小說、世界和女作家林白

作家轉(zhuǎn)型不是件容易的事，轉(zhuǎn)型并且超越的作家更是稀罕。在《萬物花開》和《婦女閑聊錄》這兩部長篇近作里，我以為林白做到了?！度f物花開》是個異數(shù)，《婦女閑聊錄》也是個異數(shù)，尤其是兩個放在一起，都署上林白的名字時，就更是一個大大的異數(shù)了。林白一改當(dāng)年那個沉湎于內(nèi)心的極端私人化女作家形象，過去的那種粘稠、陰郁、焦慮的女性文本不見了，現(xiàn)在她向大地敞開，從容放松，平和坦蕩，用最職業(yè)的精神寫作兩部最不“職業(yè)”的長篇小說。這是兩部關(guān)于同一個地方“王榨”的小說，既像風(fēng)情錄又像地方志，王榨的人情冷暖、吃喝拉撒、奇聞軼事、流言蜚語，都活生生地進(jìn)入了小說。在這幅王榨生活全景圖里，整體上看，結(jié)構(gòu)是松散的、開放的，凡墻都是門，可以在文本的任何地方自由出入。兩部小說采用的敘述模式和作家的敘述狀態(tài)，不論是針對作家本人的此前作品《一個人的戰(zhàn)爭》和《說吧，房間》作縱向的比較，還是放進(jìn)當(dāng)代文學(xué)的大背景下作橫向比較，呈現(xiàn)的都是一個完全陌生的林白。而在經(jīng)驗越發(fā)趨同、想像日漸匱乏的當(dāng)下文壇，能讓人感到陌生的作家實在少之又少。