永相隨

林洙，著名建筑師梁思成的遺孀，1928年出生于福建省福州市。

1953年入清華大學梁思成主持的中國建筑史編纂小組工作，

1962年與梁思成結婚。

長期任建筑系資料室主任，1987年退休。

著有《建筑師梁思成》、《中國營造學社史略》等書。喝下這杯苦酒

北京解放不久，我收到父母輾轉從香港寄來的信，得知父親已到廈門工作。我們家也從上海遷到廈門去了。因為哥哥已在北平解放前返回上海，所以父母對我一人留在北平很不放心。這種擔心自然和他們對共產黨不了解有關。因此，父母覺得既然我已和程應銓有了婚約，就希望我們盡快結婚以免掛念。我也就按照父母的意思辦了。

1951年我有了孩子以后，漸漸地陷在家務事中，我也感到十分矛盾。千千萬萬個婦女走出家庭的小圈子投入社會，而我卻把自己關進了小圈子。我不愿這樣生活下去，于是去重工業部基本建設局工作。不久我患了肺結核病，組織上為了照顧我的健康，把我調回清華大學工作。

1953年我調到清華工作，被分配在建筑系《中國建筑史》編纂小組繪圖。建筑史編纂小組的主任是梁思成，主要成員有劉致平、莫宗江、趙正之三位古建筑專家和兩個年輕教師。

我在重工業部是繪施工圖，如今卻要畫古建筑圖。對古建筑我可是一竅不通。雖然聽過梁思成的建筑史課，但那也只能對中國建筑的發展有個大體印象，要畫詳細的構造圖卻談何容易。我開始閱讀梁思成寫的《清式營造則例》和《營造學社匯刊》上的古建筑調查報告。當我獨自艱難地啃著這些調研報告時，林徽因平時與我閑談中有關中國建筑的各種評論又都回到我耳邊來。它大大地幫助我理解了這些報告。我盡情地享用著營造學社留下來的大批資料，努力地學習古建筑。

莫宗江教授常常和我談起他當初給梁先生畫圖時所受到的嚴格訓練。梁先生有時也來看看我畫的圖，他總是生動地指出我的缺點。一次我在圖上注字時離屋脊太近了。他看了后說：“注意要拉開一定的距離，否則看上去好像屋脊上落了一排烏鴉。”說到這兒，他淘氣地對我眨了一下眼睛。沒想到1955年以后我被調去擔任系秘書工作，1957年以后又調去做資料工作，從此離開了我喜愛的古建筑。但是這短暫的兩年繪圖，對我此后的工作以及編輯《梁思成文集》都起著重大的作用。

1957年整風運動中程犯了“錯誤”，對他的批判幫助是在民盟小組會上進行的，領導上讓我也參加。我感到這是一個極大的恥辱，每次都縮在一個角落里。我不知道他到底犯了些什么錯誤，同志們的批判我也聽不大懂。

在給他做結論時，我才知道他最大的罪狀是：批評共產黨在城市規劃工作上采取關門主義的態度，把一些專家排斥在這一工作之外。那時我對政治一無所知，雖然我不明白這算是什么罪行，有多嚴重，但那時我相信共產黨是絕對正確的。

我不得不考慮這個家庭將給孩子帶來的影響。孩子長大以后會不會來問我：“媽媽，你當初為什么沒有和右派劃清界線？”我將何言以答？

最后我決定離開他，獨自喝下這杯苦酒！

笨人下的笨功夫

一天，我在資料室的書堆中發現有兩個厚厚的英文活頁筆記本，這是什么人在學習西洋建筑史時做的筆記，一頁頁整潔的打字，隔兩三頁就有一張插圖，有平面圖、立面圖、透視圖和剖面圖。全部都是鋼筆徒手畫的，線條活潑又嚴謹。我被這些精美的作品吸引住了。一頁一頁地翻閱著，慢慢地看出了一點眉目。這是一個極用功的學生學西方建筑史的筆記，筆記中除記錄老師講課的內容外，還就每一座建筑查閱了大量的書籍文獻并從中摘抄下重要的評論，然后又根據照片或書中插圖畫成了這些小鋼筆畫。好家伙！這是個什么人哪？西洋建筑史我學過，而且聽的是梁思成的課，雖然同學們都很愛聽這門課，但也沒有見到有誰下這么大的功夫。我繼續看下去，發現有的畫上有一個“①”字，同時還有一個印章，中心寫著UNIVERSITY OF PENNSYI VANIA （賓夕法尼亞大學），外圈是SCHOOL OF ARCHITECTURE（建筑學院）。我恍然大悟，對！這是梁思成當年的筆記本。想起他講西方建筑史時談笑風生、引人入勝，并以他淵博的學識古今論證，中西對比，這正是他幾十年來嚴謹治學的碩果。

