陶澤如：父老鄉親燃起激情高點

得知曾于八十年代就因主演《一個和八個》、《晚鐘》等影片而紅極一時的實力派演員陶澤如，在陜西韓城拍攝《父老鄉親》，我們便趕赴目的地，利用拍攝間隙，對他進行了簡短的采訪。

第一次來陜西拍戲的陶澤如在電影《父老鄉親》中飾演縣委組織部長何天雨，這是個多次要講“三個代表”的角色，如果是空洞的說教，觀眾根本不會買帳。由此，一個問題油然而生。

記：你覺得導演為什么選你做《父》劇的男一號何天雨?

陶：可能是我這張臉比較能欺騙人，看上去很真誠，也符合角色需要。

陶澤如說話真風趣。記者忍不住打量他；陶氏是濃眉但非大眼，可以說從外形而言，他談不上俊美與慈眉善目，但的確有一股掩飾不住的真誠而自然的氣息。

記：你接拍這部戲的原因’

陶：老實說，初看劇本是不太激動，我也不太想去農村拍“苦”片子，但靜下心再看劇本，便覺得這部戲有演頭，加之我也想演部主旋律影片。

記：談談對該劇的看法？

陶：具有現代感的縣委組織部長何天雨帶領的工作組，就紅廟鄉流火村“10·9”村民聚眾抗稅事件進行深入調查，在此過程中多是以理服人，以情動人，并為群眾辦了實事，尤其是安排領導出了錯公開向群眾道歉的情節，從而做到了以真摯取勝。更可貴的是，在這部戲中，比較真實、自然而具體地反映了”三個代表”的重要思想如何在農村基層實踐。作為工作組酌一員，演好這個角色，對我來說有種使命感。

記：你是如何演繹這個角色的’

陶：無論是溫吞水式還是感情型，顯然都不切和這個角色。而且戲里整個是一種工作狀態，幾乎未涉及其與老婆孩子等他個人生活的一面。這樣就必須努力把他的內外情感表達出來，特別是內在激情的高點。

五個激情高點

在何天雨剛進村時，他把行李往地上種不調查清楚不罷休的氣勢立馬顯現。

下雨天，何天雨用退伍時老班長送給他的口琴，深情地吹起那首膾炙人口的《父老鄉親》，他也不由得陷入回憶中：老班長家是甘肅漳縣的，那地方干旱，特別窮，他回去后沒幾年就因為打井找水摔死了，還不到三十歲。那以后，這口琴我就很少吹了，而這時想起老班長，由此而聯想到苦難中的父老鄉親，內心的感情便如春雨般在潤物細無聲中自然呈現。

在煤窯，何天雨終于找到“10．9”事件的幾個肇事者。何天雨：“……你們幾個昂著頭跟我回去，哪兒跌倒了咱從哪兒爬起來，好不好’……回去以后看看家里人，然后主動到鄉派出所去說明情況，認識錯誤，好嗎？”如此推心置腹，語重心長，的確令人感動。

當縣長丁儉陽責問他把一件簡單的事情復雜化并感情用事時，何天雨則說了幾段發自肺腑的話語，這些以個人剖析和懺悔的心態示人實在令人有一種強烈的震撼。

最后工作組凱旋返回時，全村人聚集歡送，何天雨回頭這個落點應該在哪里，我覺得回頭一笑出現頻率太高了，就琢磨著哭效果應該好些。于是就定格在一張哭著的臉。

這幾個激情高點，使得可信可貴的何天雨躍然銀幕。個活脫脫可親可敬

小小口琴 推波助瀾

如果說整個調查的氣氛有些沉悶，而這只小小的口琴，卻在幾個特定的場合，對劇情的發展，人物的塑造，情感的升華起到了推波助瀾的作用。

劇中數次出現口琴，我覺得應該交待一下口琴的出現。于是在流火村小學整理東西時，一只口琴一閃而過，這樣后面出現口琴也就不顯得突兀了。

何天雨在小學校拿起口琴，吹起《父老鄉親》，這口琴，這《父老鄉親》，以及他的情緒，他的回憶這些元素匯集一起，就自然反映出了人物豐富的情感世界。口琴寄寓著一種情結，一種對父老鄉親的關愛。

接著，何天雨與丁儉陽縣長頂撞之后，他又取出口琴，吹起王洛賓低沉的曲子，這正映襯著他此時沉重的心情。

而戲的結尾處，群眾送他們到村口時，他掏出口琴吹了一下，把它送給了狗娃。一只小小的口琴，一個小小的動作，在戲的高潮處，更顯寓意深刻，勝似千言萬語。

如此，這部戲既有領導向全體群眾公開道歉，村民歡送工作組的大場面，又有諸如口琴等這些小細節，它面世應該對觀眾有吸引力。

記：一些人演農村題材覺得累，你是否也有同感?

