感受夏力薪

寫夏力薪時，我是多少有些惶恐的，惶恐在一是怕寫不好她，于她于觀眾都不好說；二是夏力薪的性格特征中明顯地具有許多兼容性，她既很感性又不乏許多理性的色彩，簡單地將她歸納于某一個方面我又覺與我的感受有悖；三是又擔心把夏力薪寫得太完美，以至于讓喜愛夏力薪的觀眾、讀者朋友們覺得太遙遠。但惶恐歸惶恐，文章總還是要寫的，索性就由著我的感受寫吧。充其量這也只是一面之辭，一家之言。想到此，我便釋然了許多，也就犯不著太過思慮了。

——作者題記

造訪夏力薪的新居

在北京采訪期間，我在央視彥小追導演處談及他正在執導的新片時談到了夏力薪，并看到了她的一張玉照。照片中的夏力薪樸實而自然，清純而生動，稱不上美侖美奐，卻也是楚楚可人，我決定采訪她。當然采訪她更主要的原因還在于她為廣大觀眾塑造了眾多熟悉和喜愛的銀屏形象。經過彥導的介紹，我與夏力薪取得了聯系。小夏很熱情地邀我去她的新居——一處座落于北京“風水寶地”的花園小區。

在一個風和日麗的下午，我的一位軍界的朋友開車送我到了小夏的家。

進了家門，當我直面夏力薪時，她雖未化妝，卻顯得比照片上還要漂亮，我不由得脫口而出。小夏聽后嘻嘻地笑著：“那是應該的，真人總該比照片上生動嘛！”屋里頓時充滿了小夏朗朗的銀鈴般的笑聲。

小夏領著我參觀了各個房間，臉上洋溢著成功的喜悅和自豪，因為房內的整個裝修都是她一手設計和操辦的，當然也聽取了一些朋友的建議。家居的裝修可以說是繼她許多影視佳作之外的又一部“杰作”。整個房間的裝修算不上奢華，但卻不失個性和特色。裝飾風格簡潔而明快，很有情調，寬敞的大客廳內擺放了許多盆綠色植物，使人覺得舒適而愜意。小夏最得意的就是洗手間的裝飾了，古色古香且情趣盎然。

參觀完小夏的杰作后，小夏沏了兩杯茶，我們便在聊天中開始了漫談式的采訪。

無心插柳鑄就戲劇人生

夏力薪出生在美麗的海濱城市——大連。有人說大連是個出美女的地方，那里氣候溫潤、四季如春、景色秀美、地靈人杰，此話也許有幾分道理吧。

在談到大海時夏力薪說：“我也曾對別人說我是大海的女兒，漁民的女兒，嘿嘿，其實我父母也不是漁民。我總聽人說大海有多美，可我怎么就感覺不到呢？”我說這也許正是“不識廬山真面目，只緣身在此心中”吧，小夏點點頭：“對，可能是我在海邊生活的太久了?！?/p>

夏力薪說她走上表演這條路純粹是一種偶然，直至現在從她內心來說是不大想做演員的，做演員很累，大家都知道演員其實是個很被動的職業，她想讓自己活得輕松一些。

“我的父母及家人都沒有從事藝術工作的，爸爸是軍工，媽媽是一名幼師。要說愛好藝術，我們家當推我姐姐，姐姐喜歡表演藝術，我從小也許無意中受了姐姐的影響，小時候曾陪姐姐一起去考遼藝，主考老師看見我后便問我‘這個小姑娘為什么不考？’，我說是來陪姐姐考試的，結果遼藝很想要我去，可又覺年齡太小，就鼓勵我上大連藝校。后來在十三、四歲時就考進了大連藝術學校學習話劇表演。當時大連藝校也都是中戲的老師在授課，所以在這里打下了較為扎實的基本功。從藝校畢業后被分配到大連市話劇團做了一名話劇演員。1989年考入中央戲劇學院表演系，1993年畢業后到了中央實驗話劇院，至此便鑄定了我的戲劇人生。

在實驗話劇院曾排演過法國名劇《陽臺》以及《浮士德》等劇，去年在人藝的《原野》中飾演金子”。在話劇中，夏力薪說她最喜歡《浮士德》和《三個女人》。

近幾年，除演話劇外，她已主演了10多部在國內頗有影響的影視劇。

從《鐵甲英豪》說開去

“從排完《原野》后，我就不再想排話劇了，原因是現在有些做話劇的人很急功近利，還口口聲聲美其名曰追求藝術，不免讓人覺得有些虛偽，而做電視劇的人不虛偽，干活掙錢，養家糊口?！?/p>

記：能談談你現在正在拍的這部戲嗎？

夏：現在正在拍的這部戲是由北京電視臺及紫禁城影業公司合拍的20集電視連續劇——《鐵甲英豪》，講的是研究坦克的科研人員的工作生活、愛情。編劇導演是《炮打雙燈》的編導，我在該戲中演一個科研試驗人員與一位留蘇的工程師結婚，改革開放后離異，要從五、六十年代演到九十年代，從十七、八歲演到五、六十歲，年齡跨度較大，有一定的難度。我認為演五、六十歲的人不是說臉上要有多少褶子，關鍵是那個狀態必須得有。

記：對你演過的影視劇作品怎么看，有滿意的嗎？

夏：對演過的電影沒有太滿意的，這么多戲就是滕文驥《北京深秋的故事》有意思，我比較滿意。聽說著名女作家王安憶曾給滕導打電話說：她被《北京深秋的故事》深深地打動了，其中的演員很不錯，尤其是夏力薪的表演。其實我與劉遠等拍的一部農村題材電視劇《人往高處走》就我個人來說挺好玩，這兩部戲多少有些深度，說的都是人話，比較自然，不象有些戲往大公司一坐，說的都不是自己的話，你還不得不說。