為了查出這本筆記的主人，我找到梁家，拿出筆記請梁先生看。他接過筆記本說：

“對！這是我的。”然后一聲不響地翻閱起來。我相信，他的思緒一定隨著這些畫回到了費城的賓校，或者和林徽因一起回到了羅馬。

過了好長時間他才意識到我還站在那里，急忙讓我坐下，像哄孩子似的遞給我一碟糖。我噗哧一聲笑了說：

“您還沒有回答我的問題呢？”

“啊，什么問題？”他茫然地問。

“您是不是要收回這個筆記本？”

“啊，不！不！它早已充公了，我早已把它送給教研組了。現在既然在你那里，就由你來保管吧。”我又問他“①”，是什么意思，為什么有的圖上有印章，但大部分都沒有。他告訴我說，“①”是一分，美國學校也是實行五分制，但最高分是一，最低分是五，正好和我們現在的五分制相反。有印章的是教師要求完成的作業，沒有印章的是他自己畫的。我說了聲謝謝，不知怎么搞的又傻頭傻腦地冒出一句：“您真了不起。”他笑了笑說：

“沒什么，這是笨人下的笨功夫，聰明人是不會這樣做的。”

“笨人下的笨功夫。”我從梁家出來，耳邊一直響著這句話。后來在工作中，每當我面對著上千張漫無頭緒的圖片或資料時，“笨人下的笨功夫”這句話就出現在我耳邊。我也就硬著頭皮一張一張地把它們弄清楚，整理出來。我的業務能力，也就在這種笨功夫中不斷提高。

我把梁思成筆記中的鋼筆畫，挑選了一批放在鏡框中，在資料室展出，這吸引了全系的師生來看。那一年建筑史課的學生成績比往年大大提高，我很高興，并暗暗地把這個記在自己的功勞冊上。

一封求婚信

1959年竣工的北京十大建筑工程，是新中國成立以來最豪華的建筑了。作為建筑學的資料室，我認為應當擁有這些新建筑的圖片資料。但當時的照相技術還沒有現在這樣普及，我們系沒有這個力量去收集拍攝。我知道北京建筑設計院拍攝了大量新建筑的照片，但是他們不對外提供。我看著這些精美的照片垂涎三尺，但左求右求他們就是不給我，我靈機一動，去找梁先生幫忙。梁先生聽我說完來意，很高興地給北京建筑設計院沈勃院長寫了封信，并說以后有什么事需要他幫忙，盡管去找他。我高興極了，拿了這封信。一路暢通無阻，很快就得到了這批圖片，還在系里辦了個十大工程圖片展覽。

在我找梁思成幫我寫介紹信的那天，我在他的書架上東翻翻西看看，發現有不少好資料堆在那里。有一天在路上遇到吳良鏞先生，他問我能否抽出一點時間幫梁先生整理一下資料。我爽快地答應了，但一直沒有抽出時間去。過了好幾個月，一天，泗妹有事要請教梁先生，她要我陪她前往。在他們談問題時，我又去翻看這些資料，“真是些好資料”，我想。看見好資料就想把它弄到手，這也許是圖書資料工作人員的癖好。我想起吳良鏞要我幫忙整理資料的事，就問梁先生是否需要我幫忙。沒想到這句話受到他極大的歡迎。他說：

“唉呀！你看我簡直是住在一個大字紙簍里，很多東西該扔掉，因為沒有清理不敢扔。就這樣像滾雪球一樣，我這個字紙簍越來越大，快把我埋起來了。你能來幫我整理，那真是太好了。”

“但有一個條件，”我說，“有些資料您看過了就送給資料室。”他聽了哈哈一笑說：

“可以，可以，你真是個好資料員。”

我們臨走時他又叮問我一句：

“林洙，你什么時候來？”，

“星期一吧！”

于是，每隔一晚上我就去為梁思成整理一次資料。他說自己住在一個大字紙簍里，真是一點不錯，那時候大掛歷還很少見到，但是他那里卻一卷一卷的一大堆，有的已過期兩三年了。期刊也多得要命，還有各種新書，有他自己訂購的，但多半是贈閱的。還有無數的信件、通知……

