永不隕落的明星——今夜星辰

演藝圈里的超級女人

楊紫瓊：好一個(gè)江湖女大俠

1983年的馬來西亞小姐冠軍，次年搖身一變在《皇家?guī)熃恪防锂?dāng)師姐，一不小心成了香港頭號女打星，可惜紅顏女打星還是為一段不成功的婚姻英雄氣短，淡出影壇。1998年她不再兒女情長，離了婚，重出江湖，更是英勇神武，能和武林高手成龍、李連杰大打出手，終于一飛沖天，殺進(jìn)了西方經(jīng)典007新片《明日帝國》，成為“帝國”中唯一的東方女主角，從此她成了國際級的武林高手。如今《臥虎藏龍》的成功，更讓她揚(yáng)名江湖，她大紅大紫的聲名直飄瓊樓玉宇。

據(jù)高人透露，剛硬的美麗、凜然的氣度、立竿見影的作風(fēng)、與人為善的處事原則、前輩今人齊稱贊的敬業(yè)精神、一如既往的從善如流、還有嘴角常掛的微笑，是楊紫瓊女俠十?dāng)?shù)年縱橫江湖克敵制勝的“七種武器”。

鞏俐：走出“高梁地”的《漂亮媽媽》

想當(dāng)年，在《紅高梁》地里，還是一個(gè)稚氣未脫有幾分傻的黃毛丫頭，一臉的天真實(shí)爛漫，調(diào)皮的小虎牙，曾是她的招牌。

現(xiàn)如今，她在國際影壇的地位，是代表亞洲人的。在電影圈里，摸爬滾打了這些年，從《秋菊打官司》到《漂亮媽媽》，讓我們看到了一切服從角色需要，一心為藝術(shù)的她，從不計(jì)較角色卑微的她，對復(fù)雜激烈的社會問題深切關(guān)注的她，都是影視圈里的最佳榜樣。

現(xiàn)在的她依然美麗可人、舉止高雅、富于靈性和智慧，東方美人的最大魅力盡現(xiàn)。鞏俐幾乎從來都是以微笑示人，只為工作拋頭露面，而且每次都是媒體的焦點(diǎn)，從某種意義上說，鞏俐更接近東方完美女性的神話，因而她將繼續(xù)風(fēng)光無限。

張曼玉：挺進(jìn)好萊塢

雖然嫁了個(gè)法國丈夫，也拍了一部所謂的法國片《功夫大王》，但我們的影后實(shí)際上并無真正的好萊塢力作。但論表演的實(shí)力，語言的實(shí)力，張曼玉稱得上是個(gè)“尤物”。

她是少有的能用身體語言演戲的演員之一。不論是擔(dān)當(dāng)主演，還是做時(shí)尚代言人，總有一種冷艷的美麗。而這種冷艷讓人認(rèn)為她很前衛(wèi)。在《花樣年華》里，她又帶給我們一個(gè)內(nèi)斂的懷舊的形象，可從中我們依然看到充滿活力與美感的她——含畜而哀婉。如今，她又迎來一個(gè)好“年景”，斯皮爾伯格要找她來拍《藝妓回憶錄》，陳沖也邀她拍《扶桑》，張曼玉通往好萊塢的道路，光明自不必言說了。

梅艷芳：從歌后到影后

她是難得的歌后與影后，盡管也說過一些自怨自卑的活，但她領(lǐng)起的勁歌舞不遜于麥當(dāng)娜，演技卓絕堪比張曼玉，她是純粹意義上的女藝人。

香港人說他們只有三個(gè)女歌手：鄧麗君、王菲、梅艷芳。但她自己唱：“孤身走我路，伴我影歌中舞。”她的辛酸從5歲開始登臺脫胎而來的，她的唱、念、做、打、一笑一顰都折射出周旋、阮玲玉的造化。

當(dāng)成龍拉她去做演員，她便以《胭脂扣》成為電影金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的雙料影后。一邊連開演唱會，一邊享受高片酬。打破了“成龍電影只有龍”、“周星馳電影只有星”的大話，成為足以平起平坐的女主角。