有一次我在飛機上碰見孫淳，與其談到中國沒有成熟女人的戲，大部分都是年齡較小的戲，角色總顯得較為膚淺，缺少深度和感染力，孫淳頗有同感，我幾乎沒有演過年齡很小的戲，一開始演就是大女孩的戲了。雖然演了不少角色，但真正滿意的并不多。

記：你對目前國內影視劇的發展現狀滿意嗎？

夏：也談不上滿意不滿意。當然中國有不少很有才華的編導，也拍出了一些不錯的影視劇，但大多數還是些平庸之作。我想這主要與中國的整體制作水平有關，與編導的水準、素養有關。也不完全是投資上的問題，有些劇投資也不少，但未必能拍出高質量的東西，而國外有些二、三流的電視劇也不是一線紅星主演，卻拍得相當棒，演員的表演很精彩，把哪一集單獨拿出來與國內一部電影相比較，我看毫不遜色，而且比有些電影還要考究。

國內低成本制作成功的例子也有，我曾經看過一個片子叫《小武》，據說只花了二、三十萬元，拍得相當好，我認為是中國拍得最好的一部電影。這部片子讓人看到導演的眼睛是亮的，不象有些影視作品一看就知道導演的眼睛是霧的。”

南懷瑾的書 王菲的歌

在我的感覺中，夏力薪是多少有些佛緣的人，從她的改名便可見一斑。夏力薪的“薪”字原為“心”，她說曾有一朋友對佛教和《易經》頗有研究，動員她將“心”改為“薪”，并說了許多令她心悅誠服的理由，她便改彼夏力心為此夏力薪了。這改名之前后有哪些變數小夏沒有說，我也就不好再追問，總之她說是有變化的。

小夏說她在上學的時候，有次幾個同學出去玩，有個算命的曾說她將來會有一技之長，可以自己養活自己。當時她聽后心里蠻不是滋味，我問為什么？小夏說：這話對一個女孩子不就意味著命苦嗎，要自食其力，自己辛苦賺錢，不能依靠別人，現在果不其然。

夏力薪不是一個隨波逐流，愛湊熱鬧的女孩，曾經也有過迷茫的一段日子，那時候參加各種聚會、瘋玩，但現在一般沒事她是不大愿意到處跑的。喜歡獨自在家里享受這份寧靜與愜意。平時不拍戲時，最喜歡把自己關在家里，靜靜地捧一冊南懷瑾的書看，剛開始看覺得有些費解，有些意思弄不大明白，時間一長，看得多了，慢慢地就似有所感，若有所悟，漸漸地悟出了許多道理。她說，佛家的話是很受用的，是不可不聽的。

夏力薪說她喜歡王菲的歌，我們整個下午的長談中，一張王菲的新CD，始終陪伴著我們。王菲的歌中帶有一絲淡淡的艾怨和一種異樣的情愫，也許正應和了現代人的某種失落與感傷。夏力薪說她的業余生活就是聽音樂、看書、鍛煉。

父母面前的乖女兒

小夏在回憶兒時的快樂時，臉上蕩起了天真、幸福的笑容。她說小時候家里的經濟狀況也不寬裕，姐妹又多，那個時代各家大致都差不多。70年代那時候，最高興的事就是盼望著媽媽外出學習或參觀，能給她帶回件漂亮的新衣服，時至今日，那種快樂的記憶是難以抹去的。父母那一代人那時候早上早早地就去上班，晚上很晚才回來，還要操持一家老小，也真是很不容易。

小夏是個孝順的女兒，她說過一段時間準備把父母接來北京住，我問：“是否因為你小，父母最為疼你”，她說“也不是，在家里雖然我最小，但我早早地就獨立生活了，我上藝校，上中戲，這些年就一直獨立生活，其實父母對我也挺放心的，接父母來住主要是父母也都退休了，在哪住都行。再則過去來我的房子也太小，現在有了大房子，父母住我這里也挺方便?！?/p>

后記

與夏力薪的訪談，好象是在一種不經意間的自然流露，散漫而舒緩。如山間的小溪，緩緩流淌。展現在我面前的夏力薪也正如這山間清泉，清純而透亮。

的確，夏力薪不是那種具有驚人美艷的女演員，她是一種清淡而非濃烈的美，就如同一杯香茗，是需要細細品味的。

夏力薪的臉上總洋溢著燦爛的微笑，美麗而動人，這微笑感動著自己也感動著別人。我以為她最動人之處就是那雙水汪汪、骨碌碌轉的大眼睛，我想你如果遭遇過這樣的雙眸，大概是不會輕易忘卻的。過去用得很濫的一句話是說“眼睛是心靈的窗戶”，從那雙充滿靈秀的雙眸中，仿佛能看到她的內心世界，她的心靈深處，是那樣的澄澈和靜穆；平和中透著機敏，活潑中不失持重；她在低眉沉思的時候，令我不禁想起那個“沉魚落雁”的詞來。夏力薪——一個美麗而聰慧的姑娘。

夏力薪主要作品：

電影：《省城里的風流韻事》

《這輩子不欠你》

《都市薩克斯風》

電視?。?/p>

《愛誰是誰》

《北京深秋的故事》

《簽約季節》

《城市稻草人》

《人往高處走》

《珍珠翡翠白玉湯》

《絕路》

《紅墻》

《深圳情緣》

《情愛畫廊》

《大富人家》

《鐵甲英豪》（正在拍攝中）

《大師出山》（正在拍攝中）