我意外地發現梁思成還訂了不少文藝刊物，如《文藝月刊》、《收獲》……就連《中國青年》這種年輕人的讀物他也訂，看來還挺愛讀，全都整齊地排在臥室的書架上。

開始我有點后悔，因為資料并不多，大部分是些信件。有些信需要答復，由他口授，我寫了簡單的回信，有的信轉給有關單位去處理。我感到工作很枯燥，我們交談不多。過去在梁家是以林徽因為中心，他自然說話不多，現在他仍然說話不多，但很親切。漸漸地我和他之間長幼輩的關系淡漠下來，朋友關系漸漸增長了。

有一天，一封求婚信徹底改變了我和梁思成的關系。

那是一封外埠的來信，一位全國人大代表的來信，說她在出席人大會時見到梁思成，十分仰慕他，并關心他的生活。她作了簡單的自我介紹后，便提出要與梁思成結為伴侶。信中還附了一張照片。這么有趣的事，對我來說還是生平頭一次遇見。對我當前的枯燥的工作也是一點提味的鹽。我開心得都要唱起來了，我抓過一張紙寫上：

親愛的××：

接君來信激動萬分。請速于×日抵京，吾親往北京站迎迓，請君左手握鮮花一束，右手揮動紅色手帕，使吾不致認錯也。

×月×日

我強忍著笑，輕輕地走過去。一本正經地遞上信說：

“您看這樣回行嗎？您簽個字吧！”

思成接過信開始有點茫然，但立刻就看出是我的惡作劇，等他看完對方的來信，我們相對大笑了起來。我笑得開心極了，又接著逗他說：“哈哈！您居然臉紅了。”

他真的臉紅了，微微顯得有點窘，但又流露出些微得意，假裝板著臉說：

“對老人開這樣的玩笑，是要被打手板的。”我仍舊笑得很開心，但我發現他臉上竟有一個深長的酒窩。怎么？我從來也沒看見他臉上有酒窩。我還看到了他的一雙眼睛，一雙會說話的眼睛。會說話的眼睛，我在小說中見多了，但在現實生活中從未見過，現在這雙眼睛就像年輕人一樣地看著我，他在說什么？我不由自主地避開他的視線。

他慢慢地和我談起，自從林徽因去世后，有不少人關心他的生活，很有些人要給他找個老伴，但他就是不搭理。

“為什么？”我問。

“因為我清醒地知道我是個‘三要’、‘三不要’的人。”

“什么‘三要’、‘三不要’？”

“那就是：老的我不要，丑的我不要，身體不好的我不要。但是反過來年輕的、漂亮的、健康的人就不要我這個‘老、弱、病、殘’了。”他又說，“林某我們年輕時就認識，她很會煮咖啡，有時也邀我去她家喝咖啡。有人想給我們撮合撮合，可我就是不抻頭！”

“為什么？”

“我怕老姑娘。”他哈哈地笑了，接著又說，“有時我也很矛盾，去年老太太大病一場，把我搞得好狼狽，六十歲的女婿照顧八十歲的岳母。”他搖了搖頭苦笑了一下，又說：

“我愛吃清淡的飯菜，但是老太太愛吃魚肉，真沒辦法。記得你做的豆豉炒辣椒嗎？真好吃。”

我想起那是林徽因在世時，我常常在梁家吃飯。她總抱怨劉媽不會做菜。有一天我心血來潮，做了一個豆豉炒辣椒帶去。沒想到這個菜大受梁思成和金岳霖的贊揚。

知 音

從那天以后我們就常常聊天，開始從書架上的《文藝月刊》、《收獲》等刊物中的短文談起，我們越談越投機。過去我和林徽因交談都是她說我聽，現在卻相反，往往是我說梁先生聽，他很少打斷我的談話，總是專心地、靜靜地聽。不知怎么搞的我原來是不大能說話的人，也很少敢于對什么事物妄加評論。眼下在他這個大人物面前，我居然毫無顧忌地大談起來。

我談到我喜歡沈從文和曹禺的作品。巴金的《家》，經曹禺改編后，我就特別愛讀。他塑造的瑞玨真是善良與美的化身。不知為什么，我們幾千年的文明古國，文學作品中除了詩、詞、歌、賦外，小說卻少得可憐，比起歐洲和蘇俄都差得太遠了。他說：

