小城之春

制片人：李小琬

監(jiān)制：李少紅

導(dǎo)演：田壯壯

編劇：阿城

攝影：李屏賓

美術(shù)：程廣明

作曲：趙立

錄音：呂家進(jìn)

服裝造型設(shè)計(jì)：葉錦添

主演：

戴禮言……吳 軍飾

玉 紋……胡靖釩飾

戴 秀……盧思思飾

章志忱……辛柏青飾

老 黃……葉小鏗飾

北京電影制片廠 北京榮信達(dá)影視藝術(shù)中心聯(lián)合出品

故事梗概

影片以近似白描的手法，深沉地講述一個(gè)渴望愛(ài)情和生活活力的故事。

第二次世界大戰(zhàn)之后中國(guó)南方的一個(gè)小城里，年輕少婦周玉紋與丈夫戴禮言過(guò)著平淡無(wú)味的生活。身為鄉(xiāng)坤戴禮言和他的一家，面對(duì)著戰(zhàn)后家宅破敗的局面。

太太覺(jué)得生活無(wú)聊，與丈夫分床而居。小妹覺(jué)得未來(lái)無(wú)量，要走出小城。一家之主的戴禮言，則心身疲憊，自覺(jué)無(wú)力振興家業(yè)。

這沉悶的生活被從上海闖入小城的青年醫(yī)生章志忱打破。章志忱是戴禮言分別8年的舊朋友，也是玉紋過(guò)去的情人，故事于是微妙地展開(kāi)。忠信仁義與愛(ài)，錯(cuò)綜之間又摻入妹妹戴秀對(duì)章志忱的鐘情，剪不斷，理還亂。

戴禮言企圖以藥了斷；戴秀長(zhǎng)大成人；玉紋仍在繡花。發(fā)乎情，止乎禮，………經(jīng)過(guò)一番感情波折，玉紋重新認(rèn)識(shí)了自己與丈夫戴禮言的感情，她選擇了與丈夫重新生活，而志忱也決定離開(kāi)小城……半個(gè)世紀(jì)前費(fèi)穆和李天濟(jì)的探討靈肉之作，今天田壯壯再次搬演給當(dāng)代人看。

新版的《小城之春》雖在人物關(guān)系、場(chǎng)景，主要故事情節(jié)等方面與原作相似，但在人物塑造上注入了當(dāng)代人的意識(shí)和感悟。田壯壯說(shuō)：“費(fèi)穆的《小城之春》不是講述純粹的男女之情，而是講述一個(gè)大的時(shí)代背景下，作為最渺小的分子的人的心理，重拍沒(méi)想著和經(jīng)典攀比，也不是出于什么特別復(fù)雜的動(dòng)機(jī)和特別審慎的念頭，因?yàn)槲也皇且粋€(gè)特思辨的人，重拍《小城之春》，于想法上是一件水到渠到成的事情，只在行動(dòng)上顯得復(fù)雜……”（肖文）

<田壯壯、費(fèi)穆與《小城之春》文/肖東

\"我是花園 ，

所以我一片荒蕪。

我躺在

冬天的干果核里，

聽(tīng)路過(guò)的人在我門前哭。\"

--《小城之春》

費(fèi)穆開(kāi)啟了在中國(guó)電影史上比較完整的散文結(jié)構(gòu)、詩(shī)話電影的先河……甚至可以說(shuō)，他是中國(guó)電影史上鮮為人知的大師。《小城之春》就是費(fèi)穆最經(jīng)典和最富有代表性的影片之一。

《小城之春》是部超出了時(shí)代的電影。當(dāng)同行們還在為新奇的技術(shù)、緊湊的劇情和夸張的表演而絞盡腦汁時(shí)，費(fèi)穆已經(jīng)進(jìn)入了人物的心理深處，用一種獨(dú)特的方式來(lái)完成個(gè)人內(nèi)心隱秘的傾訴。用一千最愚蠢的比較，和《小城之春》內(nèi)容、手法極其相似的《廊橋遺夢(mèng)》獲得了多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，而《小城之舂》比它早了整整50年。

田壯壯是中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物，他甚至可以被稱作第五代導(dǎo)演的旗手，但是他已經(jīng)有十年沒(méi)有拍過(guò)電影了。而十年后這位名導(dǎo)的復(fù)出之作竟然是費(fèi)穆的經(jīng)典之作《小城之春》。

