重燃俄羅斯民族電影的火焰 愛，婚了頭

片長：108分鐘

年代：2000年出品

出品國：俄羅斯

導演：巴維爾·隆吉勒

主演：馬哈·巴謝諾夫

瑪麗·米勒諾娃

安德赫·巴尼拉

獲獎情況：第53屆嘎納電影節金棕櫚提名

第13屆歐洲電影獎最佳攝影

故事梗概：

米謝·科哈比維勒和青梅竹馬的女朋友塔尼亞，在塔尼亞離開家鄉多年后又回到了他的身邊。塔尼亞以硬幣的方式決定嫁給米謝。可是米謝的家人認為塔尼亞是從莫斯科回來的，懷疑她在外有過放蕩史，要米謝不要和她結婚。老父親是礦工的勞動模范，把所有的工資留下來給兒子籌備婚禮。米謝的朋友加古沙給米謝搶了一對耳環作為禮物，但受害對象恰恰是塔尼亞從莫斯科遠道而來的嬸嬸瑞瑪。警察勃左夫給米謝2小時結婚，婚禮上眾多親朋好友參加，場面熱鬧非凡。塔尼亞的舊情人大款也帶著保鏢來搶親，大家都陷入了瘋狂狀態，還是好友加古沙用警察的手槍制服了他們，米謝和塔尼亞，還有塔尼亞的私生子，開著摩托車逃之夭夭奔向了他們新的生活。

影片分析：

說起俄羅斯電影，大家耳熟能詳的數出一大堆，最早的有《鄉村教師》、《辦公室的故事》、《這里的黎明靜悄悄》和大師塔爾科夫斯基的詩意電影《鄉愁》、《鏡子》等經典影片。

《愛，婚了頭》，是個偉大的電影，導演保持了做人的尊嚴。是部反映金錢，人性情感和歌頌人的感情的電影。影片獨創性的細節：礦工加古沙沒有錢，讓老婆偷走了。老婆把錢放在乳罩里，像保持貞操。從莫斯科來得嬸嬸被人強奸，體現了莫斯科人的耳環和感情的饑渴。影片后面米謝開了摩托車找孩子米迪亞，看門的老頭睡著了，老頭說這是他的家，沒有笨蛋，最后塔尼亞摘下耳環給了他，可見人情的淪喪。礦工沉默忍耐，把過去的光榮掛在身上，我的兒子，一槍打過去 ，男人低下了頭，又失敗了。對欲望的向往，人們戰勝群像。女人錢也不要，人的感情再次戰勝卑劣的心，警察回到人們心中，極端的人性，人情，對立起來。人們經歷著怎樣的變革，拉琴師不受歡迎，新舊時代的《山楂樹》過時了，社會民族結合起來。婚禮上寫出了詩意。樂觀主義風格，甚至是荒誕的風格，俄羅斯人的浪漫，濃烈的人情味。給我們獨特的情感方式，有別于好萊塢。

中國作品也是有激情的，比如經典劇目，京戲故事情節震撼力很大。

1 攝影風格

影片剛開始是在煤礦里拍攝，大量運用黑色和灰色的調子，反映出影片的主題：這是一部表現礦工勞動人民的電影。但接下來的晚會場面卻是溫暖的黃色攝影，攝影師手提式她拍攝，使晚會的舞動場面更熱烈奔放。

（1）光效運用

從煤礦的一場戲可見攝影師的用光巧妙。這是在煤洞里拍攝的，難度很大，用光不足效果就黑洞洞的用光過度則達不到介紹職業特點的需要。演員米謝從礦里迎面走來的時候，很清楚的看見了他那張黑鬼的臉，下面是運煤的車輛快速行駛著，兩者層次鮮明。

米謝下班了，從礦底鉆出來到澡堂子洗澡，里面的光線是整個的暖色調，是對米謝青春的力量的再現。生活中和工作中是不一樣的。

（2）運動鏡頭

米謝到街頭買花，和賣花的爭價錢，米謝沒有那么多的錢，鏡頭一直運動表現米謝的心理變化，最后不要錢送給了米謝，鏡頭才停住。但米謝捧著花一路跑回家的時候，鏡頭又開始搖晃了，他遇見了搶劫者，米謝受到威脅。而影片《愛，婚了頭》里這樣的鏡頭比比皆是。攝影師的運動鏡頭在于表意抒情，而不是沒有目的的運動。

