藏書票收藏投資浮出水面（上）

深圳：沈 泓

藏書票是藏書的附屬物，它通常以木刻、石刻版畫為主要表現形式，設計各種美術圖案，署上“某某藏書”、“某某之書”、“某某愛書”、“某某珍藏”等字樣，并刻有國際通用的藏書票標志“exlibris”。在某種程度上，藏書票和古代藏書印一樣，只不過藏書印是蓋在書上，藏書票是夾在書中，都是藏書的標志。

藏書票走上市場是20世紀90年代的事。從90年代中期到90年代末，藏書票收藏隊伍得到飛速發展，并逐漸萌發了藏書票收藏市場。

藏書票藝術史和收藏史

在進入藏書票的收藏投資領域之前，有必要對藏書票的誕生、發展作一回顧。

中國藏書票是從歐洲引進的。據資料記載，現已知的世界上第一枚藏書票是1450年由德國人設計制作的。這枚藏書票的畫面是一只嘴里銜著一枝野花的刺猬，上面寫著“慎防刺猬一吻”。

接著，藏書票傳入英國、法國、乃至傳到美洲大陸。17世紀后，收藏和交換藏書票成為一種時尚。隨著藝術品收藏和集郵的興起，藏書票收藏成了熱點。各國先后成立了藏書票協會，1953年，藏書票收藏的國際會議在意大利收藏家們的倡導下召開。此后，藏書票收藏家國際會議每隔一兩年非正式舉辦一次，并舉辦國際藏書票展。

1966年7月28日，歐洲各國的藏書票協會的代表們決定成立“業余藏書票協會國際聯合會”，后被稱之為“國際藏書票聯盟”，現已有30多個國家參加。國際性藏書票展覽交流從二戰后，迄今已經舉辦了近27屆。藏書票成為國際藝術和收藏交流的一大熱點。

在中國，藏書票的創作起步較晚，現今發現的第一枚藏書票約出自1914年，是臺灣藏書票收藏家吳興文發現并收藏的。該枚藏書票貼于1913年版的〈《圖解法文百科辭典》〉，印有“關祖章藏書”字樣，畫面呈現一位頭戴方巾的書生正在搜索圖書，在滿壁皆書的書房里，秉燭展卷。在辭典的扉頁上，還用鋼筆寫有如下英文字句：“關祖章藏于美國紐約特落伊城第8街177號，倫斯勒工藝學校，1914年9月26日。”說明這枚書票至晚是1914年創作的，作者很可能就是較早留學西方、學貫中西關祖章本人。

藏書票在中國的興起是20世紀30年代，隨著西方版畫傳入我國，藏書票引起了中國書畫家、文學家的興趣。1933年，著名美術家葉靈鳳和詩人郁達夫都曾介紹、制作和收藏過藏書票。魯迅先生倡導的新興版畫運動對藏書票的迅速發展和普及起到了推波助瀾的作用。在廣州，著名版畫家李樺創辦的“現代版畫會”出版了《現代版畫》“藏書票特輯”，使藏書票正式登上大雅之堂。1937年，日本出版了《趣味藏書票》一書，收錄了李樺等4人的藏書票，這是中國藏書票藝術第一次在國際交流。

從20世紀30年代的藏書票熱到20世紀80年代前，因種種原因，導致了中國藏書票發展緩慢，藏書票只限于少數書畫家個人創作和收藏，少有發表和交流。20世紀80年代以后，藏書票的創作和收藏再度成為熱點。1984年3月16日，中國第一個藏書票研究會—中國版畫藏書票研究會在北京成立。1986年，舉辦了全國首屆藏書票展覽。此后，各地相繼成立了藏書票研究會，舉辦藏書票展覽，大量有關藏書票的文章見諸各地報刊。藏書票創作和收藏蓬勃興起。

從收藏到市場：漫長的60年歷程

過去，藏書票通常是在美術家和文人墨客間交流，書畫家和文人是主要的收藏者，交流方式僅限于贈送和交換，基本上沒有市場。即使是無意收藏，也隨著交流的積累，越來越多，形成一批著名的藏書票藝術家，如老一輩中的梁棟、張信讓、楊可揚等，中青年中的劉碩海、郁田、段光輝等，其藏量都在5000枚以上。其中郁田已收藏了古元、李樺、力群、董其中、楊可揚、彥涵等大師的書票，中國藏書票藝術家的藏書票他幾乎應有盡有，現已收藏了2萬多張中外藏書票，堪稱中國藏書票第一。