整整十年，田壯壯為《小城之春》魂?duì)繅?mèng)繞，重拍的激情一直在他血液里流淌。是費(fèi)穆，是玉紋呼喚著他。田：㈦士不無(wú)感慨的說(shuō)，我總覺(jué)得有一位老師在教我拍電影，他就是費(fèi)穆。

中國(guó)第五代導(dǎo)演的旗手

在中國(guó)電影界，第五代導(dǎo)演已成為一個(gè)象征。

田壯：隆在求學(xué)期間已經(jīng)創(chuàng)立了自己的風(fēng)格，在同伴中處于引人注目的中心地位。這也預(yù)示著他本人將成為未來(lái)統(tǒng)領(lǐng)第五代電影風(fēng)潮的熱門人物。或者因?yàn)樗碾娪笆兰页錾怼⒄塘x灑脫的性格，容易拿得起、放得下。從1981年的《紅象》開(kāi)始，田：仕：仕每年都有新片：《九月》、\"昔場(chǎng)札撒》、《盜馬賊入《鼓書(shū)藝人》、《搖滾青年》、《特別手術(shù)室入《大太監(jiān)李蓮英)，這些影片都反映了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注，以及自己的追求，使他在8口年代進(jìn)入最具競(jìng)爭(zhēng)力的導(dǎo)演之列，并有人譽(yù)其為旗手。

1991年田壯壯拍攝的《藍(lán)風(fēng)箏》引起了多方面的爭(zhēng)議，但是這部影片卻連獲日本電影節(jié)、夏威夷電影節(jié)、美國(guó)芝加哥電影節(jié)、瑞士三大洲國(guó)際電影節(jié)和新加坡電影節(jié)的大獎(jiǎng)。但自拍攝電影《藍(lán)風(fēng)箏》后，田；隆壯十以乎告別了影壇，《藍(lán)風(fēng)箏》也成為他的封鏡之作。

千年魂?duì)恳粔?mèng)

一位癡心于電影的導(dǎo)演，一個(gè)醉夢(mèng)于藝術(shù)的影人，離開(kāi)他心愛(ài)的電影，他會(huì)做什么去了呢，在北京電影廠里，田；隆壯沏上一杯濃茶，然后在煙霧中回憶自己10年的經(jīng)歷。

\"是呀，10年我都干什么去了？\"

\"其實(shí)，這10年我從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)電影。\"田壯壯開(kāi)始回答記者的提問(wèn)，\"10年里，我做了兩件和電影有關(guān)的大事。第一件是策劃給一個(gè)朋友買全國(guó)十大電影廠老影片的版權(quán)，當(dāng)時(shí)把十大電影廠的廠長(zhǎng)都請(qǐng)來(lái)了，但是最后那位朋友沒(méi)有簽，現(xiàn)在這個(gè)價(jià)錢已經(jīng)翻了不止三倍。，第二件大事是想辦一個(gè)電影網(wǎng)站，編輯整理電影資料，還是要買那些電影的版權(quán)。你說(shuō)這兩件事大不大。\"

周圍的人也告訴記者，其實(shí)10年沒(méi)有離開(kāi)電影的田壯壯還策劃了一些電影，比如路學(xué)長(zhǎng)的《長(zhǎng)大成人》、王小帥的《扁擔(dān)姑娘》、章明的《巫山云雨》、王新生的《桃花滿天紅》，作為幕后人幫助這些年輕人。還有，就是不斷的看電影，并為費(fèi)穆的《小城之春》而著迷。

費(fèi)穆--田壯壯半個(gè)世紀(jì)的老師

田：仕壯說(shuō)，自己能夠拍攝《小城之春》就是因?yàn)橐恢庇袀€(gè)無(wú)形的影子在看著自己，并且不斷在教自己怎樣拍電影。他像老師，也更像朋友。這位久未謀面終生也難以謀面的老師就是電影大師--費(fèi)穆。

19\"年舉家遷居北京的費(fèi)穆，因?yàn)殚L(zhǎng)年讀書(shū)，致左眼失明。但這并沒(méi)有影響他對(duì)布景、鏡頭和光線的運(yùn)用。1932年他執(zhí)導(dǎo)了暴露舊社會(huì)都市黑暗的影片《城市之夜》，隨后《人生)、《香雪海》、《天倫》開(kāi)始形成自己的電影風(fēng)格。1936年和歐陽(yáng)予倩等成立了上海電影救國(guó)會(huì)，同年11月，完成了《狼山喋血記入