俄羅斯是一個富有詩意的國家，無論他的文學還是電影都體現了他們本民族的特點和偉大。早在上世紀五十年代的電影里就體現了出來，有些影片《雁南飛》《第四十一》《這里的黎明靜悄悄》都很令人驚奇。《愛，婚了頭》是2000年的作品，時代變了。但他們的精神實質沒有改變。影片中出現了大量的樓梯場面調度：米謝拿著花往家里跑，到樓梯的時候被搶劫，強盜站在樓梯上高高的欺壓著米謝。等米謝和他的朋友加古沙去找錢的時候他們又在樓梯上搶劫了從莫斯科遠道而來的未婚妻的嬸嬸的耳環。后來他的嬸嬸找了警察又來到樓梯口，搜查現場，事情的巧合是在導演的設計之中。也為攝影師和攝影角度提供了選擇的余地。

米謝和女友在婚禮上的戲更是運動的搖拍使觀眾看花了眼，這是一個歡快輕松的婚禮場面，攝影師的運動鏡頭起到了關鍵性的作用。婚禮的大場面是隆重的，如果用固定鏡頭就表達不出他擁有的大氣和眾多的人物刻畫。運動鏡頭的內容量豐富，而固定鏡頭的內容量就少，不可能面面俱到。運用運動使整個的婚禮歡快的氣氛烘托出來了，人物的情緒和性格特點也得以完美的展現出來。更使劇本達到了全方面的詮釋。

《愛，婚了頭》的運動鏡頭是有意義的，不是為了運動而運動。

2．劇作新概念

動人的魅力是影片質量的關鍵，伊朗電影的細節感動摻合著失落、失望，美好涌上心頭。一個沒有感情的人是不會寫作的。不會以為我們寫的小作品沒有征服力，礦區很貧窮，作者保持了人性的尊嚴。另一個角度講，敘事與傳統的關系，情節主題的表達。這是一個純粹的外部事件的作品：婚禮，沖突率的結構，遇到了無數的障礙，最后達到了高潮。兒子的問題 ，婚禮的能否正常進行，是悲還是喜，矛盾的起起落落，環環相扣，為婚禮的形成設置了障礙的購置。

《愛，婚了頭》對俄羅斯的繼承關系，高于《情留西伯利亞》。情節點上突出方式有趣，影片的處理很小。小鎮，城鄉結合部，造型場面比《雁南飛》男女的私情要大氣，劇本觀念很新穎，可細節仍然是（俄羅斯19世紀偉大作家作為后盾的民族，史詩畫卷）無人可比。

“西方有《哈姆雷特》，我們有《卡拉瑪佐夫兄弟》”，驚人的語言出自妥斯陀耶夫斯基。

無論婚禮的狹窄表現，礦工搶工資，還是老英雄把錢放到手里富有情感的表現。這是一人多事的特大求婚，不是純粹的群像，可是在群像中尤為突出，突出一對情人的，兩個男的朋友，間接群像，賣花人，大款，琴師，嬸嬸。爺爺，說了關鍵的一句話，他讓孫子去市政府舉辦婚禮，不去教堂。而他的朋友大醉后躺在浴缸里，老婆的容忍，感情上不能原諒男人。她是一個“丈夫還活著的寡婦”。

影片剛開始塔尼亞回到米謝身邊，她以投幣的方式，正面就回莫斯科，反面就嫁給米謝。酗酒的警察夢想著要去莫斯科，改變當初的想法留了下來。在敘事人物的性格發生變化，警察人性的回歸，心靈的越發已變的復蘇。不正是他們之間情感的非常浪漫嗎。

去莫斯科還是……注重人的感情變化的過程不是在表層，而是深層內心的深處。老頭，局長說不用你管，謝謝你局長把新郎放了。電影作者，把表層揭示出來，揭示深層的內心獨白。而深層不愿意赤裸裸的拿出來讓別人看。這是導演的技巧。

莫斯科來的嬸嬸背后的處境，被強奸，有些奇怪，又有膽量。 荒誕的道德邊緣。通過這個女人的表面現象，編劇肯定思考她的背后在莫斯科的生活情景，莫斯科郁悶的生活，強奸，浪漫，濃烈的神奇強奸，又獵奇主義的表現了女人夸張的性格。但能接受父親的掛滿身體的勛章。焦頭爛額，兒子看不見父親的情感，父親的偉大，工資剩下來買東西，一個勞動英雄，最后看到兒子米謝抱著別人的孩子回來，我們漸漸的看到了父親的激情。這是個豐滿的父親，豐滿的人物。導演把握的人情味十足，

