎng)戀文學(xué)”開山鼻祖

若問熟悉“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的讀者,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的代表作當(dāng)屬哪一部?他們都會告訴你:是痞子蔡的《第一次的親密接觸》。

有漢語“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”旗手之稱的臺灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡,原名蔡智恒,30歲,今年9月畢業(yè)于臺灣成功大學(xué)水利研究所博士班。架著眼鏡的痞子蔡只是一介文弱書生,但才思敏捷,口若懸河,文采飛揚。其第一部網(wǎng)絡(luò)長篇小說《第一次的親密接觸》,被認為是漢語“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的一部里程碑式的作品、網(wǎng)戀文學(xué)的開山之作,它使痞子蔡一炮走紅,也使?jié)h語“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”由地下轉(zhuǎn)到地上。內(nèi)地也有不少網(wǎng)絡(luò)作家成了名人,比如李尋歡、安妮寶貝等,儼然以網(wǎng)上人氣最高的作家之名出書,

近日,當(dāng)人們對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”發(fā)表著不同的見解時,中國內(nèi)地又推出了痞子蔡的第二部力作《雨衣》。借助《雨衣》一書的發(fā)行之勢,痞子蔡于10月9日第一次來到了祖國大陸,簽名售書,并和熱情的讀者交流。

這位平常不看小說,也不怎么接觸文學(xué)作品,幾乎一年365天都在為他的水利工程寫數(shù)值公式的學(xué)生,在成大的BBS上找到了新的樂趣。一天他在讀書寂寞之時,隨手上網(wǎng)瀏覽別人的文章,但沒料到這幾句話深深觸動了他:“如果每個人的內(nèi)心都像是鎖了很多秘密的倉庫,那么如果你夠幸運的話,在你一生當(dāng)中,你會碰到幾個握有可以打開你內(nèi)心倉庫的鑰匙的人。但很多人終其一生,內(nèi)心的倉庫卻始終未曾被開啟。”蔡智恒于是決定寫下名為《第一次的親密接觸》的“痞子蔡”與“輕舞飛揚”在網(wǎng)上相識、相戀、相愛,以至后者為愛殞命的故事。痞子蔡說:“從1998年3月22日到5月29日,我共花了兩個月零八天在網(wǎng)上完成了長達34集的連載。平均兩天一集。我以前沒寫過這么長的東西。在網(wǎng)絡(luò)上寫東西是很寂寞的,我經(jīng)常在半夜陪伴著生冷的PC,做著重復(fù)的敲擊動作。”

在網(wǎng)上,這篇故事一再被轉(zhuǎn)載,在“網(wǎng)蟲”中間廣為流傳。不是“網(wǎng)蟲”者也急于一覽大作。終于,這部“網(wǎng)絡(luò)小說”被落實在紙張上印刷出版了,結(jié)果風(fēng)靡臺灣全島,印刷100多次,發(fā)行已破21萬冊。該書在內(nèi)地的發(fā)行量也達到20余萬冊,且有多種版本的盜版書出現(xiàn)。

成名后的痞子蔡,仍然有顆平常心。常有朋友問他:“成名的滋味是什么?”他總是回答:“網(wǎng)絡(luò)很虛幻,連名氣也是。當(dāng)我離開了電腦,我依舊是一個普通的成大水利系學(xué)生,為汐止的淹水問題煩惱著。即使我到大學(xué)路麥當(dāng)勞點大杯可樂和薯條,店員仍然不會打折。有次看到新上市的DolceVita香水,沖動之時,很想告訴店員:我是痞子蔡,算便宜一點好嗎?幸好我忍了下來,因為百貨公司的保安不是吃飽飯沒事干的。”

《第一次的親密接觸》的意外成功,和臺島內(nèi)外中文讀者的熱烈響應(yīng),使痞子蔡受到了鼓舞,《雨衣》的出版便是他對讀者的又一個回饋。痞子蔡說,即使成了水利工程師,他還要繼續(xù)寫網(wǎng)絡(luò)小說。

除了處女作《第一次的親密接觸》,新作《雨衣》、《洛神紅茶》外,痞子蔡的其他網(wǎng)絡(luò)文章還有:小桃子的六年之約、無能為力、12次的拒絕、第三者的悲歌、天蝎的原罪、秋雨、心上之秋、阿妹等。

什么是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”?

什么是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”?因為先前沒有毛筆文學(xué)、鋼筆文學(xué)、紙張文學(xué)一說,所以,還沒有誰能準(zhǔn)確地給“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一新生事物,下一個令人信服的定義。痞子蔡說,如果要給“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”下一個比較籠統(tǒng)的定義的話,應(yīng)該是在網(wǎng)絡(luò)時代出生的寫手在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的作品,暫時被簡稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”。

簡單地說,就是以網(wǎng)絡(luò)上的聊天室、留言板(BBS)代替紙張,用電腦鍵盤代替筆,發(fā)表個人言論或文章。題材以情感、武俠、評論居多,寫作方式以古龍體為主,一般是一句話或幾個字為一段,也有有趣的電腦符號表情達意,天馬行空。表現(xiàn)愛情以語言為主,充滿調(diào)侃味,也不乏機智,人物多是才子配佳人,布景是聊天室,幾乎都是以悲劇結(jié)束故事。歷史事件來自杜撰或野史,打斗是古龍式的一劍穿心,搞笑是周星馳式的無厘頭。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)” 你說我說

