塞夫拍馬

在中國的藝術史冊中，有許多寫馬、畫馬的大師、高手，最著名的恐是徐悲鴻筆下的奔馬了，形神兼備、栩栩如生，畫出了馬的神情，馬的風采。然而繪畫作品畢竟是平面的，靜止的圖像，而在電影這種連貫的運動著的圖像中對馬情有獨鐘，表現得最多、最具神韻、最具視覺美感和沖擊力的當屬當代著名蒙古族導演塞夫、麥麗絲夫婦。

見到塞夫、麥麗絲二位導演，還是在《天上草原》片場，那是該片中的一場大戲——那達慕大會。第一眼看見他們，就給我留下了很深的印象。在片場，塞夫儼然是一位指揮著“千軍萬馬”的將軍，他個子不高，戴著一頂西洋紅色的長舌帽，手里拎著導筒，聲音高亢而略帶沙啞，語言簡練甚或有些粗魯和霸氣，劇組所有工作人員靜靜地聽候著他的發號施令或呼來喚去，仿佛大氣都不放出一下，片場靜極了。然而各部門工作卻有條不紊、井然有序地進行著。突然，塞夫一聲開拍令下，八、九匹驃悍的草原駿馬騰空躍起，箭也似地從看臺前飛奔而過，蒙古族小騎手們個個身著鮮鮮的民族盛裝，目光炯炯、精神抖擻，颯爽英姿，煞是壯觀。博得看臺及周圍圍觀群眾的陣陣喝采和掌聲。

大凡電影一開機，最忙乎的便要算導演了。對演員而言，不到自個上鏡時便可一邊歇著，然導演卻不能，哪一場戲導演都得盯著。所以在片場我始終未能與塞導交談。而晚上休息時間我又不忍心打攪辛苦了一整天的他們，再加上劇組朋友說塞夫在拍片期間不大愿意接受采訪，據說央視的電影頻道前來采訪都被塞夫婉拒，于是我也便心安理得地放棄了采訪塞夫、麥麗絲的計劃。心想，我就作為一個旁觀者在現場感受感受也好。

在片場他們給我留下最深印象的就是塞夫對電影藝術的執著和一絲不茍、精雕細刻的精神，還有對蒙古民族和中國電影所具備的責任感和使命感以及由此而生發出的一種精品意識和“語不驚人死不休”的豪邁氣概。

在拍那達慕大會上小牧民賽馬的場面時，一次不成再拍一次，以至于反復拍了數十次才得以通過。由于連續反復拍攝，加之演員疲勞，先后有好幾個小騎手在拍攝中不慎落馬，更有摔傷的。對摔傷的小騎手，現場醫生和工作人員會立即施救，然而拍攝工作照常進行，由剛開始拍時的八、九匹馬到最后拍的只剩下四、五匹馬在堅持。由此，我也深深地感到一部好的電影作品真是來之不易，正象老話說得那樣：“櫻桃好吃樹難栽，不下苦功花不開”，在通往藝術峰巔的路途上沒有坦途可言，更沒有捷徑可走。

劇組的朋友們都說塞夫對馬情有獨鐘，在他的影片中尤喜拍馬。從《成吉思汗》、《悲情布魯克》到《天上草原》，幾乎每部影片都離不開馬，他對馬有著深深的近乎崇拜的依戀情結。塞夫在面對媒體時曾說：“蒙古族是馬背上的民族，馬是蒙族人民的伙伴、朋友，馬與人共生共容，情同手足，拍蒙古題材的電影，馬拍好了，就等于把這個民族的魂魄拍出來了?！?/p>

在《悲情布魯克》中有一組馬上狂歡縱飲的長鏡頭，拍得很是經典。畫面上四、五匹駿馬在飛奔，馬背上幾個騎手在盡情地狂歡豪飲，時而縱身于馬的左側，時而騰躍于馬的右側，時而空中飛傳酒壺，有如雜技演員般揮灑自如，搖曳生姿，演繹出一段精美的馬背醉舞，極盡草原牧民豪爽、浪漫的民族性格。

塞夫曾說，這組鏡頭的靈感來自于生活中的一次偶遇：一次他們在草原上行車，一個喝得酩酊大醉的牧民騎著馬在追趕他們的汽車，邊飲邊追，足足追了好幾里地，那牧民還不住地在馬背上做著各種讓人提心吊膽的動作，但即便醉成那樣，馬又跑得飛快，他就象粘在馬上一樣，楞是掉不下來，讓他們觀賞了一次精彩絕倫的醉馬表演。生活中的這一幕“醉馬”給了塞夫一個靈感，之后他便一直在琢磨，如何把這個場景用于自己的影片中。不久他就在《悲情布魯克》中找到了渲泄點。到實拍時，演員們都說不知怎么拍，找不到感覺，塞夫就讓人買來幾箱白酒，因這些演員都是蒙古族演員，個個都能騎善飲，待酒喝得差不多了，演員們說有感覺了，于是把剩的酒又給馬嘴上噴了許多，讓馬也有了激情，于是實拍，一次便過。當這組鏡頭拍完之后，拍攝現場響起了一陣長久而熱烈的掌聲。

從塞夫的影片中，我隱約感到，他是一個有著鐵骨柔腸的熱血男兒，因為他的影片拍出了蒙古民族的悲愴、豪邁、壯烈之情，拍出了茫茫草原的博大、遼闊、瑰麗、浪漫之美；而麥麗絲給我的印象是那種“巾幗不讓須眉”，不事粉黛，素面朝天，癡心于電影藝術事業的典型女導演的形象，他倆的共同執導無疑也是一次強強聯手。

第一次在片場與他們相見時，他們二位的形象的確蒙蔽了我的眼睛，當時給我的感覺他們已是年近六旬的老導演了。后來了解到他們的實際年齡遠沒有我感覺到的那么大。再后來在電視上看到他們“卸妝”后的廬山真面目時，著實嚇我一跳，塞夫、麥麗絲比我當時感受到的年齡至少要小十多歲。其實他們正值人生的壯年期和藝術上的成熟期，愿他們為蒙古族人民，為廣大的電影觀眾拍出更多令人蕩氣回腸、熱血沸騰的好作品。