收藏古瓷切莫小不為

在眾多的古瓷收藏同好中，不少人在觀念上存有這樣或那樣的誤區，如重官輕民(重視官窯器，輕視民窯器)、厚遠薄近(對遠古高古瓷器特別看重，對近古的不感興趣)、喜彩厭素(喜歡收藏彩瓷，不喜歡收藏素釉瓷)、求全棄殘(苛求器物完整無缺，對雖有傷殘然而文物價值高的也舍棄不收)、貪大舍小(只收藏大件器物，不愿意要小件器物)等等，其中有貪大舍小心態的人占不小比例。這里就提出一個問題：小件古瓷有沒有收藏價值?答案毫無疑問是肯定的。

我國歷史上古瓷造型，大者奇瑰陽剛，小者珠璣柔麗，二者甄選孰取，各具風騷。總的來講，遠古時期，型制碩大，主要是適應生活實用，大件古瓷因燒造困難，產量有限，加之搬動容易破損，存世量相對盤碗類小件古瓷要少，工藝精湛的大件古瓷，收藏價值當然不菲。然而，還有一個不爭的事實是，歷代文獻記載的古瓷名器，卻往往以小巧而著稱于世：晉縹唐綠之茶酒具及文具，五代柴窯器和秘色瓷器，宋代汝、官、哥窯器，明代永樂青花壓手杯和成化斗彩雞缸杯，清代康雍朝的琺瑯器等等。同時，古瓷小器在藝術品市場常常有以百萬元以上的價位成交而不勝枚舉的事實，則從另一方面證明了它的收藏價值。1999年在香港舉行的一次拍賣會上，一只明代成化斗彩雞缸小杯拍出2917萬港元的價位，成為近10年國際藝術品市場瓷器拍賣價排行榜的第三位。同年在天津市藍天拍賣公司舉行的拍賣會上，一對清代開光粉彩瓷鼻煙壺竟拍出11l萬元的天價，在收藏界著實喧沸了好一陣子。

收藏古瓷小器，貴在小中見大，小中見精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩繪、刻畫、燒煉等工藝于一體，精湛無瑕，絕非易事，有的甚至比生產大件器物還要難。筆者在多年的收藏活動中，格外留意—些在眼皮底下容易稍縱即逝的小件古瓷，頗有收獲，現試舉幾件，與同好共賞：

清代釉里紅五龍紋鳥食罐，器高僅2．3厘米，口徑2厘米，胎薄釉潤，器型優美。雙圈系，圓底，全器裹釉支燒，底有小如芝麻花的支釘痕三點。在如此小的器物上繪制了四條游龍和一條盤柱團龍，靠近底處還襯以翻騰的水浪輔紋，意喻風雷相隨，蛟龍出海，氣勢恢宏。龍鱗、龍須筆觸細膩如發絲，充分展示了畫工的鬼斧神工技藝。龍的布局為首尾相隨追逐嬉戲，古傳龍可相戲，不可相斗，相斗則乾坤遭災，生靈涂炭。龍紋具典型的明末清初特征：有角(古說龍500年為角龍，1千年為應龍也即翼龍)，五趾雞爪，母趾與食趾相距較大，圓眼，頭有毛，下顎有束須，鼻翼兩側長出對稱雙須，尾毛分叉。眾所周知，釉里紅的燒制對窯爐氣氛要求十分苛刻，溫度稍有偏差，發色不是偏黑就是暈散。但此罐的釉里紅發色沉穩純正，纖毫之處也清晰顯現，即使是在窯爐工藝的科技水平大有提高的現代，在如此小的器物上要焙燒出極佳效果，也不是容易的事，真乃小器大作之上品。

元代龍泉窯青釉水滴，器高3厘米，長6．5厘米，寬5．3厘米，口徑1．8厘米。先在胎體上雕刻折枝花紋，而后罩釉，凹處釉厚色深，凸處釉薄色淺，色差對比使紋飾自然畢現。器胎甚厚，掛釉粗放隨意，靠足處露胎較多，元人粗獷拙樸風格如斯。釉色粉綠亮澤，口大流短，器膛寬敞，古人“尚用”(即以實用為主)均創意思想明顯。

明代德化窯花口碗，器高6．5厘米，口徑9．5厘米，足徑4厘米，足高l厘米。德化窯創燒于宋代，宋元時燒造青白瓷，至明代改燒白瓷，明清兩代以獨具風格的“豬油白”、“象牙白”瓷盛極一時，名聲遠播遐邇。此碗胎質潔白致密，釉質滋潤如脂，胎釉結合緊密，渾然—體，透明度極佳，釉色介于“象牙白”與“象牙黃”之間，純凈光澤，精美絕倫。花瓣為12瓣，寓意一花(碗)引來百花(12個月份的花卉)開，真是用心良苦，意蘊獨到，其妙無比。

古瓷收藏愛好者，若有緣相遇小件古瓷精品，切莫因小而不為，應該毫不猶豫地收而珍之。