千古江山無(wú)覓處

發(fā)哥在《縱橫四海》曾經(jīng)引誦：\"舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。\"他演這部影片時(shí)正值海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，眼下美國(guó)又打伊克。又是一個(gè)不太平的年代。張藝謀用一部《英雄》掀起無(wú)數(shù)有關(guān)英雄與和平的話題，而香港那部標(biāo)榜四大影帝的《無(wú)間道》，替夾身生不如死的修羅道中的香港電影發(fā)出對(duì)創(chuàng)世英雄的呼喚。80年代中期至90年代初，周潤(rùn)發(fā)、吳宇森的《英雄本色》揭開(kāi)了香港電影絕頂之頂?shù)狞S金時(shí)代，而周星馳《唐伯虎點(diǎn)秋香》那個(gè)后現(xiàn)代\"文人英雄\"唐伯虎，在徹底解構(gòu)經(jīng)典英雄之余，宣告了香港電影\"后黃金時(shí)代\"的襲來(lái)。轉(zhuǎn)眼十年間，四大天王\"一成二周一杰\"都已高飛而去，在香港影壇這座旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)上，走馬燈似的老將新人，自我感覺(jué)良好卻空有其表，只給世人留下風(fēng)流被風(fēng)雨打去的。

一、平民英雄成龍

英雄代表作：《醉拳》、《警察故事》、《A計(jì)劃》、《龍兄虎弟》、《我是誰(shuí)》

在影迷心目中，成龍到底算不算一個(gè)英雄，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是很成疑問(wèn)的。大抵成龍的銀幕形象花樣多、敢玩命，無(wú)論扇子、凳子、繩子、車子，他隨手都能耍得滴溜轉(zhuǎn)，顯出無(wú)人能比的敬業(yè)精神和嫻熟技藝。但是論萬(wàn)夫莫敵的打架功夫、論睥睨權(quán)貴的英雄氣概，成龍的底氣就明顯不足了，唐人街上幾個(gè)的小癟三手持鐵棍就能把他逼得只剩一條短褲，成龍式打法花團(tuán)錦簇能讓人看得眉飛色舞，卻極少能揚(yáng)眉吐氣。但正如《真心英雄》所唱，成龍實(shí)實(shí)在在是個(gè)英雄，是個(gè)實(shí)實(shí)在在的英雄--在任何時(shí)候，無(wú)論身穿警服，還是拿把平底鍋，成龍做的都是個(gè)正義維護(hù)者，為了呵護(hù)每個(gè)普通的生命而不惜拼死拼活。做個(gè)好人，做個(gè)正直善良的人，這就是成龍用電影所追尋的目標(biāo)，而他也的確能用一副真心、滿腔熱誠(chéng)來(lái)打動(dòng)人們。回首香港電影史上，成龍第一個(gè)猛龍過(guò)江，打遍五大洲，通吃東西方；也只有他最為親民，與老百姓貼得最近，是崛起市井、屬于平民的\"我們的龍\"。

二、理想英雄周潤(rùn)發(fā)

英雄代表作：《英雄本色》、《江湖情》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《喋血雙雄》、《賭神》、《縱橫四海》、《辣手神探》

從《上海灘》起，發(fā)哥就與中國(guó)地下社會(huì)無(wú)數(shù)可歌可泣的故事牢固結(jié)在了一起。《等待黎明》還沒(méi)有讓他大紅大紫，但那位把情人讓給朋友的英雄，在生與死的交界上樹(shù)立了發(fā)式英雄的基本氣質(zhì)：情肝義膽而滿不在乎。《英雄本色》在藝術(shù)技巧上盡管還未臻化境，僅憑表面效果，幾段江湖恩怨交織男性情義的故事，就足以在慣經(jīng)平淡的香港人心中掀起滔天巨浪了。阿蘭·德龍的風(fēng)衣、高倉(cāng)健的墨鏡、吳宇森的雙槍，什么也掩不過(guò)周潤(rùn)發(fā)獨(dú)家標(biāo)記的賣點(diǎn)，那就是掛在唇邊的微笑。這微笑將中國(guó)俠客傳統(tǒng)的重義輕生、有道之盜的摩登與灑脫詮釋到極處，也替周潤(rùn)發(fā)溫柔至微的滿不在乎泄了底，這份不在乎正是后現(xiàn)代英雄的特征。我們的發(fā)哥不僅帥而且高度睿智，他可以嚼著口香糖將強(qiáng)敵或權(quán)貴玩弄于股掌間，對(duì)男人他可以仁義，對(duì)女人他可以浪漫，無(wú)論男人女人他都是一個(gè)最理想的朋友，也最近于我們理想的英雄--古有李白詩(shī)，今有周潤(rùn)發(fā)電影，有發(fā)哥陪伴的歲月，就連夢(mèng)里舞雙槍都是甜的。