王菲：非常的女人

她對音樂，就像血液供于心臟。音樂年“泵”出一點(diǎn)的新鮮，都被她偷走。她對于時(shí)尚，有著天才般的感覺。她對于個(gè)性，是見過了，試過了，心中就有數(shù)了。她對于電影，是用身體語言歌唱、用眼神觀看然后讓媒體成為自己宣傳員，從而成就了這個(gè)非常女人，她還說：“你并不是我，又怎能了解”。

張艾嘉：編、導(dǎo)、演全能女性

作為90年代以來風(fēng)頭最勁的女導(dǎo)演，她的《少女小漁》、《心動(dòng)》都是大贏家，在男性題材充斥的亞洲電影里，她對社會性的簡單注解和追求單質(zhì)的浪漫，從某種意義上更接近女性心靈本身，她無疑成為現(xiàn)代女性電影的代言人。

特別是她早年文藝影后的資質(zhì)絲毫未減。在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，她出演的《紅色小提琴》獲得最佳音樂獎(jiǎng)，她已名正言順地從明星過渡為電影的幕后人。她的編、導(dǎo)、演才華是所有在影視圈沉浮的最佳典范。

胡蝶

經(jīng)典影片：《姊妹花》、《苦兒流浪記》

風(fēng)云在三四十年代銀幕上的胡蝶，塑造的雍容華貴的賢妻良母形象至今令人難忘，而她的早期名作《姊妹花》在蘇聯(lián)公映并獲榮譽(yù)獎(jiǎng)，這恐怕是中國獲得的最早的國際大獎(jiǎng)了。當(dāng)然，她和軍統(tǒng)頭子戴笠的那段情感糾葛也實(shí)在讓人尋味。

白楊

經(jīng)典影片：《十字街頭》、《一江春水向東流》、《祝福》

說起白楊，年過五十的影迷們都會記得《一江春水向東流》這部賺取了多少人的眼淚的影片。《祝福》讓她的表演藝術(shù)又提升到了一個(gè)新的高度，之后又主演了3部抗日影片，正當(dāng)人們翹首以待新的形象出現(xiàn)時(shí)，白楊卻一古腦地鉆進(jìn)了戲劇的研究和演出，并成為話劇界的一代名旦，她的影迷們只好新而淡之了。倒是白楊自己說出她一番肺腑之言：人的生命是有限的，而藝術(shù)生命是無限的。

趙丹

經(jīng)典影片：《十字街頭》、《馬路天使》、《烈火中永生》

這位中國有名的美男子，可謂多才多藝，他不但是一位藝術(shù)家，而且是一位民族藝術(shù)家。前期的作品反映出他的藝術(shù)才能和進(jìn)步思想，解放后，他在銀幕上塑造了眾多的民族英雄，譽(yù)享國內(nèi)外。在那左傾恐怖的年代后，這位民族藝術(shù)家因精神上所受到的摧殘而使他過早地離開了萬眾的矚目。

謝芳

經(jīng)典影片：《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺姐妹》

1959年因在影片《青春之歌》中飾演林道靜而家喻戶曉，1963年在影片《早春二月》中塑造了大革命時(shí)期的小知識分子陶嵐的形象而知名。從《舞臺姐妹》開始，謝芳的銀幕形象更是深入人心。而從銀幕上走下來的謝芳，是生活中一位普通而不平凡的母親。她肩負(fù)著由于兒子（心殘）帶來的生活重壓，同時(shí)在事業(yè)上不輸于人，體現(xiàn)了中國女性的堅(jiān)韌與柔情。

王馥荔

經(jīng)典影片：《天云山傳奇》、《咱們的牛百歲》

王馥荔的銀幕形象，任何一個(gè)她的影迷都會脫口而出：潑辣和直率。當(dāng)然她的戲路較寬，善于刻畫人物性格，因而多次榮獲百花獎(jiǎng)，成為中國影視界的一道亮麗風(fēng)景。

