郵票圖稿的提前公布,使廣大集郵愛好者有了提前大飽眼福的機會,畢竟是“耳聽為虛,眼見為實”。但限于種種原因,有時也難免會被自己的眼睛所蒙蔽。記者在見到2001年郵票圖稿時,從自己的審美角度出發,對《京劇丑角》這套郵票,并未感到在表現上有什么特別突出之處。但當有機會與郵票設計者李慶發、姜偉杰接觸時,卻深有感觸——原來我只看到了這套票的表面。
提起李慶發、姜偉杰,給我的感覺真的是有點像評書《楊家將》中所述的“孟(良)不離焦(贊),焦不離孟\"。如果你也與我一樣以前沒有留意過,翻翻郵票目錄就可能會有所體會了。
在采訪中,我首先問到的是《京劇丑角》郵票是他們倆合作設計的第幾套郵票。李慶發與姜偉杰只是淡淡地笑了笑,然后姜偉杰說:“沒有具體計算過,所以也就不知這是合作設計的第幾套了。只記得我們倆最早的合作是從1979年10月30日發行的T.36《鐵路建設》郵票開始的。\"
當我問及設計這套郵票他們有什么體會時,李慶發與姜偉杰非常謙和地互相推讓,最后還是姜偉杰回答了記者的所有問題。他說:“京劇作為我國的國粹,不僅僅深受我國人民的喜愛,在國外也有一定的影響。在郵票這小小方寸中如何表現出京劇的特點、京劇丑角的特點,我們進行了廣泛的研究,并征求了中國京劇院和中國戲曲學院等單位專家的意見,最后決定要表現就表現京劇丑角最具特色的地方。\"
“與京劇的其他行當相比,你們認為丑角最具特色的是哪里?\"
“丑角作為京劇里的一個行當,我們認為,不管是文丑也好武丑也好,其動作是最具特色的。丑角人物的內心與性格就表現在其動作上。這套郵票圖案選取的就是我們認為的最能代表這6個丑角特點的那精彩的瞬間動作。\"
“從公布的圖稿上看,這幾個人物怎么跟劇照差不多呢?是不是這套票的圖案是根據照片用電腦做出來的呢?\"
“不,\"姜偉杰說,“是依據照片畫出來的工筆畫。\"
\"為什么采取工筆畫這種表現形式呢?\"
“采取什么樣的表現形式,我們是經過反復商量的。之所以沒有采用有人建議的寫意的畫法,我們是這樣考慮的:京劇臉譜是根據某種性格、性情或某種特殊類型的人物來采用某些色彩的;京劇的服裝經過很多藝術家的提煉、概括、美化、裝飾,成為塑造人物形象的一種輔助工具,它們所采用的色彩都是極具民族特色的或者說是‘中國感’特別強。工筆畫法是我國一種傳統的繪畫方法,它在表現上比較精細,寫實感強一些。用這種畫法繪出來的郵票圖案,能讓國內外的集郵愛好者對京劇丑角、對京劇藝術有更多更形象直觀的了解。另外,郵票作為‘國家的名片’具有一種傳播信息的功能。我們希望采取這種畫法能賦予郵票更深的內涵,讓更多的人不僅僅對京劇藝術有所了解,最好是能引起更多的人對中國傳統藝術的興趣。\"
“已發行過的《京劇旦角》郵票是8枚。作為一個系列,《京劇丑角》為什么不是8枚呢?\"
“我記得當時提供的素材也是8個人物。除現在郵票中的這6個人物外,還有兩個,一個是程咬金,另一個是戲劇中常見的人物‘店家’,也就是‘店小二’。由于這套郵票圖稿是1993年設計的,有些事情我記得不是很確切,但這兩個人物沒有被選中,好象主要是從表現上來考慮的,因為這兩個人物的服裝與其他人物服裝的顏色太靠,影響了整套票的色彩和諧。\"
“要想知道梨子是酸是甜,必須自己親自嘗嘗\",這是采訪結束后出現在我腦海里的最直接感受。對小小一枚郵票為什么能吸引那么多人如癡如醉,我有了更深的體會——在它的背后真的有許多許多鮮為人知的細節。
小資料:
工筆與寫意是中國畫的兩種畫法。其中屬于精細一類的畫法稱為工筆;屬于放縱一類的畫法稱為寫意。從畫體發展先后看,工筆早于寫意;以畫法簡練傳神,畫外有情、寄意而論,一般說來,寫意勝于工筆。中國畫界自明清以后,常有重寫意輕工筆之論出現。然而正是由于唐宋以來工筆畫達到極高的水平,才為元明以后的水墨寫意畫打下了深厚的發展基礎。工筆畫與寫意畫各有其獨到處,不分高下。