２００２年國(guó)產(chǎn)電影狀態(tài)回勇

相對(duì)于處在水深火熱的港片，內(nèi)地國(guó)產(chǎn)電影在今年反而顯得風(fēng)聲水起，頗有東山再起的勢(shì)頭。去年國(guó)產(chǎn)電影太令人失望了，而今年內(nèi)地出現(xiàn)了好幾部值得一提的影片。

一、第五代全面復(fù)辟

藝術(shù)電影方面，新版《小城之春》，重返經(jīng)典進(jìn)行尋找和學(xué)習(xí)，在內(nèi)地電影圈一派浮躁之氣中顯示出難得的沉著；商業(yè)片方面，剛剛小范圍公映的《英雄》則表現(xiàn)出多年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影難得一見的商業(yè)野心和氣魄，有了《英雄》，國(guó)產(chǎn)電影才可以毫無(wú)愧色地說(shuō)我們也有自己的\"大片\"了。

這兩部電影帶有明顯的開始上路的意味。田壯壯以重寫《小城之春》開始他磨礪十年之后的復(fù)出。都說(shuō)十年磨一劍，他復(fù)出之時(shí)仍在磨劍?！缎〕侵骸返闹貙懥钊朔浅Ｆ诖飰褖训南乱徊?，據(jù)稱是一部描寫圍棋大師吳清源的作品。想來(lái)一定很沉著很有力量，這樣的作品在看得到的國(guó)產(chǎn)電影中其實(shí)是久違了。而張藝謀以《英雄》的姿態(tài)在2002年出場(chǎng)，或許真能一掃國(guó)產(chǎn)電影在票房方面的萎靡之勢(shì)。光靠賀歲片一個(gè)品種打江山，說(shuō)到底是一件蠻寒磣的事，總不能光指著馮小剛一個(gè)人來(lái)救市。張藝謀這條路若成功了，勢(shì)必為華語(yǔ)電影都會(huì)注射一劑強(qiáng)心針。有了真正的《英雄》，而像《沖出亞馬遜》這樣的冒牌\"好萊塢大片\"就不必顧盼自雄了。

2002年或可稱\"第五代\"年，第五代導(dǎo)演在2002年幾乎全面\"復(fù)辟\"，在藝術(shù)與商業(yè)兩個(gè)方向上都有不俗的成績(jī)。而另一個(gè)很重要的第五代導(dǎo)演陳凱歌，議論起來(lái)可能要復(fù)雜一些。《和你在一起》也有不錯(cuò)的票房，陳凱歌的企圖轉(zhuǎn)型應(yīng)該可以算是成功的(這與他這部電影本身的主題似乎形成吊詭。這是題外話，在此不論）。張藝謀重新演繹刺秦故事的《英雄》，不由得使我再次想起陳凱歌在上個(gè)世紀(jì)末的嘔血之作《刺秦》。不知道陳凱歌是否仍然活在那次\"失敗\"的陰影里，所以才有近年頗覺(jué)尷尬的轉(zhuǎn)型。陳凱歌有明顯地要放下架子貼近人民群眾的傾向，但就我個(gè)人而言，我寧愿他還像以往那樣端個(gè)架子想些大事。盡管那樣我也不喜歡，但總好過(guò)看他現(xiàn)在這種狀況，像一個(gè)尷尬的絳尊紆貴的貴族，兩頭不靠。

不管怎么說(shuō)，他們依然站在最重要最顯眼的位置上。雖然新一代的演員已經(jīng)從鞏俐等前一代演員那里搶過(guò)風(fēng)頭，向記者的鏡頭觀眾的眼球發(fā)起新一輪的戰(zhàn)爭(zhēng)。

二、新一代顯山露水

再看2002年其他幾部值得一提的國(guó)產(chǎn)電影，有兩部都是新人的處女作，這應(yīng)可以彰顯國(guó)產(chǎn)電影后繼有人的態(tài)勢(shì)。

首先要提的自然是陸川的《尋槍》。一個(gè)新導(dǎo)演的處女作，表現(xiàn)出內(nèi)地電影前所未有的獨(dú)特氣質(zhì)，雖然稍嫌花巧有余，但其在主旋律、個(gè)性表達(dá)與商業(yè)元素之間的平衡實(shí)在令人驚喜。因此也就難怪《尋槍》剛上映時(shí)，引起眾多媒體一致熱捧。

另一部應(yīng)該引人注目的處女作，《世界上最疼我的那個(gè)人去了》（（下簡(jiǎn)稱《世》），導(dǎo)演馬曉穎）。同為處女作，《世》故的質(zhì)樸甚至\"土氣\"與前者的花巧恰成有趣的對(duì)照，馬曉穎似乎并沒(méi)有表現(xiàn)出太多對(duì)影像技巧的興趣，而是專注于情感的表達(dá)。

《世》，從片名和它改編自的同名文學(xué)作品來(lái)看，都有強(qiáng)烈的訴求情感的傾向，但卻沒(méi)有一點(diǎn)兒利用淚水賺錢的企圖（想想去年的《我的兄弟姐妹》，多么勢(shì)利地讓小孩子在銀幕上對(duì)著觀眾哭，煽情到了明目張膽的地步）。這樣一部電影看了不僅讓人哭，更讓人坐不住，情不自禁地反省。

今年另外一部相當(dāng)感人的作品《天上草原》，同《世》的絕望相比更加溫情。但同樣在影像方面都稍嫌樸拙，賽馬那場(chǎng)戲，同我們?cè)陔娪袄锟吹降闹T多追逐戲（如《小鞋子》里的賽跑，再如《暗戰(zhàn)2》里自行車追逐）都遜色許多。而《世》里，斯琴高娃眼前出現(xiàn)母親回來(lái)的幻覺(jué)那場(chǎng)戲，手法上也頗為陳舊。

這反而令我更加感慨。今年涌現(xiàn)出一批花里胡哨的電影（從《開往春天的地鐵》到《像雞毛一樣飛》），《尋槍》是其中最令人滿意的一部，但依然引起\"無(wú)關(guān)宏旨\"（詳見南方都市報(bào)評(píng)介周刊今年8月12日舒琪文章）的批評(píng)。因此，《天上草原》與《世》在這群華麗的作品中間尤為突出。盡管影像表達(dá)有些土氣，但同時(shí)卻可貴地體現(xiàn)出沉著、誠(chéng)懇、不浮躁的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)恰恰是當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影嚴(yán)重缺乏的。再比照一下嫻熟地運(yùn)用蒙太奇、聰明地利用柴可夫斯基，但實(shí)在虛得慌的《和你在一起》，這兩部作品就顯得更加難得。

說(shuō)起來(lái)，《天上草原》的導(dǎo)演塞夫和麥麗絲其實(shí)與\"第五代\"導(dǎo)演是同齡人，從電影看，他們不是那種有很大野心的人，而只是在那里，態(tài)度誠(chéng)懇地拍著電影。國(guó)產(chǎn)電影需要野心家，更需要這樣以平和的心態(tài)投入創(chuàng)作的人。

還有一位霍建起，也一直保持著平和的創(chuàng)作心態(tài)。今年的新作《生活秀》引起較多批評(píng)，我卻挺喜歡?；艚ㄆ鹄^續(xù)抒發(fā)著城市里的鄉(xiāng)愁，而大家太浮躁了，只把關(guān)注點(diǎn)放在看似做作的女主角上，導(dǎo)演溫情脈脈的注視著的那些注定被拆掉的舊事物，反而全然被忽視了。