花落花開巴黎夜

時尚的腳步簡直太快了！當(dāng)我們氣喘吁吁地抓住了夏天的尾巴，它卻已經(jīng)在巴黎繁華的夜幕下，拉開了秋天的大門。

時尚的擁躉雖無意于街頭的鞋與裙，但約翰·加里亞諾卻和整個時尚界開了個玩笑，他為Chris-tianDior設(shè)計的2000/2001秋冬時裝，靈感居然來自貧民區(qū)、乞丐和瘋?cè)嗽骸Ｄ羌野纂p色的外套以直線條將色彩截然分開，前后內(nèi)外雖然給人以很好的視覺層次，但其纏繞、鉆套以及平行線式肩腿外露，仍給人以瑟索的饑寒感。當(dāng)然，加里亞諾有著不同尋常的重建服飾理念的欲望，他寧可完整地表現(xiàn)幾股魚刺般的裝飾，也不愿把傳統(tǒng)的長裙設(shè)計得柔和華麗，因為他就是想把一條被人蠶食過的美人魚惡狠狠地拋到紳士們的腳下。而緊身的小馬甲配以報紙裁剪的松垮長褲，也來自于對下層社會的關(guān)懷，這種破破爛爛就是他對于信息時代懷有憤懣的體現(xiàn)。

Chanel雖一再聲稱其設(shè)計思路的轉(zhuǎn)變，但展會上人們所看到的?然是幾十年來的一貫風(fēng)格：華麗、雍容、優(yōu)雅、溫和。這也許是重溫歷史的好機(jī)會，五十年前的大褶皺又出現(xiàn)在禮服的裙擺上，而明艷的女性色彩如紅、紫、橘、金和黑色成為主調(diào)。當(dāng)然，Chanel的禮服和套裝在任何時候都不會被上流社會的貴婦們討厭，但在這個變革的時刻，墨守成規(guī)總不是件令人愉快的事。所幸其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變被時裝以外的東西展示了出來，據(jù)說就是Model們踩著類似于e和α的網(wǎng)絡(luò)時代符號的呈螺旋狀貓步在天橋上作秀。這也許是很多年來Chanel最大的一次失敗。

自從DonatellaVersace接過Gianni的班之后，就一直在尋求著某種突破，這一時刻終于到來了。她不再延用薄透的面料和矯揉的表現(xiàn)手法，更沒有刻意的暴露，但她向人們證實(shí)了性感的另一種存在，這是一種高尚的格調(diào)，淺色調(diào)、貼身裁剪、流線造型和透明小掛件將女性的身體凹凸有致地展現(xiàn)出來，偶然出現(xiàn)的閃光面料也成為其與眾不同的成熟，它們有著女權(quán)主義者與生俱來的自我與動感。

時尚的另一種聲音來自GiogioAmani，黑色的天鵝絨幾乎淹沒了整個時裝展的夜晚。作為壓軸的那款薄如羽翼、狀如張翅的黑鳳蝶晚裝征服了在場的每一個人。但是黑色并不表示單調(diào)，代表高科技的藍(lán)、生命的綠以及思想的灰也深沉地出現(xiàn)在男士禮服、T恤、繡花長褲和蕾絲中。他的一切都是美的：造型硬朗的短上衣、外套、開士米襯衫、鱷魚皮印花寬松上裝以及鑲嵌閃光珠飾的小羊羔皮長褲。

性感的服以明艷的色彩和恰到好處的透氣感使人眼前一亮。玫瑰紅、蘋果綠和閃光的金幾乎成了主色，而精確流暢的裁剪更是為Model們增色不少。最為引人注目的當(dāng)然還是性感：透出膚色的緊身束胸長裙、大V型領(lǐng)網(wǎng)狀連衣短褲和綴滿樹葉的短裙配以綠色鏤空上裝……的確，鏤空和透明是主要的表現(xiàn)手法，連婚紗也不例外。

Lanvin的設(shè)計似乎吸收了YSL所特有的精致與性感，淺米色、珊瑚色、黃綠色和綠松石色構(gòu)成了一個充滿新鮮活力的系列。無論是富于曲線表現(xiàn)力的真絲三角背心、寬松的露背雪紡綢上裝、細(xì)密的針織披肩或者仿皮長裙，都取決于時尚和工作族的雙重需要，而金色閃光的細(xì)高跟女鞋也是散發(fā)女人味兒不可缺少的利器。

神秘的東方情調(diào)經(jīng)常受到Y(jié)ohjiAmamlto的青睞，除了慣用的黑、象牙色之外，為了表現(xiàn)東方民族的特殊圖案，大紅和橘色也閃亮登臺?？傮w看來，這是一組帶有蒙古風(fēng)格的展示，帽子、領(lǐng)口和袖口大量運(yùn)用了本色的裘皮作為裝飾，而厚重的面料和特別寬大的造型使所有的裙或禮服看起來都像袍子，Model們在這樣的服裝下自然顯得分外嬌小可人了。到了下一季，Amamoto也許該關(guān)注和服了吧。

YvesSaintLaurent自然不會缺席任何與時尚有關(guān)的事，人們再次被濃郁的華麗和性感所震撼！這是SaintLaurent的傳統(tǒng)，鮮艷的色彩、閃光的面料、大大小小的印花圖案、花朵造型以及繁瑣的蕾絲、褶皺和流蘇。令人驚奇的是，一款黑色綴以銀白閃光飾物的低胸禮服居然在膝蓋處變?yōu)樽厣珜盈B紗裙，頗有夏威夷草裙的味道，這也許是大師的又一變革？

無論怎樣，我們都在盼望著這個美好秋季的到來。