三、赤子英雄李連杰

英雄代表作：《少林寺》、《黃飛鴻》、《方世玉》、《中南海保鏢》、《精武英雄》

李連杰《少林寺》出道直至《致命的武器4》，所演一直為正面英雄。如果不了解中國(guó)功夫，看看李連杰，其美觀、其精確、其威力，求諸整個(gè)影史不作第二人想；如果不了解中國(guó)英雄，看看李連杰，那一團(tuán)英氣勃勃而猶帶幾分靦腆、幾分稚氣的面容，也足以明白，處在禮教規(guī)矩之中的英雄了。李連杰自己也很了解，一味的正、一味的純真、樸實(shí)哪怕再調(diào)劑點(diǎn)頑皮，也還是過(guò)嫌單調(diào)，至《中南海保鏢》、《赤子威龍》、《精武英雄》出演現(xiàn)代戲，形象為之一變，簡(jiǎn)潔、干脆，一個(gè)酷字遮去了種種不足。如果說(shuō)初出道時(shí)是武林小子，中期是一代宗師，那么后期以來(lái)的形象一如正紅旗下的橄欖綠造型，多年傳統(tǒng)文化薰陶、禪道精修與人生閱歷之后，赤子之心猶在，英銳之氣已平。

四、英雄偶像劉德華

英雄代表作：《傲氣雄鷹》、《中環(huán)雙雄》、《旺角卡門(mén)》、《雷洛傳》、《黑金》、《阿虎》

劉德華八、九十年代之交極盛時(shí)一年拍片十二部，被稱為\"劉十二\"，然而在香港電影工業(yè)的病態(tài)運(yùn)轉(zhuǎn)下，他前期的百部作品八成是只能被視為垃圾的。80年代他與成龍、李修賢被香港警察評(píng)為最能代表警察形象的三個(gè)藝人，可是他的警察和他的黑幫小頭目一樣，都是只會(huì)甩頭發(fā)擺酷和嘟起嘴賣弄英俊側(cè)影的角色，常常熱淚盈眶做成個(gè)帶汁英雄。因?yàn)樯倌猩倥阉顬榕枷瘢瑧蛏桃笏绱耍荛L(zhǎng)時(shí)間只好在銀幕上找不到自我。看那他那些別扭而空洞的英雄形象，只有與梁朝偉合演《中環(huán)雙雄》里的打工族還能恢復(fù)些無(wú)線\"五虎\"時(shí)的風(fēng)采。說(shuō)起\"五虎\"，那真是空前絕后、何等有血有肉的五條小虎啊！就算《無(wú)間道》里照例扮頹廢的偉仔、照例甩酷的華哥，成了兩大影帝，比比\"五虎\"時(shí)的朝氣勃發(fā)，還是讓我們不勝唏噓吧！幸而《阿虎》讓劉德華終于活回自我，拳手有負(fù)于觀眾和演員有負(fù)于觀眾、有負(fù)于自己的真實(shí)自我和事業(yè)不是一樣嗎？《阿虎》之后，劉德華可以不愧為新一代少男少女的英雄偶像了。

