鮮明的個性

王孝謙

曹德權1955年生于四川榮縣橋頭鄉(xiāng)，當過農民，也當過鄉(xiāng)長，如今當作家還當市作協(xié)領導，上班時間又編《蜀南文學》，職務是副主編。

曹德權獲了個"中國當代小小說20年風云人物---小小說星座獎"，唯獨他沒去北京領獎，主辦者急急地打電話催他，他說謝謝鼓勵，他正在忙另一個長篇，那"本本"請楊輕抒幫忙帶回來就是。這人有點怪，這是中國小小說的最高獎啊！最近，我與他同獲第二屆全國微型小說（小小說）年度評選一等獎，可他那時正在生死關頭，一場大病讓他不得不換上一個年輕的腎，他的血壓高得把血壓計都沖"冒頂"了，而他卻活過來了，這人有點神，這也許與文學有關，醫(yī)護人員都特別賣力，都希望再看他寫的精彩小說！他剛剛回到自貢休養(yǎng)的時候，又傳來消息，他以《老龍灘有條大烏棒》、《勛章上的微雕》、《斜佛》、《說來也許你不信》、《童神掌》、《生命》、《血債》、《逃兵》、《窩子》、《憨崽》等10篇作品獲得了"首屆中國小小說金麻雀提名獎"，這人有點奇，小小說界的什么高規(guī)格的獎項似乎都有他的份。我和他是10多年的老朋友了，對他的人和作品應該都是很熟悉的了，但一直沒為他寫過一段話，這次有點沖動了，特別是他剛從死神那兒掙脫回來，對他的人和作品就有些感動了，特別是對生命的感動。

曹德權的性格有三大特點，其小小說選材有三種傾向，小小說構筑又有三大特色，這概括可能有些牽強，望德權兄海涵。

性格特點---

德權雖已成名家仍保持了樸實無華、簡潔明快、不遮不掩的性格。我倆參加省六次作代會時住一間屋，見他洗臉凈身不用熱水，穿著簡便，抽"阿詩瑪"香煙，一派農村干部的形象。德權是從農村一步一步走到城市的，長期生活在一種鄉(xiāng)村文化氛圍中，其實中國城市文化的傳統(tǒng)很薄弱，我們的傳統(tǒng)思維是農耕文化，其對城市文化一直抱有抵拒態(tài)度。德權盡管到了城市生活，想法上也只是客居，想象中的家還在鄉(xiāng)下竹籬茅舍的地方，這就正如歷代文豪都有歸田園居的思想或行動一樣。德權活得好自在。

德權具有軍人風度，剛直、豪放、干勁沖天。他這人有啥說啥，常常忽略了別人的接受程度。前些時候朋友相聚，到了動情處一人可喝下八兩白酒。德權稱得上"拚命三郎"，玩起命來一個來月可寫一部長篇，比如完成60多萬字的《紅巖大揭秘》三卷本加上采訪在內就一年時間。

德權的平民化意識濃厚，人緣很好，朋友很多，且不分貧富貴賤，甚至不管你什么信仰，他可在條件極差的鄉(xiāng)下朋友那兒又吃又住，也可以和寺廟中的友人一侃就是半天。他肯幫忙，幫他的人也就多。

選材傾向---

農村題材占了一半以上。他曾經寫過"鄉(xiāng)村系列"小小說，多次獲獎的《老龍灘有條大烏棒》、《窩子》、《童神掌》、《憨崽》、《血債》等，都是直接寫農民或以農村及農村小鎮(zhèn)為背景的作品，甚至《生命》和《逃兵》等軍事題材的作品也逃不過農村的牽扯。這就是他的"鄉(xiāng)村情結"或"城市與農村的邊緣情結"左右了他的思維所致。

軍事題材作品總獲大獎。《勛章上的微雕》、《生命》、《逃兵》以及載2002年5期《小說界》的《血嬰》等，這些作品不僅在全國分獲一、二等獎，還分別收錄于《中學生閱讀文選》、《世界微型小說經典》、《名家精品小小說選》、《小小說選刊15年獲獎作品選》等版本之中。我有些奇怪，德權沒當過兵寫起戰(zhàn)爭題材來卻煞有介事，我問他是何故他也說不清楚，他說他崇尚軍人。其實這也是性格使然。

關注小人物的命運。《童神掌》中的童神掌、《生命》中的小女孩、《血債》中的西邁爹、《逃兵》中的向二狗、《窩子》中的二妞、《憨崽》中的憨崽、《老龍灘有條大烏棒》中的六斤老漢以及那勛章上雕刻的327條生命都是些普通人，而這些人可能就是他生活中的朋友。

構置特色---

擅長刻畫形形色色的人物，并從人物的心理層面切入，寫人性、人格。

他筆下的人物多數(shù)都是普通人，有的甚至是社會最底層的人物，但都十分鮮活，有血有肉。如用轟轟烈烈地死來證明自己不是逃兵的向二狗。又如身懷絕技性格倔強的童神掌，他代表民意在人代會上一吼，那些不把人民的利益當回事的官兒就丟了"帽子"。又羞又氣有種隱痛也有某種渴望的心理描寫，把二妞的無奈處境刻畫得淋漓盡致。甚至在他筆下的國軍、匪徒也有真與善的一面，從人性角度探究，便弱化了戰(zhàn)爭的血腥。六斤老漢的一個謊言引起一灣灘的忙碌，而日子不就是在謊言與忙碌中越來越鮮活和越來越有希望了嗎？

德權善于制造矛盾，往往把人逼到絕境，然后在痛苦中做出選擇。

《生命》與《逃兵》中主人公生與死的選擇、二妞那種痛苦的等待與無可奈何的情緒放縱、馬匪軍官面對嬰兒的退讓、六斤老漢買條烏棒放進老龍灘的舉動等等，都是在矛盾激化之后不得不做出的抉擇，這種選擇雖十分人性，但都必須付出代價，選擇的結果十分痛苦。

語言老道、精巧、夾雜土語，鮮活的人物躍然紙上。

德權雖沒什么像樣的文憑，但讓人驚訝的是他對語言的把握卻十分精到，娓娓道來不露聲色卻有大家風度，行文簡練，很少枝蔓。而土語方言恰到好處地嵌入又使人物鮮活起來，如把爸爸媽媽說成是"媽呀老漢兒"以及"憨好聽"、"日球怪了"、"擁了婆娘憨困"、"喂條狗兩年還知道走草吶，一個大活人哪有十年八載困不出個崽的？"等等，如果對農村一無所知顯然很難理解這文字的另一層含義。

德權和他的小小說都是很有個性的主兒，幾段文字不可能說得清楚，好在文字這東西說清楚了反而不好，就不再說了吧！