花釋溫莎

當權杖遭遇玫瑰，當皇冠邂逅愛情。20世紀30年代，一段傳奇的愛情發生在英國溫莎王室，1931年，英王愛德華八世愛上了一個平凡的美國女人——沃莉斯， 1936年，不堪王室阻撓，愛德華八世為愛情遜位為溫莎公爵， 1937年，法國，溫莎公爵與沃莉斯成婚。溫莎大道，就取名自這個傳奇故事。

溫莎大道總建筑面積20萬平方米，由寫字樓、豪宅、酒店式公寓組成，公寓部分由A、B、C、D四座精裝板式生態建筑群組成，是CBD地區富豪生活的標志性地標。

藝術插花與家居風格營造和諧

有了愛情的溫莎，當然少不了鮮花。溫莎的整個空間貫穿了自然的風格，客廳也使用了相同的木地板，與整體風格相呼應的墻面使用了淺黃色天然紋理的壁紙。而配飾的選擇也是非常重要的，有些是具有典型的中國傳統特色的飾品，有些是從北京的藝術館里找到的繪畫作品，更多的則是通過現代方式來表現：通過這種方式在空間中增加一些中國文化。大樣板間針對的是更加成熟的客戶群體，所以風格更加古典，也讓居住在這個空間中的人感到舒適。

針對溫莎濃烈豪華的歐洲風格，花藝師用色彩亮麗的半球形餐桌花來襯托餐廳的簡潔與華麗，用粉白色的紫羅蘭花束讓客廳里令人眩目的銀灰色跳躍了起來。

插花藝術是一種對自然景物再創造的藝術形式，為了達到某種藝術效果，可以打破一般規律，如一些木本的枝條，即便是干枯了．也不會萎縮，所以可利用樹枝丫叉縱橫的創意，倒過來插在花器里。有時為了達到某種裝飾效果，還可以不插入花器。

插花作為一種藝術，有著獨特的表現方式，千百年來歷久不衰。深為人們喜愛，除了它的色彩和造型的裝飾趣味給人以美感之外，還取決于它非常廣泛的題材內容，以及深含其間的思想。具有思想內容的插花作品，意境深遠，耐人尋味。

景物插花題材主要是表現大自然的景物和園林景色，就像是—幅風景圖畫，對美景作夸張的描寫。例如，在觀水鄉風情的插花《牧牛圖》圖中一枝老柳依著山石臨水傾斜，絲絲縷縷迎風擺動，似溪畔野樹，古樸自然。溪中牧童、水牛的擺件．更進一步渲染了小溪人家的田園氣息。它的意境顯而易見。 景物插花的表現手法多樣，內容活潑，吸取園林設汁和盆景裝飾的精華，與山石和人物、動物、建筑等擺件為伍，生動感人，內涵豐富。

自然形體插花的意境表現，可以從具體和抽象兩個方面來表現。具體表現，就是用摹擬的手法來表現植物自然生長的形態。當然在摹擬中要去粗存精，有選擇地取舍。抽象表現，就是運用夸張和虛擬的手法來表現客觀事物。表現的對象沒有明確的限制，可以擬物，也可以擬人，但不要塑造模型，不可照搬照套。例如《舞》，就是用插花來表現人的優美舞姿，意境也從舞字開始產生，中間長長的竹制花器代表人體，幾枝三角花枝條左右橫斜，好似古代仕女舞動的長袖，情趣甚濃。抽象表現的插花意境，主要是在似像與非像之間。

藝術插花既要有優美的造型，又要有明艷色彩，兩者均是構成優美形象的主要因素。然而，在一般的審美中往往會偏重于色彩，或者說，色彩的美最易被人們所接受。

插花器皿的種類很多，各種花器都有自身的色彩特點，再加上人為的著色變化．色彩更是繁雜多變。插花器皿質地有粗細之分、軟硬之別、對光的吸收與反射程度有很大的區別，顏色差異也很大。凡是質地細潔、光滑的物質，如金屬、玻璃、瓷器，對光的反射較強；質地粗糙的物質，如粗陶、木器等，對光的反射較弱。由此可見．器皿質地對插花色彩影響很大。

用陶、瓷制成的花器是我們插花常用的器皿，其本身也是供人們欣賞的藝術品，有許多奇特的色調，如青瓷、唐三彩、祭紅、三陽開泰等等。

花器色彩的豐富多變，對插花來說，無疑是十分有利的，但是如花器色彩選擇不妥，也會造成整個作品的失敗。例如，用粉彩花卉畫、人物圖案作畫面的花瓶，就其本身色彩配置來說，也許是十分精美的，但與花卉相配，會造成喧賓奪主的局面。所以，我們在花器色彩的選擇上，耍立足于簡潔、統—．每—件花器只要求存在—、二種顏色．或是幾個簡單色塊組合的花器，不能使用或少使用那些描金附鳳的花器。

隨著現代工藝材料的發現，插花器皿有了很大的發展。如玻璃、塑料制品，色彩鮮艷奪白，具有鮮明的時代氣息。但要注意與花卉的合理配置，不然易造成庸俗之態。 用本色的自然材料制成的花器，如竹編、草編、藤編和木器等，古樸雅致，色彩簡潔、大方，十分迎合人們的審美需要。若在這些花器上加以著色，也能讓人感到精巧華美。