20世紀80年代中后期，上海、福建等省市圖書外貿進出口公司為滿足海外藏書票收藏者的需要，開始經營藏書票，主要是出口到收藏藏書票風氣很盛的日本和歐洲。當時國內收藏風氣不盛，藏書票收藏尚未大眾化，更沒有形成藏書票收藏市場。藏書票作者創作藏書票一是憑雅興自娛，二是為送友交流，三是應付展覽，四是為了發表。

20世紀90年代，隨著書畫拍賣和書畫市場的興起，藏書票收藏也逐步走入廣大收藏者的收藏屋。有需求就有市場，藏書票自然得以進入收藏市場。

中國首次藏書票交易會在深圳舉行

1998年7月3日，98深圳中國藏書票交易會在深圳廣深賓館舉行。交易會是第七屆全國藏書票展覽的一個延伸項目，這也是中國第一次大規模的藏書票交易會，是中國藏書票走向市場的里程碑。

此次交易會共設有60多個攤位，中外藏書票作者和藏書票收藏迷在此薈萃一堂，成交踴躍。其中郁田的藏書票被日本人和臺灣人批量訂購，一次售出2000多元，還有比他成交更多的藏書票藝術家。交易會限定最低底價為20元1枚，大多在30～60元之間，如天津美術學院教授沈延祥、軍旅畫家冉茂魁等名家的藏書票定價都在50元1枚，其中冉茂魁的藏書票是絕版書票，每枚只印40枚，獲得了藏書票收藏者的贊譽。此次藏書票交易會成交額達幾萬元，其中單枚最高價達到20美元。

“五四運動80周年紀念藏書票”：首開藏書票炒作先河

1999年初，北京大學出版社社長親自策劃，推出“五四運動80周年紀念藏書票”，由梁棟、陳雅丹等54位藏書票藝術家聯袂設計制作，限量印刷，分輯出版發行。第一輯一經推出，就引起轟動效應。由于成功的廣告策劃宣傳，并借助郵市和藝術品市場的炒作手法，使這套藏書票價格不斷攀升，創出了藏書票的天價。

這次炒作說明，藏書票走向市場，需要策劃，需要廣告宣傳，也需要投入。但藏書票的炒作也要優選品種，確實有收藏價值和投資價值的藏書票值得一炒。當藏書票真正實現價值發現和價值回歸后，甚至不炒作也會走俏。此次藏書票不是原版藏書票，只是精美的印刷品，從收藏家的專業眼光來看，只有紀念意義，沒有收藏價值，因此更沒有投資價值。這是簡單的收藏投資理念，為什么這種并無收藏價值的印刷品能夠創出不合理的天價？顯然除廣告宣傳不夠全面客觀外，從投資藏書票的角度來看，沒有藏書票的知識，不知只有原版藏書票才有收藏投資的增值潛力，是投資失敗的癥結。

弗閑齋：藏書票市場的啟動者

幾年前，上海藏書票藝術家王嶸開始探索藏書票走向市場的道路，1998年開始創辦弗閑齋藏書票社，1999年初正式推出，并在上海洋浦收藏品市場設立活動地點。

弗閑齋的主要功能是開辟了藏書票買賣的市場，為藏書票收藏者、藏書票投資者和藏書票藝術家拓開了溝通渠道。很多藏書票藝術家的作品在這里得到市場定位，如著名藏書票設計家楊可揚、彥涵的套色木刻書票每枚50元，董其中、趙延年、張家瑞、沈延翔、楊適冬的藏書票每枚50元，謝競、邵黎陽的水印木刻書票每枚30元，最低的每枚也達到20元。天津美術學院教授沈延祥認為，藏書票進入市場，就應該題簽規范，限數印制后毀版，這樣收藏才有價值。為此，他承諾：1997年以前的書票不再重印，1997年以后的書票按題簽印數，不再多印一張，并舉辦毀版儀式。中國藏書票藝術委員會委員邵明江認為，藏書票的價格應根據作者的知名度、作品的質量、印制的數量和獲獎等情況拉開檔次，即使是一個人的作品也應分不同的檔次。他本人在全國藏書票展的金獎作品每枚60元、銀獎作品每枚50元、銅獎作品每枚40元、入選作品每枚30元。

如今，上海收藏品市場已有幾家經營藏書票的柜臺，此種風氣已蔓延到其他一些城市。貴陽貴州大學旁由胡金龍經營的紅燭書屋，在經營圖書的同時，也經營藏書票，并將一些藏書票拓印若干，隨書贈送給購書者，還舉辦藏書票展覽和講座。（待續） 責編亞軍