吳伯滔竹刻作品

安徽：晨　欣

吳伯滔為名畫家，據《中國美術家人名辭典》載：“吳滔（1840～1895年）〔清〕字伯滔，號鐵夫，又號疏林，浙江石門(今崇德)人。能詩善書。畫山水，初學奚岡，晚年雄放、蒼秀沉郁，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之習，綽然成家。花卉墨色濃厚，似張安伯。終年杜門作畫，不預外事，卒年五十六。著來鷺草堂集。”其實，此載并不全面，因為他除詩詞書畫精通外，還善刻竹。筆者有其手刻之扇骨可為佐證。

此竹扇骨長32.4厘米，上端寬2.2厘米，下端寬1厘米。最上面用行書刻有“蘭齋仁丈大人正之、伯滔”十字，下面為繁密寬大之蕉葉，疏稀青翠之修竹，竹旁坐一老翁手持芭蕉扇納涼，最下面為堅石幽蘭。整個畫面安排巧妙，一疏一密，恰到好處。尤其是人物之刻畫可謂神來之筆，寥寥數刀，一惟妙惟肖、逍遙自在之老翁已躍然扇骨上矣。雖然它簡潔而夸張，臉部不見眼、鼻、口，僅有一耳而已。但此老翁之體態氣度、悠閑之狀卻歷歷在目，就連其不緊不慢搖晃蕉扇也仿佛可見，真好一幅“納涼圖”也。酷暑把玩，不用揮扇，僅觀此刻，心中也自生三分涼意。

扇骨狹窄，在上刻畫遠不比宣紙上作畫那么容易得心應手。且不說使刀之難難于使筆，就是布局也極難妥帖。但吳伯滔以其深厚的書畫功力，駕輕就熟，偶一為之，便出手不凡，得此神韻。這與其“終年杜門作畫，不預外事。”將畢生心血均奉獻于書畫藝術有關。如心情浮躁，熱衷名利，恐無法構思出如此幽靜之境地，更刻不出這令人一見便嘆為觀止之作品。

責編雍