攝像師的美麗影片

龍　聞

號(hào)稱“中國(guó)三只眼”的三位攝像師侯詠、呂樂、顧長(zhǎng)衛(wèi)近日相繼推出電影作品，一時(shí)之間，“攝而優(yōu)則導(dǎo)”成為被廣泛談?wù)摰脑掝}，三位導(dǎo)演也成為媒體追蹤的對(duì)象。

他們都會(huì)被問到這樣一個(gè)問題：攝像師做導(dǎo)演往往更注重畫面，你的作品是這樣嗎？無一例外地，他們都極力否認(rèn)。

這三部片子——侯詠的《茉莉花開》、呂樂的《美人草》、顧長(zhǎng)衛(wèi)的《孔雀》，目前都還在制作中。但從已公布的劇照來看，《茉莉花開》里的章子怡、《美人草》里的舒淇，個(gè)個(gè)都是養(yǎng)眼的美人，連特別強(qiáng)調(diào)走平實(shí)路線的《孔雀》，也選了一個(gè)號(hào)稱“第二個(gè)章子怡”的漂亮女主角。此外，《茉莉花開》有舊上海的別致風(fēng)韻，《美人草》有云南的秀麗景色，畫面都有驚艷之處。說攝像師的鏡頭不尋找美，誰相信？

張藝謀的《英雄》被人批評(píng)太唯美，這讓后來者或多或少有點(diǎn)避諱說自己的作品偏重畫面。但《英雄》的缺陷其實(shí)不是太重視畫面，而是制作了太多空洞的畫面。一個(gè)普通的攝像師會(huì)用鏡頭看，但一個(gè)優(yōu)秀的攝像師會(huì)用鏡頭思考或者敘述。《英雄》的很多鏡頭就僅僅停留在“養(yǎng)眼”。好看不等于美，美是要有內(nèi)涵的。對(duì)比張藝謀早期的一些作品，攝像師出身的他在《英雄》里的表現(xiàn)的確有失水準(zhǔn)。

乍看起來劍走偏鋒的《孔雀》，應(yīng)該是三部影片中對(duì)鏡頭語言運(yùn)用最多的一部。而《孔雀》的劇情在斷裂、跳躍中求統(tǒng)一，也是典型的鏡頭敘事法。顧長(zhǎng)衛(wèi)說自己口拙，但幸好電影有自己的語言。電影的語言是什么？是鏡頭，是畫面。

以前我們的很多導(dǎo)演都是從文學(xué)的角度介入電影的，他們的電影用的還是文學(xué)語言，鏡頭只是記錄工具。他們沒有充分發(fā)掘電影這一藝術(shù)形式的潛力，經(jīng)常導(dǎo)致導(dǎo)演與攝像，思想與畫面之間的斷裂。相比之下，國(guó)外的導(dǎo)演們對(duì)鏡頭語言就注重得多，特別是像斯皮爾伯格這一代伴隨著家用攝像機(jī)的普及而長(zhǎng)大的導(dǎo)演，他們從拍短片起步，可以說都是攝像師出身。在這種短片里，鏡頭就是敘事者。斯皮爾伯格就是個(gè)典型例子，他不僅要求自己的攝像師絕對(duì)一流，而且喜歡自己把持?jǐn)z像機(jī)。如此拍出的影片，自然會(huì)吸引觀眾，因?yàn)樗麄兣某龅钠鸫a都是最能吸引眼球的東西，如果這東西還才貌雙全、秀外慧中，那更是精品了。

我們目前在畫面與鏡頭方面，是做得太少而不是太多。同樣是攝像師轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的張黎認(rèn)為，人們之所以覺得攝影出身的導(dǎo)演拍出的東西不一樣，是因?yàn)橐恍?dǎo)演的功夫沒到家，好的攝影基礎(chǔ)是導(dǎo)演的基本素質(zhì)之一。

斯皮爾伯格曾說：“一個(gè)攝影師一旦脫開了韁繩，他就成了導(dǎo)演，而導(dǎo)演就成了學(xué)徒。”我們的電影要打開國(guó)際市場(chǎng)，這方面的功夫是一定要下的。而攝像師出身的導(dǎo)演們無疑具備得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。為什么不驕傲地運(yùn)用你們的鏡頭，為大家奉上最美麗的電影呢？