通闖“夢之門”的黑色精英

1996年3期的《人物》周刊特別報道說，美國影視圈“繼續排斥黑人”的種族主義正成為“國家的一種恥辱”。報道引起了空前的爭論，有人引用《人物》的話說，那年奧斯卡提名演員中，竟只有一個黑人。

五年后的今天，奧斯卡晚會上的黑俊男黑美女越來越多，是否好萊塢的“夢之門”已經向黑人敞開？又一個調查顯示，美國影視界確實已經做了很大的努力，但是黑人在好萊塢馳騁沙場的那一天，還遠遠沒有到來。

“只可惜你是黑人”

雪莉·李·拉爾夫回憶她20年前走進好萊塢時的場景，電影制作人客氣地對她說：“你很漂亮，富有藝術細胞，只可惜你是黑人，我能讓你演什么呢？難道讓你演愛情故事中的女一號，去跟湯姆·克魯斯配戲嗎？”

“可是在最新的《諜中諜—Ⅱ》中跟湯姆帥哥配戲的坦蒂·牛頓，就是一個不折不扣的漂亮黑妹！“這讓雪莉感到高興不己。不過好萊塢對待黑人演員的態度總的來說仍不盡如人意。45歲的雪莉在好萊塢辛苦工作了幾十年，卻從來沒有得到過一次出演女主角的機會。在好萊塢最重視的幾部大片中，那就更加是白種人一統天下的局面了。雪莉說：”盡管我們想努力有所突破，但是我不得不老實地說，很多情況下，黑人演員還是沒有被公正對待。”

不錯，現在好萊塢影場里拍片的黑人演員不算少，但是制版人的種族歧視有時令一些白人演員也感到討厭。36風的男演員克里斯說：“盡管黑人的地位在一點點提高，不過并不像人們期待的那樣快。”

黑人男女也不平等

從1996年到現在五年中，越來越多黑人演員和黑人導演參與了好萊塢一些大片的拍攝，結果證明，黑人演員表演的黑人題材的電影絲毫不比其它影片遜色。最近上映的三部黑人題材的影片《瘋子教授Ⅱ》、《肥媽之家》、《恐怖電影》都獲得了很好的票房，黑人導演艾華力執導的《恐怖電影》還在當地獲得超過一億美金的票房。1997年的《靈魂之餐》和《籃球和愛》打破了人為給黑人設定的動作片和搞笑片的藩籬。

但糟糕的是，盡管黑人影片創造了令人矚目的成績，但是，占美國總人口13%、占美國電影迷25%的黑人，反映他們的藝術，表現他們的生活的影片，并沒有在好萊塢得到足夠的重視。全美國黑人劇作家只占有美國劇作家的3.5%，黑人導演只占5.4%，這個比例要比向來歧視黑人的美國技術界——攝像師和音響師的黑人比例還要低。黑人女演員也隨著惠特尼·休斯敦和安吉拉·巴賽特的逐漸引退，并沒有出現新的一代填補她們的空白。換句許說，如今好萊塢的黑人女演員中，沒有一個稱得上A級演員。

而黑人男演員的票房價值，卻越來越被一些制作人看好。根據最近幾年的票房，人們可以看到《肥媽之家》中的馬丁·勞倫斯、《尖峰時刻》中的克里斯·托科、《恐怖電影》中的艾華力正冉冉升起，成為新一代的黑人男明星。29歲的托科因為《尖峰時刻》一片，凈賺兩千萬美金，他說：“制作商現在已經意識到人們愛看這種風格的影片，現在越來越多的制作人開始動作起來。”托科接下來將執導并主演自己創作的喜劇片《總統先生》，他說：“制作人會給我私人大的自由度和發揮空間，因為他們知道觀眾喜歡我，我可以換回許多錢。”

不公平的片酬差距

與白人演員相比，黑人演員的片酬也不公平。當然，當紅的馬丁·勞倫斯、艾迪·墨菲、維爾·史密斯、科里斯·托科一部電影的平均片酬為兩千萬，已高達好萊塢的最高片酬，但絕大多數黑人演員的收入還是大大低于白人。深受觀眾喜愛的黑人男演員塞繆爾·杰克遜去年年收入一千萬美金，而約翰·屈伏塔一部影片就能賺兩千萬。去年執導《尊嚴之人》的黑人導演喬治·替爾曼說，由羅伯特·德·尼羅和黑人演員庫存拍·古丁主演的這部電影，原來的預算是五千萬，結果制作人認為黑人題材的電影在國際市場上沒有競爭力，一下子裁到三千二百萬的預算，令人措手不及。

這樣的預算決定體現了好萊塢的殘酷性，20世紀福克斯公司主席湯姆·羅斯曼說，像《靈魂之餐》這樣的黑人家庭充滿濃重的美國本土文化，很難打入市場。不過，近來年輕人對影片的口味已開始令這群電影界專家們越來越摸不著頭腦。如今18歲到24歲的影迷們與他們上一代的人相比，人種差異對他們選擇電影的影響越來越小。他們熱愛黑人音樂、黑人MTV，長輩們搖著頭不理解地說：“現在的這幫小子越來越不怕‘顏色’。”

未來的黑人藝術家會大放光彩嗎？

現在，一些在美國獲得成就的黑人們開始特意培養未來的黑人藝術家。比爾·考斯比捐資在南加州大學著名的電影學院開設兩個黑人導演班，柯里斯·羅克在著名的黑人院校霍華德大學成立了雜志社，專門培養喜劇作家。不少黑人創建了電影制作公司，而替爾曼、思拜科、約翰等已稍有名氣的黑人導演，則一直在呼吁要把黑人導演、演員的精英集中起來。

如果這樣的倡議能夠成功，必將使好萊塢黑人藝術家的地位大大改觀，就像雪莉那樣正準備在好萊塢進軍導演界和制片界的人逐漸多了起來。她充滿信心地說：“好萊塢最終會成為各個人種的大家庭，關鍵是誰工作努力，誰更有天賦。但是我不是那種坐等事情發生的人。”