鳳翔民間木版年畫

戴信軍

三秦民間木版年畫主要分布在鳳翔、漢中、蒲城、長安等地，其中最能體現三秦民間木版年畫特色的，應首推鳳翔。

鳳翔地處渭北高原，古時稱雍城，是秦的發祥地，早在周秦時就曾建都于此，后來漢、魏、北朝、隋、唐、宋都在這里設郡立州。古時以鳳翔為“西京”，長安為“中京”，洛陽為“東京”，可見當時其規模之大。到了宋代，這里才開始衰落。鳳翔城有一東湖，最早稱“飲鳳池”，鳳頭鳳尾相連，鳳頭有一泉眼，泉水長年流入池內，亭臺曲橋，湖光波影，尤為雅致。鳳翔東湖、蕭里美妙的民間傳說，給民間木版年畫之鄉鳳翔增添了許多神秘色彩。

鳳翔民間木版年畫已有470多年的歷史。目前發現最早的陜西民間木版年畫，是宋、金時期的《東方朔偷桃圖》。而鳳翔流傳的民間木版年畫《秦瓊敬德》（刻有“明嘉靖十年南蕭隱士藏板”），其造型、用線、刀功都達到了很高的藝術水平。秦瓊、敬德騎馬征戰，人大馬小，既突出了英雄形象，又渲染了他們叱咤風云、奔騰飛躍之勢。構圖飽滿，人馬渾然一體，用線粗獷豪放，概括力很強。

數百年來，鳳翔民間木版年畫以農家經營的大小“畫局”為組織，世代相傳。最有代表性的為鳳翔城東15里的南、北蕭里村和城西30里的陳村，民間至今仍流傳著：“南蕭里娃娃一丁丁，自小就會畫門神”的順口溜。據老藝人回憶，過去這里幾乎男女老幼都善丹青，以蕭里村的邰家“世興畫局”最有影響。邰氏家譜記載：明正德二年（1507年），該族中有8戶從事年畫副業生產；清時有“萬順畫局”、“榮興畫局”、“世興畫局”、“忠興畫局”、“復勝畫局”等10多家；最繁榮時，年畫生產者達百余家，年發行量三四百萬幅，遠銷甘、寧、青、川等地。

昔日，老鄉們車拉牛馱，將自制的各種民間木版年畫從鳳翔銷往各地，又從西安拉回大量紙張等材料，以備來年繼續生產。春節前后的城鎮上，他們隨地鋪開油布，上面擺滿顏色艷麗的各式年畫、泥玩，人們往往只需花幾角錢、幾分錢，便可得到一件滿意的民間藝術品。

鳳翔民間木版年畫表現了群眾熟悉、喜愛的生活和事物，寄托著他們對安居樂業、幸福長壽的祈求。鳳翔民間木版年畫多以民間故事、神話傳說、民情風俗等為題材，也有歷代相沿的“六神”、“槽馬”、“槽猴”。其代表作品有表現男耕女織、捕魚打獵等風土人情的《男十忙》、《女十忙》、《漁家女》、《打圍郎》、《魚樂圖》、《滿堂貴》、《老鼠嫁女》、《天上金雞一聲叫，地上玉雞次聲鳴》、《人過七十古來稀，抱著孫子手摸雞》、《買賣興隆回家來》、《四時報喜》和“世興”創制、反映農民起義的《白狼過秦川》等，這類作品樸實易懂，情真意切，帶有淳樸的鄉土氣息。還有表現鎮宅除邪的，如《雄鷹鎮宅》、《鐘馗》、《秦瓊敬德》、《方弼方相》、《將軍》和寄托美好祝愿的《吉祥如意》、《麒麟送子》、《五蝠捧壽》、《三星圖》、《二十四孝》、《狀元進寶》、《天官賜福》等。由于陜西老鄉對秦腔的特殊愛好，表現各種戲文的民間木版年畫也達百余種，如《回荊州》、《白蛇傳》、《水滸傳》、《拾玉鐲》、《封神》、《蝴蝶杯》、《五典坡》、《三國人物》等，僅《西游記》系列就多達36幅。其他如《谷雨畫》、《二十四節氣》之類，有的《灶神》下半部就印有二十四節氣表，意在提醒人們注意生產的季節。還有帶有迷信色彩的《六全神》（天地、土地、灶王、龍王、倉神及牛馬王）、《龍鳳錢馬》及神符法咒畫等，寓意除瘟求福。

解放后，鳳翔民間木版年畫經歷了復雜的演變，在內容和題材上有了新的追求，如表現新生活、新思想的《男女都一樣》、《娃娃少而康》、《和平友好》等。從整體上來講，其造型、刻工、趣味尚未達到明末清初的藝術水平。

鳳翔民間木版年畫造型單純、簡潔、夸張、樸拙、自然，繼承了我國古雕版畫線刻技法，又具有自己獨到的風格，線條流暢而古拙，刀法豪放而具有金石味，印證了古代美術品的“南巧北拙”之說。從創作手法上看，以變形夸張來反映生活，達到形神兼備，富有浪漫主義表現色彩，另外，人物形象雄渾有力，具有強烈的北方氣質。另外，鳳翔民間木版年畫注重色彩的運用，在以黑色印制主版的基礎上，輔以大紅、米黃、品綠、金黃和醬色等色塊，而不用灰色，并創研出印銀描金技巧，有些主要人物臉、手部位，還用朱、粉等色暈染，顏色鮮而不俗、豐富而不雜亂。其表現戲劇內容的木版年畫更是鮮艷、漂亮。鳳翔民間木版年畫大都采用白底色襯托人物或景物，這種以虛襯實、印染結合、線色統一的處理手法具有強烈、醒目、明快、清新的藝術效果和裝飾趣味，體現了傳統中國農民質樸的審美觀。

鳳翔民間木版年畫形式包括黑白、套色、彩繪，規格有全開、對開、三開、四開和八開之分，還有橫幅、條幅及門畫、墻畫、窗畫、頂棚畫等區別。構圖上不拘一格，有的打破時空界限，如明嘉靖年間的《女十忙》（紡織圖），將不同環境中的婦女置于同一畫面，以環境結構線使切割的畫面上下左右相連，加上人物、動物之間左顧右盼相呼應的生動神態，更加深了作品的內涵?！段饔斡洝返葢騽∧景婺戤嫶蠖疾捎梦枧_表現形式。許多民間木版年畫運用了象征手法，如以桃象征長壽；以蓮魚象征連年有余；以石榴象征多子；以牡丹、荷花、菊花、梅花四季花插在瓶中，象征四季平安；人騎馬，手拿錢，喻意“馬上發財”等，寄托了勞動人民樸素善良的愿望，天、地、人合而為一，這些都給實物賦予了更深遠的含義。

特別值得一提的是用民間木版年畫中有幽默諷刺意味的連續畫，這在傳統民間木版年畫中極為罕見。由“世興畫局”創制的反映清代社會風俗的《小人圖》，以漫畫手法來表現社會生活，耐人尋味，整張畫面用單線分為八小幅，每小幅都是一個完整內容，題目分別為：《得風揚碌碡》、《扶上桿兒掇梯子》、《用錢買上皂角樹》、《見了旋風竟作揖》、《白地捏孤角》、《愛錢鉆錢眼》、《吹脹又捏消》、《東吃羊頭西吃豬》。人物栩栩如生，自然而有趣，既富有哲理，又給人以啟迪，入木三分地鞭韃了當時社會上那些趨炎附勢的小人。