五、領(lǐng)軍英雄徐克

英雄代表作：《刀馬旦》、《英雄本色3》、《黃飛鴻》、《新龍門(mén)客棧》

現(xiàn)在徐克在哪里出現(xiàn)一說(shuō)拍電影都是一個(gè)笑話。十五年前可不是這樣啊？當(dāng)年扛矚新藝城、自組工作室，攜吳宇森、林嶺東、程小東叱咤香港影壇的徐克可不是這樣啊，哪一部席卷票房的影片、哪一次形成潮流的熱門(mén)，背后沒(méi)有徐老怪那只天才怪手？他不光是領(lǐng)導(dǎo)潮流的旗手，他本人就是香港電影的一面大旗。多年來(lái)，江湖怪客浮沉江湖，才情減了，激情退了，余燼似乎正趨于熄滅。在這個(gè)電腦科技大造駭人效果的時(shí)代，如果只從聲光皮毛而不從人物和故事本體入手，往日的領(lǐng)軍英雄難免被日新月異的時(shí)勢(shì)所淘汰。

六、古典英雄吳宇森

英雄代表作：《英雄本色》、《喋血街頭》、《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《辣手神探》

吳宇森迄今為止仍然是絕無(wú)僅有的一個(gè)被好萊塢商業(yè)電影完全接受的中國(guó)導(dǎo)演，可就算是他在好萊塢最高明的《變臉》也無(wú)法讓我們激動(dòng)，更不要說(shuō)與他在香港創(chuàng)造的英雄電影的經(jīng)典相提并論。吳宇森是張徹的弟子，他本人早期也由武俠片步入導(dǎo)演之列，他酷愛(ài)傳統(tǒng)的俠義文化，對(duì)東西方俠義與黑幫暴力的電影經(jīng)典爛熟于胸。他影片中的英雄踏著古典音樂(lè)的節(jié)拍，在慢鏡中，以舞蹈的姿勢(shì)和武俠片的高難度動(dòng)作揮舞雙槍、躲避子彈，男性人物之間慨然信諾、生死以之的手足情誼，流動(dòng)著古裝俠客的血脈，對(duì)人生和社會(huì)的態(tài)度是理想化和藝術(shù)化的。無(wú)論是他的暴力美學(xué)，還是他的俠義世界觀，都體現(xiàn)著濃厚的古典趣味。他的影片不僅把老師張徹的白衣劍客和血腥格斗融匯再生，也把西方黑色暴力的經(jīng)典東方化了，經(jīng)典西片《Once

a

thief》中文名字和故事框架成為《英雄本色》的原本，而英文名字為《縱橫四海》襲取。自從故人西去，其純西方作品就再也找不到這種只能為中國(guó)同胞意會(huì)的趣味。

七、末路英雄林嶺東

英雄代表作：《龍虎風(fēng)云》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《學(xué)校風(fēng)云》、《新火燒紅蓮寺》

吳宇森英雄系列、喋血系列基調(diào)都是理想的、超然的，《縱橫四海》的超脫尤其明顯；與他并稱的香港電影暴力先鋒林嶺東，其風(fēng)云系列卻是憤世的、務(wù)實(shí)的，打碎了人們對(duì)黑道、警察、超人、平民等各色英雄的幻想。他所揭示的現(xiàn)實(shí)是：根本無(wú)所謂英雄，任何生物出于對(duì)外界刺激的反應(yīng)，都可以狂暴而激烈，發(fā)出超常的情感與力量；在一個(gè)弱肉強(qiáng)食的社會(huì)中，個(gè)人的反抗在四面合圍的黑暗中是不會(huì)有出路的，但有反抗就能人讓人痛快，英雄就產(chǎn)生于這五分鐘快感中。《龍虎風(fēng)云》警匪之間的情義，無(wú)奈卻真實(shí)，小人物用卑微與艱辛證實(shí)了英雄忍人所不能忍；《監(jiān)獄風(fēng)云》被逼到角落之后的爆發(fā)，用不肯忍揮發(fā)出弱者的期待，促成了更易接受的\"英雄行為\"觀賞快感。社會(huì)環(huán)境的惡劣、人性的陰險(xiǎn)、小人物的無(wú)力，讓林嶺東在一片陽(yáng)光燦爛的香港英雄電影中殺出個(gè)另類前程。

