英雄·大佬 北野武

北野武是近幾年在國際影壇上名聲日隆的日本導演，他的新暴力美學將暴力風格升華到最單純的地步，把手起槍落的快感，訴諸電影語言的感動，從而成為日本電影界“大佬”。

北野武，多才多藝的日本藝人，在日本藝能界屬前輩級的人物，1947年生于東京，藝名Beat Takesshi，是八十年代日本著名相聲演員。在日本藝能界相當活躍，除了導演工作外，還經常演出電視劇、主持娛樂節目，拍攝廣告、撰寫隨筆小說，以及策劃演出舞臺劇等等。

北野武的電影處女作是1983年出演大導渚的《戰場上的快樂圣誕》（Metty Christmas， Mr Lawreence），導演處女作是1989年的《兇暴的男人》，其后相繼導演了多部作品。作為九十年代日本電影導演的代表人物之一，他影片中瞬間爆發的暴力場景最引人關注也最具爭議。

報仇與情義矛盾相戀

相對于北野武的漫才生涯，電影生涯則是他人生精彩的另一面。在電影中，他往往飾演沉默寡言的“執法者”，如《小心惡警》中，他為同僚報仇，為妹妹討回公道。出于義之所發，在報仇過程中，他以近乎啞巴的姿態，手起槍落間利用最震撼、最干凈利落的手法，在血花四濺的真實血腥 中摘下報仇的冠冕。‘而《棒下不留情》以至《花火》的演出，在某種程度上都是出于同類型角色的衍生，人物性格同屬于少說話多做事的人，可以稱之為“行動派”。至于這些角色復仇行動背后的動機，主要離不開快意思仇式的報復心理，當然其中牽涉最大的是人際間的道義問題，是人與人之間的倫理價值觀所引發的一種價值判斷。因此，在客觀上看來的冷血暴力行為，在影片中往往成為最大快人心的道德反省論點。北野武所飾演的有情有義角色，亦順理成章地變作為觀眾心目中執法使者，由義氣出發，將屬于情義的價值判斷作為執法的理據，所以北野武的冷槍并沒得到道德的譴責，反而是近乎英雄般的歌頌。

嘲諷與拜服命運牽手

北野武過去的作品中，對人生的嘲諷是他作品的主題。他著重諷刺的是荒謬命運無路可逃的狀況，其中并不牽涉到好與壞、對與錯，又或是什么世俗的價值判斷，而是純粹地把這種狀況概念化，形成一種帶點超現實的戲劇性現實，無論你如何努力掙扎，你永遠都是輸家，唯一可勝者只有“義”和“情”。

在影片《花火》中，北野武飾演的干探，為幫助妻子和昔日同僚，不惜以身犯險，力圖在生命最后一刻釋放一生最燦爛的光芒，情和義涵益整部作品。北野武的其他作品也一樣，在《東京之眼》中，他所講及的情和義都不屬于激動的那種，反而是一種近乎靜止的狀態，它們就像“花火”一樣，尋常的時候處于靜寂，一旦點燃，便如山洪爆發不可收拾。在影片中，他總是英勇捉賊的干探，但面對挑戰的敵人，他的氣勢是銳不可擋的。

從靜到動，北野武所講述的人生就是這樣的一種被動經歷過程。他一方面認為人生并無出路；而另一方面，他認定人作為地球上的生物是個被動的個體，命運具有不可叛述的特性。是故，每次的結局，北野武都借著角色表現出很安然接受命運無助的處境。

現代般武士道電影

北野武的“義氣”，跟日本傳統的武士道精神是源出一轍的產物。北野武的電影，或許可以說是現代般的武士道電影。在這個前提下，大家所欲講及的是以義氣和忠心為最高指示的一種處世態度，所以人道主人可以撇除開來，最重要的是講求友情間的同心協力和團結精神。正如《小心惡警》中，朋友間互相扶持，為對方兩肋插刀，亦在所不惜，表現出武士道那種崇尚義氣的氣慨。

北野武和《兄弟》

《兄弟》是他最新的導演作品，這是北野武又一部集編導于一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作費1000萬美元，取景地橫跨日本東京與美國洛杉磯。影片公開上映以來，票房收入超過10億日圓，吸引將近100萬人次的觀眾，在北野武的電影中是最好的記錄，此片使他第三次獲得日本電影“金箭賞”，同時還登上亞洲版《時代周刊》的封面，被雜志稱為“世上最多才多藝的娛樂創作者之一。”以下是北野武訪談錄。

問：你覺得《兄弟》一片重點是講述什么？

北：這是部有關日本流氓（Yakuza）的故事。其實這些人（Yakuza）在道德方面的訴求是講求自我犧牲，并且追求死亡的美麗。他們的生活是離群的，這樣的話他們可以在任何時候死去而無任何牽掛。他們也有妻子，當然不是平常生活中的那種。他們不會結婚，因為他們知道他們可能隨時沒命。

問：你自己是否信奉他們的信條呢？

北：當然他們的價值觀并非完全可取。我不會像其它的日本流氓電影那樣把他們塑造成英雄。我的影片中這些流氓（Yakuza）不是英雄。他們愚蠢而且目光短淺。

問：在日本你每晚都有電視劇演出，你如何兼顧《兄弟》的電影拍攝呢？

北：實際上我離開電視有兩個月。不過在一年前我就開始準備這些電視節目的錄影工作，在我離開的八周時間里就用這些錄影對付，所以在電視里才能天天看到我。

問：你覺得《兄弟》是你影片中最暴力的一部嗎？

北：準確來說，我并不想拍一部很暴力的影片。實際上，最初我交給制片人的是一個三小時的版本，不過合約上應該是一部兩小時的影片，所以我只好剪掉一小時。而剪輯讓那些暴力場面變得更突出，更引人注目。很奇怪，從《花火》（Hana-Bi）開始我就經常遇到這些有關暴力的問題。所以我決定拍一部沒有暴力的影片，就是《菊次郎的夏天》(Kikujiro)。這次人們又不停地問怎么片子里一點暴力都沒有。人們對暴力的這種態度讓我覺得很有意思--暴力就真正等同于邪惡嗎？他們難道就沒有別的話題嗎？

問：《菊次郎的夏天》(Kikujiro)以你父親的名字作為片名，他是個怎樣的人？

北：他是個油漆匠。我小時候在勞工集中的地區長大。他是個脾氣頗大的人。每天晚上他回到家都是醉熏熏的。當他敲門時我母親就會把叫我們趕快去睡。回到家他通常都會大吵大鬧，我母親只能在一邊哭泣，另外父親還會來找我們幾個兄弟的麻煩。每天晚上都這樣，直到我父親去世，當時我并沒有什么感覺。現在我知道他太孤獨了，而他又不善表達對家人的愛。

問：你在日本的超級巨星地位對你的生活有造成困擾嗎？

北：14年前，一家八卦小報刊出了我孩子上學的照片。這讓我很生氣，于是我上那家報社去問個明白，結果我被關進了監獄。不過從那以后，他們就老實多了。

問：你的下一步計劃是什么？

北：是一個現代的題材，關于一對男女的故事。主要是受到一個描寫兩人自殺的日本作家的啟發。他們會一起死去， 但不是自殺。這會是一個愛情故事，可能每個人都會說：“怎么一點暴力都沒有？”