塔尼亞五個月不見兒子，對莫斯科的絕望，回歸自己的古樸的農村小鎮。

媽媽從不說話，母親偷存的私房錢，人情味好。一個小人物瞬間的不放過。她的細節精心的構思，重場戲構成了實質性的全篇結構。

3．影片風格

這個國家的貧困，讓人保持做人的尊嚴。作者保持樂觀主義的態度讓人尊敬。

戲劇幽默感強，人物眾多寥寥數筆情感表現的恰如其分。比如賣花者向俄羅斯的小羚羊致敬；卡里娜-伊萬諾夫瓦老太太的歌聲；礦工朋友為自己的生活干杯。開闊視野，動靜結合對比非常好。新郎的沒有來，最后出現大起大落，這是俄羅斯電影的特點。

嬸嬸第一次出現就被搶劫了耳環，米謝把耳環送給塔尼亞作為禮物，塔尼亞去領孩子的時候把耳環當做抵押。影片里三次用了耳環，看似不起眼的小道具，卻讓影片增色不少，這也是莫斯科一個大城市和鄉村的對比，是導演的一種風格再現。

細節的展現微妙 情感，美好事物變成食欲的傷感。有巨大的諷刺意味。

做愛的床塌了。娃娃從床上掉下來。障礙兩人做愛。有點冷。人情關系階段，燒茶，語言很少，不討論孩子，和大款也不討論，只是說作者的隱藏和表現的，把大量的空口說話統統去掉。

4．民族傳統

俄羅斯電影始終離不開他本民族的傳統，《愛，婚了頭》中父親老科哈比維勒去買青魚，和土豆，被店主諷刺了一頓。還有在給米謝準備房間的時候，米謝想自己布置，可家里人卻說鋪床不是男人干的活。包括酒宴上那濃烈的伏爾加酒喝的人神魂顛倒。

影片的開頭序幕浪漫，但常規的有點生硬，表示懷疑，就像高干人抱養的雞沒有區別。

男主人公轉變的快，他不問孤兒院在哪里，孩子戲份好，沒有母親，大意上不是母親，而是失去了列寧，失去了社會主義，人人都是孤兒。細節的處理達到了隱喻的程度。

乳罩的特寫，不是無為而為，是人窮志短的緣故。女孩子好于男孩。

冷靜反省自己的生活，關心自己周圍的人群，下崗工人，不要把愚蠢當作光榮，要有強烈的責任感。

如果說一部電影的商業性，藝術性，民族性完美結合只是一句空談的話，那么《愛，婚了頭》重新點燃了俄羅斯民族的輝煌與激情。

5．關于導演和演員

巴維爾·隆吉勒1949年出生于俄羅斯，1971年畢業于莫斯科大學數學系。他從1976年開始進入電影圈爾后成為著名的編劇，1980年改學導

演。1990年憑《出租汽車》奪的嘎納電影節最佳導演獎。《愛，婚了頭》是他自編自導的第四部影片，并在嘎納獲金棕櫚提名獎。

主要作品：

2002年編劇《富人》

1996年編劇《生命線》

1992年編導《月亮圓》

1992年編劇《東方小說》

1990年編導《出租汽車》

1987年編劇《東正教的人》

1986年編劇《搭便車》

1983年編劇《總是第一名的人》

1981年編劇《轉過來》

1978年編劇《森林王子》

1976年編劇《我哥哥的事情

男演員馬拉·巴修1974年生于俄羅斯，在國家話劇院是話劇演員。從影后演過《毒太陽》和《西伯利亞的理發師》，在俄羅斯有很多導演都邀請馬拉·巴修出演。

女演員瑪麗·米勒諾娃出生于電影世家，父親安德列·米勒諾夫是著名的演員。她1996年大學畢業于莫斯科電影學院，從1981年主演根據著名作家馬克吐溫小說改編的《湯姆索亞歷險記》，1999年主演的《俄羅斯的搏擊》是關于俄羅斯歷史的一部重要作品。2002《冰帶》是瑪麗·米勒諾娃最新的電影。