插花色彩的設計和配置

插花的用色，不僅是對自然的寫實，而且是對自然景色的夸張，可以隨著插花造型的需要進行變化。插花使用的色彩．首先要服從作者所要表達的情趣，或鮮艷華美，或清淡素雅。其次，插花色彩要經得起看，遠看時進入視覺的是插花的總體色調?？傮w色調不突出，畫面效果就弱，作品容易出現雜亂感，而且缺乏特色。近看插花時，要求色彩所表現出的內容個性突出，主次分明。

插花色彩的配置，具體可以從三個方面進行研究：一是花卉與花卉之間的色彩關系；二是花卉與容器之間的色彩關系，三是插花與環境、季節之間的色彩關系。這三方面的關系若能正確掌握．插花配色就能得心應手了。

花卉與花卉之間的色彩關系．可以用多種顏色來搭配，也可以用單種顏色，要求配合在一起的顏色能夠協調。如用臘梅花與象牙紅兩種花材合插，一個滿枝金黃，另一個鮮紅如血，色彩協調，輝映成趣，更重要的還在于以紅花為主，黃花為捕．遠遠望去紅花如火如荼，黃花星光，點點通過花枝向外輻射。

插花中青枝綠葉起著很重要的輔佐作用。枝葉有各種形態，又有各種色彩，如運用得體能收到良好的效果?！澳档るm好，還要綠葉扶持”。如選用展著綠葉的水杉枝，勾勒出插花造型的輪廓，再插入幾支粉紅色的菖蘭或深紅色的月季?？上攵?，鮮花在綠枝的映襯下更顯嬌艷。再如將幾支珊瑚樹枝和幾朵白色的馬蹄蓮花合插在一起．顏色并不華麗，卻顯得素雅大方。

花卉間的合理配置，還應注意色彩的重量感和體量感。色彩的重量感主要取決于明度，明度高者顯得輕，明度低者顯得重。正確運用色彩的重量感，可使色彩關系平衡和穩定。例如在插花的上部用輕色，下部用重色，或者是體積小的花體用重色，體積大的花體用輕色。

色彩的體重感與明度和色相有關。明度越高，膨脹感越強 ；明度越低，收縮感越強。暖色具有膨脹感，冷色則有收縮感。在插花色彩設計中．可以利用色彩的這一性質，在造型過大的留部分適當采用收縮色，過小的部分適當采用膨脹色。

花卉與容器的色彩要求協調，但并不要求一致，主要從兩個方面進行配合：一是采用對比色組合．另一是調和色組介。 對比配色有明度對比，即色彩明暗程度的對比，也稱黑白對比。如在黑色的花器之中，插入白色的馬蹄蓮花，一暗一明造成對比，就能起到色彩鮮明的效果。

花卉與器皿有色相差別而形成的對比叫色相對比。色相對比有強弱之分，主要有對比色相和互補色相的對比。對比色相對比的色感比較鮮艷、強烈．具有飽滿、華麗、歡樂、活躍的感情特點，容易使人興奮、激動。互補色相對比是相應的色彩對比，也是最強的色相對比，如紅花與青綠色花器．黃花與青紫色花器等。中國傳統配色中有“紅間綠，花簇簇”，“紅配綠，看小足”的說法。

冷暖對比也是花卉與器皿配色的主要方法。采用冷暖對比的色彩，效果會顯得生動起米。如用湖藍色水盆，插粉紅色的荷花，這樣冷色的盆與暖色的花形成了冷暖對比，更進一步烘托出花的嫵媚。在一般情況下，插花器皿的顏色是深色的，花可插淺色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成對比。

運用調和色來處理花與器皿的關系，能使人產生輕松、舒適感。方法是采用色相相同而深淺不同的顏色處理花與器的色彩關系，也可采用同類色和近似色處理。同類色如橘紅與大紅、綠與青綠色等。近似色有紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與青等。近似色的色距范圍較大，有一定的對比性．容易表現出色彩的豐富性和形成色彩的節奏與韻律。

插花還可以利用中性色進行調和，如黑、白、金、銀、灰等中性色的花器，對花卉有調和作用。也可用金銀絲裝飾在花中，使花卉與器皿的對比色中有個性色為媒介而調和。 插花具有一定的裝飾作用。如過年過節或喜慶日子作為裝飾品美化環境，把屋內外裝飾點綴成一片節日的氣氛，寄托美好的理想，振奮人們的精神。插花的色彩要根據環境的包彩來配置。如在白底藍紋的花瓶里．插入粉紅色的二喬玉蘭花，擺設在傳統形式的紅木家具上，古色古香．民族氣氛濃郁。在環境色較深的情況下，插花色彩以選擇淡雅為宜：環境色簡潔明亮的．插花色彩可以用得濃郁鮮艷一些。

插花色彩還要根據季節變化來運用。春天里百花盛開，眾芳爭艷，到處是萬紫干紅的景色。此時插花時選擇色彩鮮艷的材料，給人以輕松活潑、生機盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明凈輕快。適當地選用一些冷色調的花，給人以清涼之感。到了秋天，滿目紅樸樸的果實，遍野金燦燦的稻谷。此時插花可選用紅、黃等明艷的花作主景，與黃金季節相吻合，給人留下興旺的遐想。冬天的來臨，伴隨著寒風與冰霜。這時插花應該以暖色調為主，插上色彩濃郁的花卉，給人以迎風破雪的勃勃生機。