電影《孔夫子》、《北戰(zhàn)場(chǎng)精忠錄》、《世界兒女》、《古中國(guó)之歌》以及話劇《楊貴妃》、《秋海棠》、《浮生六記》、

《清宮怨》等都反映了費(fèi)穆卓越的才華。1947年他執(zhí)導(dǎo)了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》，這是中國(guó)第一部彩色故事片。

《小城之春》被子稱為中國(guó)值得驕傲的電影

1948年，費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》集中體現(xiàn)了他對(duì)于電影本體的精深理解和在藝術(shù)表現(xiàn)上所具有的獨(dú)特的色彩。他善于刻畫(huà)人物、發(fā)掘人物的性格特征，特別是對(duì)人物心理活動(dòng)的底蘊(yùn)，更是描繪得細(xì)致入微，開(kāi)啟了在中國(guó)電影史上比較完整的散文結(jié)構(gòu)、詩(shī)話電影的先河，成為一部經(jīng)得起風(fēng)雨洗刷、時(shí)間檢驗(yàn)的藝術(shù)珍品。

在1948年可以拍出這樣的影片，在技術(shù)上無(wú)疑是超前的，但是在手法上看起來(lái)更像一部傳統(tǒng)倫理片。故事講述戰(zhàn)后一個(gè)破碎的城市一對(duì)夫婦平淡乏味的生活因?yàn)樾聛?lái)的訪客而發(fā)生的改變--這個(gè)訪客是丈夫的好友又是妻子的舊情人，所以婚外戀在所難免。這樣的故事更像50年后的《廊橋遺夢(mèng)》，而它的藝術(shù)氣質(zhì)，顯然已經(jīng)超過(guò)了50年后的《廊橋遺夢(mèng)》。

《小城之春》中有詩(shī)的韻味，也許費(fèi)穆自己喜歡里面的氣息，故而不覺(jué)得那是詩(shī)。但終究他還是個(gè)孤獨(dú)的詩(shī)人。這樣的電影以前沒(méi)有，半個(gè)世紀(jì)后的今天，仍然沒(méi)有。

故而在80年代，一群外國(guó)人看到這部電影時(shí)，他們竟然吃驚，認(rèn)為這是應(yīng)拿奧斯卡大獎(jiǎng)的影片，認(rèn)為它應(yīng)該是中國(guó)最值得驕傲的電影，在國(guó)外《小城之春》竟被當(dāng)作中國(guó)電影的范本。

阿城幫我咬開(kāi)蘋果

一座小城，春又來(lái)，春無(wú)語(yǔ)，春且住，春去也，如此而已，不管是人在春中行，還是一江春水東流去，每次春天都會(huì)整整齊齊地來(lái)，零零碎碎地去。當(dāng)年，張藝謀、陳凱歌等在發(fā)現(xiàn)《小城之春》時(shí)，都，隋不自禁的喜愛(ài)，但他們沒(méi)有像田壯壯那樣把目光留在\"小城\"之中。只有田壯壯要重新拿起攝像機(jī)，要重拍《小城之春》。

田壯壯看了無(wú)數(shù)遍《小城之春》。每年的某一個(gè)吉祥日子，田壯壯都要焚香沐浴更衣，然后珍而重之地將《小城之春》的碟片放入機(jī)器，開(kāi)始觀看并唏噓其間……但是他還是不敢動(dòng)手。一次在和阿城看完此片后，他對(duì)阿城說(shuō)，我想重拍《小城之春》，你看行不行。他知道面對(duì)這部經(jīng)典影片所帶來(lái)的壓力和挑戰(zhàn)，但還是說(shuō)了自己的真實(shí)想法。阿城思考了片刻就說(shuō)，可以，我?guī)湍恪?/p>

于是，阿城幫田壯壯咬開(kāi)了第一口蘋果。

在《芙蓉鎮(zhèn)》、《書(shū)劍恩仇錄》、《人在紐約》、《鄭成功》(日本)、《海上花》、《孔子》(日本)等一連串大片的名字后面，都有阿城的影子，這位為《臥虎藏龍》和《武士》寫(xiě)過(guò)臺(tái)詞的大家卻是一位熱心人，工作從來(lái)不留名。而另一位熱心人就是香港著名的造型師葉錦添。他幾乎是聽(tīng)到消息自告奮勇來(lái)為田壯壯壯助陣的，連田壯壯自己都覺(jué)得有\(zhòng)"天\"幫助。葉錦添在《英雄本色》、《英雄本色》、《秋月》、《誘僧》、《美麗與哀愁》、《臥虎藏龍》、《你那邊幾點(diǎn)》等影片的造型已經(jīng)成為經(jīng)典。