“我不是研究文學的，不過我想這可能是由于中國社會幾千年的封建統治造成的。幾千年統治中國社會的儒家思想，極端輕視婦女。‘婦女是半邊天’嘛，丟掉你們這半邊天還怎么可能去真實地描寫社會。儒家是回避男女之間的愛情的，因而也就丟掉了歐洲社會所經常接觸的‘愛情’這一‘永恒的主題’。封建社會的文字獄又是極殘酷的，文學家更難以采取現實主義的態度來揭露社會。所以像杜甫這樣的詩人寫出了‘三吏’、‘三別’，就更顯得偉大。由于這個歷史原因，我們的近代文學也就不可能一下子繁榮起來。”

我又說：新中國成立后的文藝作品我讀得很少，喜歡的也不多。書中的主人翁總是一個空殼，他們沒有肉，沒有血。要是換個名字，換身服裝，就能改變身份。1949年以后出版的長篇小說，我最喜歡柳青寫的《創業史》，但《創業史》中，老一輩的人物比小一輩的寫得好，梁三老漢寫得很成功。聽說柳青寫《創業史》在農村蹲了八年，真不簡單。

我接著說，我很喜愛《收獲》中的女主人。她的丈夫是個大男子主義者，她在生活中碰到了真正了解她并愛她的人，但是為了家庭和孩子，他們分手了。后來她還是和丈夫分居了。但在她自己的努力下，工作取得了成績，獲得了勞動者應有的榮譽，迫使她的丈夫重新認識她，從而在新的基礎上又建立了家庭。我很喜歡書中引用的斯大林的一句話：

“講榮譽的過生活，憑良心的做工作，一切都會好起來的。”

我簡直是滔滔不絕的，好像要把幾十年悶在心中的話一下子都倒出來似的說個沒完。他顯得那么有興趣地聽著，偶爾也說幾句話。

一天他問我和程應銓離婚除了政治原因外還有沒有其他原因。

“政治原因只是近因。”我說，“最主要的是我覺得他不尊重我。我覺得夫妻之間最起碼的是能真誠相待，這是最根本的，只有做到真誠，互相之間才可能更深入地了解，才談得上諒解與體貼。”

梁思成不住地點頭說：“是的，是的。”

“他對我缺少最基本的‘真誠’，當然我也沒有去爭取。”我接著說，“在生活中不和諧的事，令人傷心的事就更多了。比如前幾年他有了一些稿費收入，我希望能有計劃地使用這筆錢，但他就是隨便花，我最反對的是去買些名貴的煙酒，而我們有了孩子以后需要用錢的地方很多。有時兩人意見矛盾尖銳了，他就說：‘這是我勞動得來的錢，我想怎么用就怎么用。’夫妻之間說出這樣的話來還有什么意思？”說到這里，我見他睜大眼睛驚訝地看著我。

“真的嗎？他會這樣說？”接著問我有沒有正在進行中的對象。我笑了笑說：

“有過一個，我的表哥給我介紹了一個國畫家，我們約好在頤和園見面。他背著畫夾來了。沒走幾步，他就迫不及待地打開畫夾子，請我欣賞他的畫，我想，我是挑丈夫，又不是挑畫，畫得好有什么用，再說那兒也不是個看畫的地方。總之我覺得挺可笑的，找個借口溜了。可是他挺來勁兒，提了兩斤豬肉送到我表哥那兒，請他多多幫忙。”梁思成本來已感到很可笑，再聽我說到兩斤豬肉便大笑起來。

我又說：“您要是像他那樣帶著自己的作品去相親，那您就得趕著馬車去了。”

我忽然想起，社會上流傳的關于金岳霖為了林徽因終生不娶的故事，就問梁先生，是不是真有這回事。梁思成笑了笑說：

“林徽因是個很特別的人，她的才華是多方面的。不管是文學、藝術、建筑乃至哲學她都有很深的修養。她能作為一個嚴謹的科學工作者，和我一同到村野僻壤去調查古建筑，又能和徐志摩一起，用英語探討英國古典文學或我國新詩創作。她具有哲學家的思維和高度概括事物的能力。”他又笑了笑詼諧地說：“所以做她的丈夫很不容易。中國有句俗話，‘文章是自己的好，老婆是人家的好’。可是對我來說是老婆是自己的好，文章是老婆的好。我不否認和林徽因在一起有時很累，因為她的思想太活躍，和她在一起必須和她同樣的反應敏捷才行，不然就跟不上她。