八、警界英雄李修賢

英雄代表作：《公仆》、《皇家飯》、《鐵血騎警》、《赤膽情》、《喋血雙雄》

張徹班底里古裝英雄李修賢，到了80年代是寫(xiě)實(shí)警察生活片的倡導(dǎo)者，一部《公仆》突入了這些社會(huì)秩序維護(hù)者不曾為人注意過(guò)的內(nèi)心世界，建構(gòu)了影壇從所未有的血肉真實(shí)的警探形象。他自組萬(wàn)能影業(yè)，開(kāi)風(fēng)氣之先，給警匪片注入一股寫(xiě)實(shí)之風(fēng)，一次次雷霆掃穴、除暴安良，親身演繹了一個(gè)個(gè)成熟、從容、練達(dá)的街坊警探，信實(shí)度居香港電影首屈一指。作為電影家，他有識(shí)人之明，先后將周星馳、郭富城帶入影圈；更有創(chuàng)新之智，帶起的寫(xiě)實(shí)警察片、實(shí)錄重案片都蔚然成風(fēng)、興盛一時(shí)。只是近年他越發(fā)發(fā)福了，電影觸角的鈍化使他已遠(yuǎn)離電影風(fēng)潮的中心。

九、反智英雄王晶

英雄代表作：《賭神》、《賭俠》、《鹿鼎記》、《洪熙官》

王晶以編劇起家，位居80年代影圈筆桿\"三王一張\"之一；以導(dǎo)演聞名，導(dǎo)演和監(jiān)制的作品創(chuàng)造了90年代的最高票房總合。他偶爾客串或主演，卻是出人意料的精彩，與李修賢合演的《絕橋智多星》，沒(méi)看見(jiàn)啥絕橋，他那種油滑中帶著憨厚的表演卻讓人拍案叫絕。王晶是聰明人，而且太聰明了，很清楚電影中一切令觀眾興奮的元素與技法，英雄或反英雄，只是用來(lái)操縱觀眾的手段，所以他在電影中對(duì)觀眾大耍小聰明，馬桶、唾沫、胸罩滿天飛，正像政客玩弄權(quán)術(shù)一樣。這種做法在觀眾還沒(méi)有看盡底牌的時(shí)候可以得寵一時(shí)，人們可以接受星爺?shù)耐敢暪δ堋㈨f小寶的抓奶神功、李連杰的洪熙官洗內(nèi)褲，一旦花樣玩完，胖晶晶豬皮袋里再也往外掏不出什么新的東西，智商再低的觀眾也會(huì)大叫反胃了。

十、英雄終結(jié)者周星馳

英雄代表作：《逃學(xué)威龍》、《鹿鼎記》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《武狀元蘇乞兒》、《破壞之王》、《西游記》

星爺是英雄終結(jié)者，是這個(gè)沒(méi)有英雄的時(shí)代最后的幻影英雄，把一切經(jīng)典的英雄模式玩殘了、拆散了、揉碎了，形成古往今來(lái)最具毀滅性的娛樂(lè)效果，那還用我說(shuō)嗎。當(dāng)然本質(zhì)上，周星馳的電影角色大都含有一些超人的超能量元素，符合人們對(duì)英雄的浪漫幻想，比如飛虎隊(duì)長(zhǎng)的剽悍絕倫、唐伯虎的才學(xué)通天、外賣小子的堅(jiān)心毅志、孫悟空的蓋世威風(fēng)，一方面，我們被小人物窩囊相對(duì)英雄的解構(gòu)逗得人仰馬翻，也因此獲得了阿Q式的心理平衡；另一方面，小人物最終的崛起，又重新建構(gòu)了英雄形象，不管多么卑微，身上總有些英雄的酵母最后發(fā)育成熟，唯此我們才享受到了無(wú)比純粹的快意。