張大千為何要破壞敦煌壁畫

到敦煌莫高窟參觀的人們，如果細(xì)心一點(diǎn)，會發(fā)現(xiàn)一些洞窟 的壁畫留下了人為剝損的痕跡，使原先繪在窟墻表層的精美藝術(shù)永遠(yuǎn)消失了。這是誰干的事情？記者16年前自費(fèi)考察敦煌時，講解員隱約地提到了某一個人。不久前記者趁再次赴敦煌采訪，決心證實(shí)和揭開這個謎團(tuán)。在敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)和敦煌學(xué)誕生百年紀(jì)念的時候，任何對不起敦煌藝術(shù)瑰寶，以至對不起中華民族文化的行為，都應(yīng)該受到歷史的審視。

這個人就是張大千。

歷史一幕

1940年至1942年，國畫家張大千兩次赴敦煌莫高窟臨摹壁畫，在那里逗留的時間加起來約一年多，剝損壁畫的事情就發(fā)生在這期間。敦煌研究院陳列中心執(zhí)行館長羅華慶在回答記者詢問時指出，張大千剝損的壁畫總共約有30余處。張大千在臨摹時，經(jīng)常把表層的后期壁畫剝?nèi)ィ蕴揭曤[藏在里面的早期壁畫。他的目的，或許是為了使自己看到更多的古代藝術(shù)，或許是不讓他之后赴敦煌臨摹的畫家領(lǐng)略這些珍品，這一做法無疑是相當(dāng)自私的，它使敦煌壁畫蒙受了一次災(zāi)難，今人再也無法見到那些被剝?nèi)サ乃囆g(shù)瑰寶了。

記者來到莫高窟第130窟實(shí)地考察，這是敦煌最具代表性的石窟之一，窟內(nèi)26米高的佛像是敦煌第二大佛。張大千剝損的壁畫位于進(jìn)門甬道，據(jù)介紹，他首先剝?nèi)サ谝粚拥奈飨谋诋嫞缓笥謩內(nèi)サ诙拥耐硖票诋嫞缃袢藗冎荒芸吹阶钕旅娴氖⑻票诋嫞⑻票诋嬕蚯叭烁采w時為了增加泥土黏合力，已被劃得面目全非。剝到最后出現(xiàn)的這一慘象，恐怕張大千也沒有料到。甬道的墻上，清晰地留下了他層層剝畫的斷面。據(jù)記載，這座石窟歷時29年才筑成，平均一年掘進(jìn)一米，而張大千在短時間內(nèi)使它改變了面貌。如此典型的被他剝損壁畫的石窟還有第108窟、454窟等。

確證無疑

為了確認(rèn)張大千的這種行為，記者向羅華慶館長咨詢了兩個問題。

第一，如何證明這些壁畫的剝損是張大千所為，而不是別人呢？羅華慶回答，張大千在敦煌期間，雇用了幾名當(dāng)?shù)氐睦锖娃r(nóng)民為他打雜，而這些人親眼目睹了他剝損莫高窟壁畫的行為。

第二，張大千這樣做，算不算也是一種考古性質(zhì)的舉動呢？羅華慶予以斷然否定。他說，考古的目的是為了保護(hù)文物，而張大千的行為離之相差千里。如果有必要對敦煌早期壁畫進(jìn)行剝出，應(yīng)該有相應(yīng)的技術(shù)完整保存剝下的后期壁畫，但凡是被張大千剝掉的壁畫，都成了廢土，從此就毀滅了。從剝損的情況看，張大千到后來能夠相當(dāng)準(zhǔn)確地推測出表層下面藏有壁畫，這是在毀掉了許多壁畫之后才取得的“經(jīng)驗(yàn)”。即便這樣，他仍不能預(yù)知里面早期壁畫的真實(shí)情況，這種剝離就成了盲目的舉動，第130窟甬道最后被剝出的是被毀壞的盛唐壁畫，就是明證。

愚昧悲劇

歷史人物是復(fù)雜的，不能否認(rèn)，張大千在敦煌也做過不少好事。據(jù)敦煌研究院院長攀錦詩撰寫的文章，40年代初張大千在莫高窟臨摹的同時，也對洞窟進(jìn)行了一次清理。至今游人們在洞窟門口見到的編號墨跡，就是他的手筆。他在各地展覽臨摹的壁畫，擴(kuò)大了敦煌的影響。在1944年呼吁成立敦煌藝術(shù)研究所的有識之士中，也有張大千的名字。

如何來解釋這種矛盾的情況呢？記者請教了文化學(xué)者余秋雨教授。余教授說，張大千剝損壁畫的行為，恐怕和當(dāng)時缺乏文物保護(hù)意識有關(guān)。據(jù)他所知，40年代曾有人在甘肅的報(bào)紙上揭露張大千對敦煌壁畫的破壞，但未引起重視，可見當(dāng)時沒有文物保護(hù)的社會認(rèn)識。因此，對他的評價不能脫離具體的時代環(huán)境。

100年前，王圓道士為了整修莫高窟而向外國人出賣藏經(jīng)洞文物，相隔40年，張大千一面宣揚(yáng)敦煌藝術(shù)，一面卻為了個人私欲隨意剝損敦煌壁畫，這是愚昧?xí)r代的兩個悲劇。

（據(jù)自《新民晚報(bào)》楊展業(yè)/文）