婚牽玉紋

1948年，國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)正當(dāng)如火如茶，共產(chǎn)黨即將宣布全國(guó)解放，影片居然拍攝在這個(gè)如此敏感的年份。編導(dǎo)置戰(zhàn)火紛飛、風(fēng)雨飄搖的時(shí)局世事于不顧，聚焦于一個(gè)抽離了黨派政治侵襲滋擾的小城一隅，對(duì)巨變前夕的若干中國(guó)人進(jìn)行有如實(shí)驗(yàn)室里的顯微鏡和手術(shù)臺(tái)上的手術(shù)刀般的細(xì)剝慢嚼，實(shí)在需要膽量、注意力和天才。歷史證明，它比那些趨炎附勢(shì)的影片更有生命力，其差距何止千百倍。在這個(gè)歷史的關(guān)口，在自己的最后一部電影，在自己去世前的兩年，有這樣一個(gè)題材，來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)理念，展示自己的全部電影藝術(shù)技巧，說(shuō)出自己關(guān)于倫與欲的思考，寄托自己對(duì)女人的熱愛(ài)和懷念，比喻一下知識(shí)分子，顯示對(duì)政治不屑一顧，沒(méi)有人比費(fèi)穆的選擇更絕妙、從而也更偉大的了。

而《小城之春》中玉紋的形象洋溢著知性美，這在國(guó)內(nèi)電影作品中是罕見(jiàn)的。一邊是人倫，一連人欲，玉紋所處的兩難境地很容易勾起千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)女人或多或少，或心感身受或耳聞目睹的響應(yīng)。

在影片里，玉紋與舊戀人終于沒(méi)有逾越規(guī)矩，而是回到兩相其安的舊秩序。盡管對(duì)于欲望渲泄來(lái)說(shuō)是不完滿的，但對(duì)于人倫秩序來(lái)說(shuō)，卻未償不是好事。影片似乎在人倫與人欲之間找到了某種平衡。人倫與人欲沒(méi)有相互剿殺吞噬，兩種聲音都有理有節(jié)地表達(dá)了自己。影片顯出一種平衡周正的美感，規(guī)矩方正與春意蕩漾在此互相映襯，互為表里，相安無(wú)事，相得益彰。至少，它符合人們?cè)谇楦猩系拇煺劢?jīng)驗(yàn)和過(guò)著缺乏愛(ài)情的婚姻生活的實(shí)況。

新時(shí)期以來(lái)，大量類似玉紋的怨女形象在銀幕上涌現(xiàn)(《大紅燈籠高高掛》、《紅粉》、《菊豆》、《炮打雙燈》、《野仙》、《風(fēng)月》……)。但它也在證明，一個(gè)被倫常禮教束縛住的紅顏女子，其在條條框框的里里外外折騰鼠竄的形象，與我們民族的集體窺視欲望實(shí)在咬合的投契。而田壯壯隆對(duì)于玉紋這個(gè)電影人物形象也有著獨(dú)特的感情。他把玉紋當(dāng)作了自己心目中的戀人，每一次拍攝都有一種無(wú)名的快感激越著他，這是費(fèi)穆在教他，也是玉紋在呼喚他。

攝影地飛來(lái)\"人面天蛾\"

來(lái)來(lái)往往于惠和堂的那些劇組，在里面拉上帷幔，架起床第，支好椅凳，點(diǎn)上昏黃的燈，然后帶進(jìn)一個(gè)清麗的女人，讓她搖曳身姿；帶進(jìn)一個(gè)長(zhǎng)衫飄飄、微咳陣陣的男人，讓他心身俱疲；帶進(jìn)另一個(gè)活力俊朗的男人，讓他生些是非--于是，一個(gè)故事或者一段人生由此發(fā)生。要拍攝的這個(gè)叫玉紋的女人和丈夫戴禮言以及舊朋友章志忱那段暗流叢生的情愫故事就在這里開(kāi)始。

然而，完成一件事情從來(lái)不是那么簡(jiǎn)單。在開(kāi)始拍攝時(shí)，種種困難就向他襲來(lái)。蘇州東山鎮(zhèn)陸巷村是影片的拍攝地點(diǎn)之一。在影片開(kāi)始拍攝的時(shí)候，經(jīng)常有一些不順利的事情困繞著劇組。更為重要的事情，就是演員到不了位。