“我們住在總布胡同時，老金就住在我們家的后院，但另有旁門出入。可能是在1932年，我從寶坻調查回來，徽因見到我時哭喪著臉說，她苦惱極了，因為她同時愛上了兩個人，不知怎么辦才好。她和我談話時一點不像妻子和丈夫，卻像個小妹妹在請哥哥拿主意。聽到這事，我半天說不出話，一種無法形容的痛楚緊緊地抓住了我，我感到血液凝固了，連呼吸都困難。但是我也感謝林徽因對我的信任和坦白。她沒有把我當一個傻丈夫，怎么辦？我想了一夜，我問自己，林徽因到底和我生活幸福，還是和老金一起幸福？我把自己、老金、徽因三個人反復放在天平上衡量。我覺得盡管自己在文學藝術各方面都有一定的修養，但我缺少老金那哲學家的頭腦，我認為自己不如老金。于是第二天我把想了一夜的結論告訴徽因，我說，她是自由的，如果她選擇了老金，我祝愿他們永遠幸福。我們都哭了。過幾天徽因告訴我說：她把我的話告訴了老金。老金的回答是：‘看來思成是真正愛你的，我不能去傷害一個真正愛你的人，我應當退出。’從那次談話以后，我再沒有和徽因談過這件事，因為我相信老金是個說到做到的人，徽因也是個誠實的人。后來的事實也證明了這一點。所以我們三個人始終是好朋友。我自己在工作上遇到的難題，也常常去請教老金。甚至我和徽因吵架也常要老金來‘仲裁’，因為他總是那么理性，把我們因為情緒激動而搞糊涂了的問題分析得清清楚楚。”

那天晚上我耳旁老響著這兩句話：

“我問自己，徽因到底和我生活幸福，還是和老金一起幸福？”

“我不能去傷害一個真正愛你的人，我應當退出。”

是啊！人與人之間的友誼與情操，并不是所有的人都能理解的。每個人只能站在自己的角度去觀察去理解社會。

我們就這樣傾心地交談著，我回家的時間也從9點推遲到9點半，到10點。可以這樣推心置腹地交談的知音，在我的一生中只遇見過這一次。我感到和他呆在一起有無限的溫暖與寧靜，同時覺得得到了許多的東西。得到了什么？在知識方面？在道德方面？抑或在感情方面？不，我說不清楚。

一紙申請書

一天，梁思成拿出一本他親手抄錄整理的林徽因的詩給我看。這是林徽因去世后他整理的，他調皮地眨一下眼睛說，可惜不是白絹的封面，也沒有白玫瑰。一個精致的黑皮封面的厚本子，抄錄了林徽因發表過的和沒有發表的作品。我讀著林徽因美麗的詩句，看著梁思成那一行行漂亮的字，感到這真是一件無價之寶。他特意選一首他喜愛的詩念給我聽，念完最后一句“忘掉靦腆，轉過臉來，把一串瘋話，說在你的面前”時，抬起頭來，我又看見了他那會說話的眼睛。那天晚上我很高興，我沒有想到能有這樣的榮幸，和梁思成一起欣賞林徽因的詩。同時也感到還有另外一種感情在我心中升起，它迅速地膨脹著。

第二天，我剛進門，梁思成就把我叫過去，遞給我一封信，我打開一看，上面寫著：

親愛的朋友：

感謝你最近以來給我做清倉工作。除了感謝你這種無私的援助外，還感謝———不，應該說更感激你在我這孤寂的生活中，在我伏案“還債”的恬靜中，給我帶來了你那種一聲不響的慰藉。這是你對一個“老人”的關懷，這樣的關懷，為一個“老人”而犧牲了自己的休息，不僅是受到關懷的人，即使是旁觀者，也會為之感動的。

你已經看到我這個“家”，特別是在深夜，是多么清靜。（你的“家”是否也多少有點同感？）若干年來，我已經習慣于這種生活，并且自以為“自得其樂”。情況也確實是那樣，在這種靜寂中，我也從來不怎么閑著，總是“的的篤篤”地忙忙碌碌，樂在其中。但是這幾個晚上，由于你在這里，盡管同樣地一小時、一小時地清清靜靜無聲過去，氣氛卻完全改變了。不瞞你說，多年來我心底深處是暗藏著一個“真空”地帶的；這幾天來，我意識到這“真空”有一點“漏氣”，一縷溫暖幸福的“新鮮空氣”好像在絲絲漏進來。這種“真空”得到填補，一方面是極大的幸福，一方面也帶來不少的煩惱。我第一次領會到在這樣“萬籟無聲，孤燈獨照”的寂寞中，得到你這樣默默無聲地同在一起工作的幸福感。過去，那種“真空”是在下意識中埋藏著的，假使不去動它，也許就那樣永遠“真空”下去。我認識到自己的年齡、健康情況，所以雖然早就意識到這“真空”，卻也沒有怎么理會它。盡管我年紀已經算是“一大把”，身體也不算健壯，但是我有著一顆和年齡不相稱的心。我熱愛為祖國社會主義建設的工作，熱愛生活，喜歡和年輕人玩耍，喜歡放聲歌唱，總記不住自己的年齡，因此也有著年輕人的感情。