有不少讀者甚至文學(xué)評論家批評“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”膚淺,充其量不過是長篇的心情留言板,稱不上“文化快餐”,只是街邊的小攤,賣點臭豆腐涮菜什么的,整個還處在提籃叫賣的階段。

對此,蔡智恒有不同的看法。他認為:“網(wǎng)絡(luò)寫手都很年輕,都是業(yè)余作者,關(guān)心的不是課業(yè)就是愛情,所以這些內(nèi)容多一些。雖然他們寫作技巧不純熟,深度不夠,但真實性高,讀起來親切誠懇。如果你想向平面媒體投稿,需要經(jīng)過出版社、編輯的嚴格篩選。而網(wǎng)絡(luò)不用,網(wǎng)絡(luò)提供了一個創(chuàng)作環(huán)境,不阻止任何人來創(chuàng)作,只要你想,努力寫就對了。換句話說,拿平面的標(biāo)準(zhǔn)來要求網(wǎng)絡(luò)作品是很不公平的。就像質(zhì)疑在高速公路上看不到行人跟摩托車,可是行人跟摩托車根本進不了高速公路。如果傳統(tǒng)文學(xué)作家也去網(wǎng)上創(chuàng)作,投入的人多了,網(wǎng)絡(luò)就會蓬勃、多元化,作品也有更多的可看性。”蔡智恒說自己沒有很深厚的文學(xué)功底,寫作靠的是熱忱。

內(nèi)地著名作家張抗抗說,無論大魚小魚(指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者),在網(wǎng)絡(luò)世界里自由漫步,發(fā)問與應(yīng)答、痛苦與歡樂,都是悄然無聲。那些聲音發(fā)自孤寂的內(nèi)心深處,在浩淼的空間尋找遙遠的回聲。網(wǎng)絡(luò)作者的初衷也許僅僅只是為了訴說,他熕犆侵恢沂滌詬鋈說娜現(xiàn),鄙視名譽欲求和利益企圖——這是最重要和最寶貴的。

為《第一次的親密接觸》寫序的作家張頤武,在肯定“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的功用的同時,認為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”本身也有其不可小覷的負面影響。這種負面影響主要源于兩個方面。一是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的虛擬性,網(wǎng)絡(luò)為作者提供了最自由的發(fā)揮空間,他可以任意馳騁想象而無須負半點責(zé)任,這不僅因為作品,還因為作者本身也可以隱身于網(wǎng)絡(luò)背后,而不以真實面目示人,在這種情況下,讀者如果以現(xiàn)實生活中的體驗來理解網(wǎng)上作品與人物,就難免會產(chǎn)生幻覺和錯覺。二是因為網(wǎng)絡(luò)出版的高度自由性,或者說是不負責(zé)任性。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”創(chuàng)作者寫出作品,向網(wǎng)上一發(fā),就完成了“出版”的工作,沒有任何人、任何單位對網(wǎng)上作品負責(zé)任,這也導(dǎo)致網(wǎng)上作品的良莠不齊,泥沙俱下,閱讀者如沒有較高的分析鑒別能力,就會受到消極方面的影響。

復(fù)旦大學(xué)教授顧曉鳴有一番高論,他說,網(wǎng)絡(luò)的特殊形態(tài)可以讓網(wǎng)上的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者處于一種“三無”狀態(tài),即無身份、無性別、無年齡。所有的人在同一個平面上自由嬉戲,相互交流卻又各自獨立。在這樣一個平面上,創(chuàng)作者“無評獎?wù)T惑、無評獎焦慮、無被拒困惑”,可以極大地拓展自己的想象力和情感空間,創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。除了傳統(tǒng)文學(xué)界對新生的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”持有種種誤解和偏見外,他們自己也不同程度地表現(xiàn)出了困惑和游移,給人一種忙于取得身份認證的感覺,不僅是“梁山泊英雄排座次”,而且希望“受招安”。這樣的心態(tài)對于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的建設(shè)和發(fā)展恐怕也是有害的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 明天何在?

不久前,內(nèi)地出版了一套共三冊的 “網(wǎng)絡(luò)之星叢書”,收錄了“榕樹下”網(wǎng)站主辦的首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)獎的獲獎作品和入圍作品,也包括了一些已經(jīng)當(dāng)上了評委的知名網(wǎng)絡(luò)寫手寶貝安妮、寧財神等人的作品,著名作家陳村作序,王朔寫跋。這些作品內(nèi)容,從辦公室里的明爭暗斗、夫妻之間的雞毛蒜皮到驚天動地的愛情癡纏,都市生活中能想得到的故事幾乎都給說盡了。其中并不缺乏機智、精彩的情節(jié)和漂亮的文字,但是,陳村說:“都離偉大的文學(xué)較遠。”

那么,網(wǎng)絡(luò)之于文學(xué),究竟意義何在呢?

也許一向語不驚人死不休的作家王朔的說法不無道理:“這之后一切將變。網(wǎng)絡(luò)為我們提供了前所未有的自由表達自我的機會,使每一個才子都不會被埋沒,今后的偉大作家就將出在這其中。” (西 夏) 《海外星云》(2000年31期)