田壯壯心里著急，葉錦添、阿城也著急。那是夏天，很熱，很多演員都生了病。每到拍攝的時(shí)候，劇組所在的地方就飛來(lái)一種足有一寸大的飛蛾。這種飛蛾，滿身皆黑。特別是在整個(gè)翅膀打開(kāi)時(shí)，就可以清晰的看到一個(gè)白色且很明顯的骷髏頭，樣子十分嚇人。-天，兒子在劇組里玩，田壯壯就抓了一只。沒(méi)有想到，兒子竟驚叫起來(lái)，\"人面天蛾\"。原來(lái)這是只有在非洲才有的一種飛蛾，在中國(guó)根本沒(méi)有記載。而它的意思是可以帶來(lái)災(zāi)難。

田壯壯也感到驚奇，怎么會(huì)有這種東西不斷纏繞。他不敢把消息告訴給劇組成員，只有堅(jiān)持！

但接下去的兩個(gè)月，一切都順利地讓他吃驚，就是后來(lái)也很幸運(yùn)。這部電影在電影局審查時(shí)，竟然一遍就過(guò)，而且電影局沒(méi)有提出任何意見(jiàn)，時(shí)間不超過(guò)48小時(shí)。\"從來(lái)沒(méi)有這個(gè)先例。\"制片人李小琬高興的說(shuō)，這位曾經(jīng)策劃了《夜奔》、《大明宮詞》、《人間四月天》、《橘子紅了》等影視作品的內(nèi)行也深感意外。

玉紋韋偉和玉紋胡靖釩

\"……《小城之春》，黑白片，1948年文華電影公司出品；編劇：李天濟(jì)；主演：李緯、韋偉大、石羽、張鴻眉、崔超明；導(dǎo)演：費(fèi)穆。影片最大的成就在于打破了在這以前所有的中國(guó)電影的敘事形式，甚至直到今天仍無(wú)后繼者。影片巧妙地運(yùn)用了中國(guó)京劇的表現(xiàn)技巧，豐富了演員的表現(xiàn)力，三番四次的跳躍技巧，交代出時(shí)空的交融，處處表現(xiàn)出一種今日看來(lái)，仍異常尖端的電影觀念。……\"一部文獻(xiàn)資料這樣介紹《小城之春》。

韋偉就是那個(gè)50年前的玉紋。這位歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)滄桑的老人，一頭銀發(fā)，她從香港趕來(lái)劇組的時(shí)候，就仿佛另一幕電影場(chǎng)景：《泰坦尼克號(hào)》上的露絲，在半個(gè)世紀(jì)之后回憶過(guò)去的一切和他的杰克。

韋偉已經(jīng)有近90歲了，這位老人、當(dāng)年的玉紋在看到劇組的場(chǎng)景和田壯壯拍戲的場(chǎng)景時(shí)，竟然落下了淚水，她喃南的在口中說(shuō)道：\"恍入隔世㈠光入隔世!恍入隔世！……\"仿佛時(shí)光又倒流回去。

田壯壯在見(jiàn)到韋偉后說(shuō)：\"我是您的影迷，您演的太好了，如果是50年前，我一定追求您，做我的情人。\"老人很風(fēng)趣的回答：\"現(xiàn)在也不晚呀。\"

在離開(kāi)劇組時(shí)，老人雖然手已顫抖，但還是鄭重的給劇組寫(xiě)到：

\"田壯壯導(dǎo)演是一位對(duì)自己要求非常嚴(yán)格，非常有原則性，對(duì)演員和工作人員呵護(hù)有加，很可愛(ài)的人。整個(gè)攝制組非常可愛(ài)．大家合作的像一家人，我太羨慕了。有一位琬姐(李小琬)調(diào)度有方，大家工作的很愉快，很不容易，這個(gè)戲一定好，錯(cuò)不了。我才看了一堂景，已經(jīng)愛(ài)死了，恨不得住在里面。拍出來(lái)的畫(huà)面太捧了，看了一部分戲，演員恰如其分，拍下去會(huì)更好，大家等著看戲吧!!!--韋偉。\"

在離開(kāi)時(shí)，韋偉還給現(xiàn)在的女主角胡靖釩講了很多當(dāng)年的情況，幫助她入戲。而田壯壯在送老人離開(kāi)之后，仍然忘不了去焚香沐浴更衣，然后珍而重之地將費(fèi)穆的《小城之春》的碟片放入機(jī)器，開(kāi)始觀看并唏噓其間……