對自己年齡和健康情況的“客觀事實”我是意識到的，若干年來，我都讓它壓制著那年輕的“主觀心情”，從而形成了那么一個“真空”，深深地埋藏起來。但是這“真空”今天“漏了氣”了。

我認識你已經十四五年了，自從你參加到系的工作以來，你的工作做得很好。你給了我越來越好的印象。也許因為我心里有那么一個“真空”，所以也常常注意著你。（記得過去一兩年間我曾不止一次地請你“有空來我家玩玩”嗎？）但是也不過是一種比較客觀的“關懷”而已，從來沒有任何幻想。

今天竟然在你“工作”完之后，求你坐下來，說是讀林徽因的詩，其實是失去了頭腦的清醒，借著那首詩，已經一時“忘掉靦腆，（已經）轉過臉來，把一串瘋話，全說在你的面前”了！我非常抱歉，非常后悔，我不應該那樣唐突莽撞，我真怕我已經把你嚇跑了。但已“駟馬難追”，怎么辦呢?真是悔之無及。

親愛的洙，必須告訴你，我非常非常珍惜在我們之間建立起來的這種友誼，我非常深切地感受到在夜深人靜時，你在這里工作而“陪伴”著我的溫暖。但我更明確地意識到我用玩笑的方式所說的“三大矛盾”。即使對方完全是我所說的“三不要”的反面，而且她也不因我的“老、弱、丑、怪、殘疾”而介意，我還是不愿意把自己這樣一個“包袱”讓別人背上的。因此，即使我今晚雖然一時沖動說了“一串瘋話”，我卻絕不會讓自己更“瘋”。

但是我有責任向你發出一個“天氣形勢預報”。我是一個心直口快的人，有時也可能說話“走火”，我深深地害怕這樣“走火”把你嚇跑了。但另一方面，由于我心里有“真空”，所以有時你說話可能無心，我可就聽者有意。例如你今晚說，“一個人老不老不在他的實際年齡”，我這有心人就聽著“有意”了；又如你說那位畫家抱著作品來，并說我相親要“用馬車拉”，那是否也拉到你處呢？從這方面說，我又不是心直口快而變成“疑神見鬼”了。

我非常非常珍惜這些天你給我帶來的愉快和溫暖，這就不可避免地增厚加深了我對你的感情。這種感情并不是什么“一見傾心”的沖動，而是多年來積累下來的“量變”到“質變”。這樣的“質變”雖然使我（單純從我一方面想）殷切地愿望你就這樣，永遠永遠不再離開我，但我也知道這是一種荒唐的不切實際的幻想。我的理智告訴我，我不但不應該存在任何這種幻想，而且應該完全“保密”，但我今晚一時不慎，已經“泄密”了。你可以看出，我心里是多么矛盾。我既然“泄密”了，這就可能引起你許多疑慮和顧慮，導致你害怕，永遠不再來了。我所希望的是你今后經常這樣來看我，幫助我做些工作，或者聊聊天，給我這樣———也僅僅是這樣的溫暖。

親愛的朋友，若干年來我已經這樣度過了兩千多個絕對絕對孤寂的黃昏和深夜，久已習以為常，且自得其樂了。想不到，真是做夢也沒有想到，你在這時候會突然光臨，打破了這多年的孤寂，給了我莫大的幸福。你可千萬千萬不要突然又把它“收”回去呀！假使我向你正式送上一紙“申請書”，不知你怎么“批”法？

送你走后，怎樣也睡不著，想著你怎樣在這蒼茫月色中一人孤單地回去；輾轉反側良久，還是起來，不由自主地執筆寫了這一大篇。我不知道會不會給你看。我只知道，我已經完全被你“俘虜”了！嚇壞了嗎？