陶：我以前對農村有所了解，也曾千過農活，掐該劇自然不感到苦。如果說有焦慮，那主要是因為對何天雨幾個較長的臺詞，以及與之相配合的神情舉止的理解、把握，要達到理想中的效果，就得細琢磨。而一旦解決了這些問題，就輕松了。

記：演這部戲，你有無遺憾？

陶：戲中楊紅玲的摩托車被鄉干部搶走，后來工作組替她把摩托車要回來。起初她有種失而復得的快樂，繞著它轉了好幾圈，最后她把目光定在它的后座上，想著它被他們騎來騎去，有種被玷污的感覺，她一臉的憤怒，干脆把摩托的后座揭下來一把火燒了。這一段被刪去，我覺得有點遺憾。

記：你更喜歡演哪種角色’

陶：我比較喜歡演個人色彩較濃的角色。就像西方片反映的某地發生了一個案件，某偵探單槍匹馬深入虎穴大顯身手，盡管這似乎是個模式，但每個劇情不同，照樣有人看。

我以前在《天網》中就演了這樣的角色。我演的縣委書記，他穿件軍大衣在上任途中碰見一位老人領著孫女乞討告狀，他解決了老人一、二十年懸而未決的冤案。后來該村也駐進了調查組，是專門整他材料的，結果卻整出了許多不為人知的成績。這個角色演起來很過癮。

記：你比較滿意的作品有哪些?

陶：太滿意的不多，比較滿意的有：電影《一個和八個》、《晚鐘》、《米》、《天網》；電視劇《黑洞》、《情爰畫廊》等。

記：談談你以后的打算？

陶：今后力爭多演戲，演好戲。作為演員，不被觀眾罵是應該的，不被觀眾淡忘，更是應該追求的，不然銀幕上就沒有自己的位置了。

我們注意到，在整個采訪中，陶澤如表情豐富，手勢頻頻，態度誠摯。這個作風嚴謹、滿懷創作激情的陶澤如給我們留下了深刻的印象。

范元的《父老鄉親》

文/本刊記者秦默曉河

由瀟湘電影制片廠攝制，屢獲殊榮的國家一級導演范元掌鏡，著名演員陶澤如領銜主演的彩色故事片<父老鄉親》：—近日已在陜西韓城封鏡。這是一部反映“三個代表”的主旋律影片。該片根據陜西白冰縣發生的一例真實事件改編而成，描述了縣委組織部長何天雨率領的工作組，在紅廟鄉流火村就該村“10.9”村民聚眾抗稅事件展開調查一事，塑造了何天雨這一為群眾辦實事的新型公仆形象，同時也對基層干部中的個別腐敗分子弄虛作假，損害群眾利益酌行為進行了無情揭露和鞭撻。使得”三個代表“的重要思想得以深入貫徹和落實。

剛拍完《太平使命》的范元導演告訴記者，他非常感謝瀟湘電影制片廠給了自己拍這部片子的機會。他說，江總書記提出的“三個代表”的重要思想是很優秀的接近手“絕對真理”的理論，全國范圍如果都用它指導實踐，我們的國家必將更加繁榮富強。

拍過多部農村題材韻范元導演，談起中國農村問題來頭頭是道，當記者問起他為何對農村題材如此鐘愛時，范導說他過去曾插過隊，對農村生活有一定的體驗，這些年也潛心研究過中國農村問題，并看過一些反映農村現狀的材料，這些積累對拍此類影片大有裨益。這部戲的生活背景在陜西，為了深入感受黃士地文化。他專門找來大量舶秦腔碟帶，一有空就反復聆聽。他說老百姓可能會比較容易接受這部《父老鄉親》，陶澤如把何天雨演得很到位，每拍到動情處，包括現場的群眾演員，大家都眼淚汪汪的。

導演：范 元

主演：陶澤如 繩 中 古發塘 董丹軍

攝制：瀟湘電影制片廠