神奇的化妝藝術

化妝就是把人內在的東西外在化，即性格外化。

每提及中國的化妝界，有一個人不能不提及，他就是中央戲劇學院霍起弟教授。

在當今這個時尚泛濫、炒作成風的商業社會里，很多人一夜成名，拋去一些似是而非的因素，與之相對應的事物常常讓潮流人士如數家珍。我暗暗問自己：霍起弟教授究竟有哪些足以蔚然成風的杰作抑或是他有多少高深、前導性的化妝技巧不得而知。但業內人士提到他，總深懷一種敬意，我相信他們是發自內心的，便愈加對霍教授有了探究的好奇心。

一位諄諄長者。這是我見到霍教授的第一直覺，他的平和甚至讓我對他的個人經歷產生了懷疑：從事化妝教育四十多載，直至有今天在中國化妝界的地位，其間的經歷真的如他的敘述一樣平淡嗎

霍教授最早從事的是舞臺設計專業，簡言之就是舞臺化妝造型，與現今的形象設計有著相當大的距離，前者主要是根據劇中人物特性來塑造形象，要把人物內在的東西通過思考、創作而變成一種外在形象。后來，霍教授又轉到化妝設計專業，介入了生活，算來也有三十多年了，他感慨當初是以專業性質為理念的，較少顧及商業效益。

有朋友向我介紹說，霍教授雖然一輩子教書育人，但卻不是“學院派”。就這個問題我請教他，霍教授爽朗地笑了，他說：“如何區分學院派和時尚派，關鍵一點取決于他對時尚的態度和行為。人們普遍認為學院派墨守成規，很呆板，但它也有優勢，那就是重視基本功和素質的訓練，他們所欠缺的只是對流行時尚的敏銳跟蹤和學習。”

多年來，不管在何種環境下，霍教授都始終堅持著他的舞臺化妝理念。他說：“化妝就是要把人內在的東西外在化，即性格外化。在這一點上，舞臺化妝和生活化妝是共通的。其實，生活化妝也是藝術化，就是要表現出一個人符合自然、真實的狀態。這種藝術化很像一部反映現實生活的電影，雖然內容人們都諳熟了，但放置在特定的環境下，依然能讓觀眾看得津津有味，這就是藝術的魅力。”

教學之余，霍教授常常騎著單車，穿行于京城各個時尚展示場所。他已經跳出了學院派單純囿于教學的狹小圈子，融入了整個時尚潮流中。“在路上”——一個源自西方的描述意象，清楚地昭示著他永不止步的藝術探索。他認同時尚化妝師們的創作沖動和努力，認為任何現象都應有先導性的人物來尋求突破，化妝界也如此，包括他自己。

站在個人的立場上，霍教授同時認為探索的形式應該多樣化，化妝畢竟是西洋味的，由于地域、人種、文化背景以及生活習俗等等的不同，只能借鑒，不能盲目照抄。他堅信時尚也是具有民族性的，比如把最具中國味的京劇臉譜用到時裝上，就在國際上引起了很大的轟動。法國著名服裝設計師皮爾·卡丹先生也深受中國傳統文化的影響，從他設計的服裝款式上，我們很容易找到源自長城、古建筑的影子。這就證明，時尚的民族性越強，流行意味才越濃厚。

霍教授自謂從事的是默默無聞的工作，雖然桃李滿天下，但由于他們從事的是幕后工作，極少有登臺亮相的機會，因此大多不為人所知。更甚至連一些工作紀錄都沒有，無論是多么成功的造型，一落幕也就卸掉了，連個念性也留不下。我不禁說：“這太遺憾了。”霍教授卻笑著說：“這就是我們的工作性質。”

他是習以為常了，我們卻無法保持平靜。他們從事著塑造美、張揚美的工作，事跡卻鮮為人知，付出與回報是如此的不成比例，這僅僅是社會時尚的疏忽嗎

常常想到一位老人騎著單車，行色匆匆地穿行在北京街頭，相對于身邊的錦衣華裳、雪膚嬌容，他是那樣的毫不起眼，但又有誰知道他從事的恰恰是最時尚的事業呢?