心神不定的成

18日晨2時

我完全沒有料到會是這樣的一封信，但同時我又似乎并不十分驚訝，覺得也很自然。在我看信的時候，梁思成的眼光始終沒有離開我。我一看完信，他就伸手把信收了回去，并低聲地說：“好了，完了，你放心，這樣的信以后不會再有了。”我抬起頭，看著他的眼睛，一種說不出的苦惱的神色直視著我。我只是迷迷糊糊的，耳邊響著他的話：“好了，完了……這樣的信以后不會再有了。”不會再有了……我忽然感到一陣心酸，眼淚撲撲簌簌地掉了下來。梁思成突然從我的眼淚中看到了他意想不到的希望，他狂喜地沖到我面前，“洙，洙，你說話呀！說話呀！難道你也愛我嗎？”我只是哭，一下撲到他的懷中，什么也說不出來。我只知道，我再也不愿離開他了，永遠永遠和他在一起。

這就是我們的全部戀愛過程，我們沒有花前月下的漫步與徘徊，卿卿我我的海誓山盟，我們也沒有海濱湖畔的浪漫嬉游。沒有，我們沒有這些可以永遠銘記在心中的美景來回味。我們僅僅是這樣一小時、一小時地促膝談心，傾訴衷腸。終于我們決定生活在一起了。

然而這一決定卻給我招來了難以忍受的議論與指責，最令我難堪的莫過于來自思成弟妹與子女的不諒解。但這一切思成都勇敢地接過來，坦然處之。他用堅定平靜的微笑慰藉我，他小心地保護著我。在那些可怕的日子里，我的心仿佛是一只被猛獸追逐的小鹿，惶惶不可終日。但是只要拋開這些世俗的煩惱，我們就是最幸福、最快樂的了。我們有說不完的話，做不完的事。每天我們都過得很開心，往往是我剛要啟齒，思成就替我把話說出來了，他了解我每一時一刻的思想。

思成永遠是那么樂觀、詼諧、朝氣蓬勃，我們相處的日子里是多么快樂。他總有說不完的笑話和小故事。即使沒有小故事，平時說話也那么詼諧有趣。一天他一本正經地問我：

“眉（我的小名），你知道你丈夫的全部官銜嗎？”

“當然知道。”

“不見得吧？你知道我還是壽協和廢協的副主席嗎？”

這可真把我問住了，我從沒有聽到過這兩個協會。壽協？難道有專門研究長壽的協會？廢協？是有關市政衛生方面的嗎？我搖了搖頭。他哈哈地笑著說：

“不知道了吧，瘦協，是瘦人協會，夏衍是會長，他只有四十四公斤，我和夏鼐是副會長，一個四十五公斤，一個四十七公斤。我們三人各提一根拐杖，見面不握手而是碰桿。廢協，是廢話協會。一天我和老舍、華羅庚一起閑聊，老舍抱怨說：整天坐著寫稿，屁股都磨出老繭來了。我開玩笑說：‘為什么不抹點油？’老舍也回答得快：‘只有二兩油，不夠抹的。’華羅庚接上來說，‘我那份不要了，全給你。’”他笑著說：“逗貧嘴誰也說不過老舍，所以他當了廢協的主席，我和華羅庚是副主席。”說完他哈哈大笑起來。

一天思成從城里回來，興高采烈的樣子，他拉著我一起坐在沙發上說：

今天在市里開完會，吳晗拉著我說，思成到我車上來，我就知道有話要說，到他家里后他說：“最近彭真問我說，‘你們為什么反對梁思成結婚，他的生活需要人照顧呀？’你跟我說說到底是怎么回事。”于是我就把我們結婚的過程向吳晗談了，把你的情況也如實地向他匯報了。我說我的弟妹和兒女，都認為林洙配不上我，和我結婚是看中了我的地位和高工資，畢竟我們的年齡與學識相差得很遠。吳晗聽完后點點頭，送我上車時，他對我說：“彭真要我轉告你，‘你告訴他我支持他的婚姻。’”說完他站了起來，高興地說，現在我們的婚姻是得到北京市委第一書記支持的了。

三十多年過去了，這件事我從未對任何人說，最初是怕這么個大人物的支持，反而會引起群眾對我們婚姻的無休止的議論。“文革”以后，群眾已經貼出大字報說，梁思成是彭真的死黨，再把我們的婚姻聯系進去，更是不堪設想。現在思成、吳晗、彭真都已相繼去世。在電視臺播放彭真追悼會的那天，我在電視機前放了一束鮮花，我說不出心中的滋味，只是想起了那句話：“告訴他，我支持他們的婚姻。” 婚后很長一段時間，有一件事始終梗在我的心中，就是我們與再冰之間的不愉快，這事雖然不是我的過錯，但總是因我而起。思成與再冰之間父女情深，他對再冰從不掩飾自己真實的思想和缺點。他們常常談心。而現在，他們疏遠了。因此我更加感到我們的結合，思成同樣付出了很大的犧牲，這使我感到極大的內疚，又無能為力。