黃宗英

經(jīng)典影片：《甜姐兒》、《烏鴉與麻雀》

她不但戲演得好，后來又成為一個(gè)功底很深的作家，在中國這可是不多見的，自然也贏得不少擁躉的崇敬。

劉曉慶

經(jīng)典影片：《小花》、《瞧這一家子》、《原野》

中國影視界最有爭議的明星莫過于她了。因《小花》而嶄露頭角，又以《瞧這一家子》獲第三屆百花獎(jiǎng)最佳女配角。改革開放之初，這位影視大腕旋即下海成一商界女強(qiáng)人，以她在影視行業(yè)的影響帶動(dòng)她的商業(yè)的營運(yùn)。近些年又憑著她的商業(yè)敏感，拍了幾部電視劇，而后又是出書，最后還鬧了個(gè)私生子風(fēng)波，于是她成了大陸知名度最高的演員。

潘虹

經(jīng)典影片：《苦惱人的笑》、《人到中年》

說起潘虹，大都會想到《人到中年》中文靜敬業(yè)的陸文婷，這個(gè)人物的塑造當(dāng)然地改變了許多從動(dòng)亂中過來的中國人對知識分子的理解和看法。潘虹后來戲路沒有被“陸文婷”所囿，她嘗試塑造各種類型的人物，她在圈內(nèi)口碑極好，那是她的人格魅力散發(fā)出的清香。

斯琴高娃

經(jīng)典影片：《駱駝祥子》

這位當(dāng)初長相并不出色的姑娘，因在影片《駱駝祥子》中成功地塑造了女主角虎妞的銀幕形象而成名，其后數(shù)度榮膺最佳女演員獎(jiǎng)。短暫隱匿后，近年來她再度出山，重新展現(xiàn)她的銀幕風(fēng)采。由于她善于表現(xiàn)人物的復(fù)雜性格，曾經(jīng)的影迷們，以及新一代的追星族們很快成了她的ＦＡＮＳ，尤其是央視正在播放的《大宅門》，突然間她又成了人們茶余飯后的熱門話題。

阿蘭·德隆

經(jīng)典影片：《佐羅》、《警官的諾言》

大多數(shù)中國影迷并沒有看到過阿蘭·德隆最好的影片《獨(dú)行殺手》、《太陽背后》，但他這張臉確實(shí)能夠在任何地方輕易俘獲人心，盡管他被稱為“法國頭號花花公子”。在六七十年代，影迷對德隆的追捧是世界性的，在阿蘭·德隆被視為“太陽神”一般的年月，他是中國人心目中西方人高貴和浪漫氣質(zhì)的完美象征。

山口百惠

經(jīng)典影片：《絕唱》、《伊豆的舞女》 電視劇：《血疑》

只有山口百惠能做到這一點(diǎn)：讓中國當(dāng)年的追星族和追星族的父母們都喜歡。她符合中國傳統(tǒng)家教中弘揚(yáng)的所有婦德，年輕時(shí)清純漂亮，有出息，為父母爭光；結(jié)婚后遵守婦德，相夫教子，孝敬父母。雖然她“消失”得如此之快，但永不會被中國人忘卻。

高倉健

經(jīng)典影片：《追捕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》

高倉健讓無數(shù)中國美男子感到顏面掃地，因?yàn)楦邆}健讓他們的臉蛋顯得奶油了，如同《追捕》中的杜丘一樣，高倉健一向擅長飾演那些忍辱負(fù)重、不茍言笑且又情深意重的男人，仿佛沉默的大山。而在現(xiàn)實(shí)中，他也是一個(gè)謎，一副冷硬的面孔莫測高深。高倉健的其他作品《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手帕》和《夜叉》等在中國至今廣為流行，但20世紀(jì)90年代很長時(shí)間里沒有他的音訊，直至去年一部《鐵道員》，我們才看見這個(gè)滄桑男人孤獨(dú)地站在風(fēng)雪中。

史泰隆

經(jīng)典影片：《第一滴血》、《勝利大逃亡》

蘭博——史泰隆為當(dāng)年的中國人展示了一個(gè)最彪悍的美國猛男形象，肌肉發(fā)達(dá)，裸體出鏡時(shí)仿佛憤怒的大衛(wèi)，而且他真的不會笑。《第一滴血》應(yīng)該是中國開放后最早接觸的好萊塢猛片，此片掀起了中國的拳擊和健美熱，史泰隆因而成了一個(gè)活著的一個(gè)雕塑，有關(guān)好萊塢和雄性美的諸多幻覺由此清晰起來。

