
ROBERT BABICZ——《DESERT》
MILLE PLATEAUX出品
在上一個世紀90年代的前期,ROBERT BABICZ,這個德國人的身份是TECHNO舞曲的制作人,他在自己的家鄉科隆鼓搗出了一大批的舞曲碟,在那里的舞廳里可以隨處聽見。
90年代中期開始,BABICZ開始變形,在這個十年的最后幾年里,他簽約于塞潘斯基的“力”公司(FORCE INC.),在這一當今最重要的TECHNO獨立品牌旗下的另一小品牌“千座平原”(MILLE PLATEAUX)出版唱片。
當我們看到了MILLE PLATEAUX這個品牌后,我們終于知道ROBERT BABICZ現在是在忙著什么,他所從事的工作,和我們熟悉并且喜歡的OVAL、MOUTH ON MARS、SCANNER、FENNESZ等等是一致的,實驗TECHNO和環境TECHNO于是構成了這張專輯的全部,在專輯里面的大部分時刻,ROBERT BABICZ走得很遠,他竟然把IBM也給放棄,獨自走上一條充滿跳針聲、不規則電音、長顫低音的前衛之路,這些音樂,或許只適合于科學家在實驗室里跳舞。從一個大眾舞曲的提供者,到一個反大眾電音的制造者,贊許還是不滿,是一個人生追求的大問題。
INCREDIBLE MOSES LEROY——《INCREDIBLE MOSES LEROY BECOME THE SOFT.LIGHTES》
ULTIMATUM公司出品
Ron Fountenberry,一個來自洛杉磯的黑人青年,將自己的樂隊取名為奇怪的INCREDIBLE MOSES LEROY。MOSES LEROY,實際上是紀念自己的祖父,一個在家鄉德克薩斯為自己的權益而不懈斗爭的老漢。
但千萬別因為祖父而把孫子的音樂理解為憤怒萬分,事實上,樂隊的聲音十分甜美快樂,絕對沒有咄咄逼人的感覺,是另類民謠、另類流行樂和電子樂的流暢結合。在樂隊的聲音里,我們可以聽到柔軟化的FLAMING LIPS,或者說看到80年代中期的R.E.M.披上了一件電音小背心,再仔細聽,我們還可以聽出HONKY-TONKY的鄉村之音,所有的元素都被以最易于理解和上耳的方式組合在了一起,散發出幽默風趣的氣息,這是張讓流行樂迷會深深喜愛上的另類唱片,有樂評作出如此準確的評價:這些歌曲,會出現在任何一個青春期女孩的iPod中。
這已經是樂隊的第三張專輯,和上兩張沒什么區別,依然是在家庭作坊里完成的,地點是樂隊鼓手兼鍵盤手JOEY的家里,現在,還有了LO-FI的成分,不是嗎?

DARK LUNACY——《FORGET-ME-NOT》
SELF公司出品
DARK LUNACY來自意大利帕爾馬,被稱為“戲劇化的死亡金屬”樂隊,這張《FORGET-ME-NOT》是樂隊新出版的第二張專輯,受到廣泛好評。
但事實上樂隊的音樂好象和死亡金屬沒什么關系,倒是和THE SIN OF THY BELOVED、近期的DIMMU BORGIR等等有著相似度,尤其是和前者。其作品給人感覺是哥特化的黑金,同時加上大量的古典弦樂、女聲吟唱,十分典型的“野獸+美女”之聲。又結合了意大利史詩金屬的元素,總體上大氣磅礴,唯美悅耳,洋洋灑灑近70分鐘的內容,仿佛就是一闋黑金交響樂。
在歌詞方面,樂隊以神話和傳說體現著一種古代的詩意之美,這和音樂倒很是貼切,在弦樂四重奏與飛快的黑金節奏映襯之下,充斥著古羅馬精神。
交響黑金,DARK LUNACY不是第一人,但顯然他們將這一音樂的暴力美學演繹、發揮到了極致,樂隊做到了許多交響黑金樂隊常常力圖實現卻最終功虧一簣的目標:黑夜可以如此燦爛。
ROBIN WILLIAMSON——《SKIRTING THE RIVER ROAD》
ECM公司出品
ROBIN WILLIAMSON,英國60-70年代傳奇民謠搖滾樂隊“難以置信的弦樂隊”的靈魂人物,在樂隊解散后繼續著自己的個人生涯。
英國民謠始終是ROBIN的音樂風格,進入2000年,他和ECM簽約,已經發表了兩張專輯,這一張是他的最新作品,在上一張里,ROBIN選擇了詩人迪倫·托馬斯的作品加以配樂,大受好評,受到表揚的他這次故伎重演,選擇了英詩另三位大家惠特曼、布萊克和沃恩的作品來加以演唱和配樂。
整張專輯,是英國民謠搖滾和前衛爵士的有趣結合,在它們之間起到連接作用的,是ECM式的悠揚空靈之音,化解了前者的搖滾和后者的喧囂,令15首作品呈現出神秘和古樸之美,即便是即興的前衛爵士演奏段落,也古風蕩漾,仿佛置身中古之歐洲。相形之下,玄學派詩人沃恩的作品被詮釋得最有音樂之美,布萊克的作品遜之,而惠特曼作品的原始氣息有所體現,但狂野熱烈之情被拋棄了。
五重奏組中的提琴手是MAT MANERI,喜歡前衛爵士樂的朋友都知道他和他父親JOE MANERI的名頭。他的小提琴和大提琴演奏,為這張悠揚的專輯添加了靈動、奇詭的音符。