1965年再冰突然來電話說她即將與中干（她愛人）同去英國工作幾年，行前要來看我們。我為她們父女關系的緩和感到欣喜與安慰，同時也還有某種說不出的復雜心情。

那天再冰、中干帶著孩子來看我們，她走到我面前，注視著我伸出手來，緊緊地一攥，我的心隨之顫抖了一下。我知道，這深深的一攥，表示她對我的諒解，表示她遠行前把父親和外婆交給我的重托，我幾乎掉淚。

兩天后我出發到延慶參加“四清”去了，所以沒有為她送行。在她行前，思成帶著老太太去看她，她們一同照了相。分別時再冰突然摟著思成親他，哭得十分傷心。她到倫敦后雖然來信，也只能是平安家書。

沒想到幾年后等再冰回國時，思成已住進北京醫院。她永遠失去了過去那個樂觀、詼諧和朝氣蓬勃的父親，再冰說：“他不愛說笑了，也不像過去那樣有信心和開朗了，有時似乎茫然若有所失……我在心里流下了淚。”

后來雖然再冰常到醫院看他，在1971年的除夕，她為了讓我休息，還來陪思成過了一夜，但她始終沒有尋找回來過去的梁思成———她親愛的爹爹。

絹花絹人

絹花又稱“京花兒”，是地道的老北京手工藝品，有著悠久的歷史。早在兩千多年前我國就有用絲織物制花的記載。到了唐代，絹花更是婦女的主要裝飾品。唐代畫家周防的“簪花仕女圖”就形象地再現了宮中婦女簪花戴彩的情景。1972年在新疆吐魯番阿斯塔那唐墓中出土的文物中，也有一束完好的絹花，色彩鮮艷，姿態盎然，足見當時制作絹花的技藝已是相當成熟了。絹花在我國宮廷和民間婚、喪、壽誕、節日等風俗活動中有著廣泛的用途。

從元到清末，大批絹花藝人涌入北京，使北京成為全國制作絹花的中心。據《燕京歲時記》記載：“崇文門外迤東，自正月起，凡初四、十四、二十四日有市。所謂花市者，乃婦女插戴之紙花，非時花也。花有通草、綾絹、綽枝、摔頭之類，頗能混真。”北京崇文門外的花市大街就是因生產和銷售“京花兒”而得名。制作絹花的主要原料是真絲織物，也有少量的棉織品，還有染料、鐵絲、淀粉等。絹花的制作過程分為選料、上漿、染色、窩瓣、烘干、定型、粘花、組枝等工序。世上能見到什么樣的鮮花，花市就有什么樣的“京花兒”。藝人們做出的朵朵絹花，姹紫嫣紅、千姿百態，仿佛能使人嗅到陣陣花香。清代著名的絹花藝人有：劉享元，俗稱“花兒劉”，他的作品曾在巴拿馬萬國博覽會上獲獎；金玉林，人稱“花兒金”，他的代表作是菊花“十丈珠簾”；張全成，他的代表作是“懸崖菊”；蘇寶章，他的代表作品是“三尖西番蓮”；張德啟，他的代表作品是“柱頂紅”。

絹人也是老北京的一種工藝品。它與民間布制玩具、“針扎”、“彩扎”等布制手工藝品有著千絲萬縷的聯系。我國制作絹人有著久遠的歷史。據《東京夢華錄》記載，遠在北宋時期就已有民間藝人能剪綾為人、裁錦為衣、彩結人形了。明、清時北京民間已有制作絹人的。在清代，還有人以絹綾綢紗剪扎成老壽星或麻姑，作為祝壽的禮品。其制作以金屬絲為骨骼，棉花為肌肉，紗絹為皮膚，真絲為發，布帛為衣。這種絹人色彩、質感之真實較泥塑更逼真，那細嫩的皮膚，滑潤的秀發，豐滿而富有彈性的形體，加之眉目傳神，服飾艷麗，儼然一副真人的縮影。北京絹人的制作題材多是古代仕女或少數民族少女，代表作品有“琵琶仙子”、“自在觀音”和根據唐代畫家張萱原作復制的“搗練圖”。