拉茲

經(jīng)典影片：《流浪者》

《流浪者》看起來類似那些年里流行的對“吃人的社會”控訴的一類電影，主人公拉茲，照現(xiàn)在的說法是——邊緣人。這種以市井小人物為主要表現(xiàn)對象的影片，中國20世紀(jì)三四十年代的影片中很常見，拉茲的悲劇也成為中國父母們教育子女的一個(gè)警世教材，那個(gè)年代，有多少母親對獨(dú)生子說過：“你想像拉茲那樣嗎？！”

瓦爾特

經(jīng)典影片：《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》、《橋》

飾演瓦爾特的演員是個(gè)挺酷的大塊頭，稱得上是南斯拉夫的羅伯特·德尼羅吧。瓦爾特被當(dāng)年中國的男孩子們充滿尊敬地崇拜著，也許所有小時(shí)候玩過木頭槍的少年都做過成為瓦爾特的夢，這就是最樸素的英雄崇拜。

費(fèi)雯麗

經(jīng)典影片：《亂世佳人》、《魂斷藍(lán)橋》

影片《亂世佳人》和小說《飄》在非英語國家影響最大的國度就是中國，《亂世佳人》在中國20世紀(jì)40年代的老上海就已是婦孺皆知，80年代后本片再度征服了現(xiàn)代中國人。費(fèi)雯麗在這部“女性史詩”中的魅力是無可比擬的，“郝思佳”成為對愛情有某種幻想的婦女們的一種寄托。

與夢露明顯不同的是，費(fèi)雯麗精靈般的“貓女”臉孔傳達(dá)的不是性感，而是執(zhí)著的渴望和強(qiáng)烈的個(gè)性，所以當(dāng)她在《魂斷藍(lán)橋》中演繹那部悲劇時(shí)，中國的癡男怨女們心都碎了。

瑪麗蓮—夢露

經(jīng)典影片：《如何嫁給百萬富翁》、《七年之癢》

她因?yàn)樵谝粋€(gè)類似童話的政治緋聞中扮演女主角而過早地離開人世，謎一般的身世只有散落在各種報(bào)章、刊物的只言片語里。好萊塢給她下的定義是——性感，一個(gè)充滿誘惑的愛神的職能。我們得承認(rèn)，美麗的姑娘都有做夢露的權(quán)利，性感不是一種罪過，她們可以重復(fù)這位金發(fā)愛神的名言：美錯(cuò)了嗎？愛也錯(cuò)了嗎？

秀蘭·鄧波兒

經(jīng)典影片：《小公主》、《小叛逆》

當(dāng)中國觀眾第一次在電視屏幕上看到這個(gè)可愛的小天使時(shí)，秀蘭·鄧波兒本人已年過半百。她在主演的影片中，總是孤苦伶仃或是身陷困境，但這個(gè)有著一頭金色卷發(fā)和金蘋果一樣美麗臉蛋的小天使，這個(gè)笑起來會綻現(xiàn)迷人酒窩的“心肝兒”，總能用她天真的善解人意的方式讓人著迷。

卓別林

經(jīng)典影片：《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》

在20世紀(jì)的偉人行列中，卓別林是影壇中惟一一位可與愛因斯坦并列的大師，同時(shí)，“流浪漢查理”也可以稱得上是他在這個(gè)世紀(jì)的商標(biāo)。而中國觀眾對喜劇最直接的經(jīng)驗(yàn)恐怕都來自卓別林的電影。

卓別林主演的無聲片使他的作品成為沒有語言障礙的、在任何地方、任何種族都通行無阻的藝術(shù)。在中國沒有人不知道這個(gè)使人發(fā)笑的偉大的小丑——可以肯定地說，任何一部藝術(shù)的經(jīng)典或商業(yè)大片都不可能比卓別林的一個(gè)小品更具生命力和流行性。顯然，卓別林最早發(fā)現(xiàn)了永恒的真諦：讓每個(gè)人都笑出來。

（黃櫻桃）

［責(zé)任編輯 子青］