喑然惜別康泰時

董太和

歸宿茫茫的康泰時

康泰時(CONTAX，國內也譯為康太克斯)偕同徠卡相機共同構成德國有“相機王國”之稱的為世界攝影界熟稔系列性相機的牌名，于今已歷70年矣。

康泰時雖是歷史悠久世界著名頂級相機的牌名，但過去因產量有限，只夠在歐美日等國銷售，以致很少輸入中國，也難得見其廣告，因此知名度不高，在年青一代攝影者中，難得有幾人對它有所了解，這是經營者目光短淺，坐失中國這塊廣大相機市場所致。但最近人們獲悉這個名牌相機即將停產的消息后，卻成了關注的熱點，也有人說，早知有這個相機就該去了解它!

事情是：多年來一直在日本研發、生產和經營德國著名相機“CONTAX”的日本京瓷公司，通過媒體于2005年3月27日正式宣布，將在今年年中停產大部分康泰時系列的整機及零部件，年底正式結束相機的研發、生產與經營業務，其原因是過去一年相機部門有數百億日元的虧損。特別是旗下王牌產品、每架價為7000美元左右的35mm等畫幅的數碼單反機CONTAX-N Digtal的銷售業績不佳，且開始銷售后就因一些技術問題而需召回返修所致。

從2003年開始，世界數碼相機已呈生產過剩之勢，因此市場競爭激烈，相互競價竟至惡性降價，利潤下降，以致虧損嚴重，無法維持生產，至2004年已有數家退出數碼生產，或兩廠合并以維持廠譽。京瓷即是眾多停產者之一，據稱其2004年前三季度在相機方面的虧損達?30億日元!所以，減產、虧損以至停業，2005年已是數碼相機業的大不景氣年，豈獨是京瓷一家，更不能歸咎于康泰時本身。也因此康泰時的停產成為業界注意的一個熱點。京瓷曾在2002—2003年之間有進入中國相機市場之舉措，但為時已晚，以一個遲到者要分享這個大蛋糕，已經無法入局。

京瓷在宣布停產康泰時的同時，也說會妥善地處理好康泰時的問題。也有傳言日本最大的影像企業索尼公司有可能接辦康泰時，因素尼與康泰時的母公司蔡司有密切業務關系。

京瓷虧損的替罪羊——Contax—N Digta

德國蔡司公司研發的Contax-N Digtal這款產品，未出世前曾被業界視為相機中未來的天之驕子，因它裝備了前所未有、人們向往己久的35mm等畫幅的CCD圖像傳感器。在上市前的2002年4月26—27日蔡司還在意大利一處旅游勝地邀集30位攝影家和經銷商，用5架待上市的完整相機分批對天空云彩進行實拍，據說取得滿意的認可后才決定上市。然而上市之后卻因多種原因而以失敗告終，其損失豈止京瓷的經濟，最大的受損者莫過于“康泰時”所創立的70年來的崇高聲譽。

的確，召回、升級和返修，都是令人掃興和損譽的事，但數碼相機結構愈來愈復雜，技術故障和人為事故(如電池極性接錯及電路受潮更是常見)也會正比地增多。數碼相機是集“光機電算”于一體的相互交錯、一通百通、不通全不通的特殊結構，昔日“光機電”或“光機”的傳統相機所以不出什么問題，是在于它的結構和操作的簡便化。從這兩年的售后召回、返修和升級情況來看，高檔數碼相機的召回，幾家數一數二的頂級相機生產廠家在售后從反饋中發現問題，然后在網上宣告召回返修的案例，豈止CONTAX一家而已!

N-Digital的召回固是出在“電池”問題上的不幸事，但銷售不佳則是眾多內外因素的影響所致，例如在中國這個相機大市場上，可曾見過像樣的康泰時的大小廣告，!而公司宣布因該相機銷售不暢而停產甚至結束全部相機經營，國內外很多業者認為，其中有不少難以明言的潛臺詞!總之，知情者認為京瓷在推廣康泰時的系列產品中也存在同樣混亂的問題，當前段時間國外媒體訪問京瓷英國分公司時，就曾經發現京瓷旗下的CONTAX品牌很可能被別人收購的資訊，并以獨立品牌的方式重新進入市場。因“日本制的德國品牌”在歐美并不被人看重!

攝影界聞此停產消息后，莫不為之興嘆，七十年功名，盡付東流!對市場競爭中淪落成歸宿茫茫的“落魄英雄”而鳴不平。

蔡司—雅西卡—京瓷的三角關系

德國蔡司光學公司的CONTAX照相機在“二戰”前后曾代表著相機業的最精細的工藝和設計的前沿，更可以正確地說CONTAX是現代單反機的鼻祖。

德國的蔡司公司和日本的京瓷公司原本是毫無關系的兩家獨立公司，而且后者是以瓷器與手機發家的，但世界性的經濟浪潮卻把兩者結合在一起。如果說是“緣”，那只是一種“孽緣”，而且只有短短幾年的結緣時間，便告分袂。它們怎么會結合在一起呢?說來話長!

蔡司相機在德國的生產成本在二戰后不斷高漲，再加多家日本相機廠相似水平產品與之競爭市場份額，顯然，蔡司難以在德國居高不下的生產成本下與日本的”價廉物也美”產品相抗衡。解決辦法是與某一家知名日本相機廠合作，由它在日本生產機身，蔡司則生產配用的鏡頭，產品仍用康泰時這塊名牌。這是一種兩利的生產方式，蔡司可因有產品能繼續生存而發揮其技術力量，而這個相機廠也得藉蔡司的令名而擴展其業務!

康泰時的135膠片相機和120膠片相機在歐美市場中均占有一定的份額，康泰時相機造型一般比較經典，不過分追求高性能，而強調精確可靠。康泰時相機吸引人之處便是配套蔡司鏡頭完美的成像質量，但這個相機及鏡頭價格之昂貴，絕非一般愛好者所能負擔。因此，在市場和價格的支配下，銷量日益下降，有難以繼續生產之勢。

幾經探索，日本雅西卡相機廠最有“高攀”的設想。它在日本是一家二線但具有一定技術能力和知名產品的相機廠(在上世紀80年代我國的鳳凰與雅西卡有技術合作關系)，也就是它的生產經驗和一定的市場營銷份額吸引了蔡司“降尊”與之合作。據傳雅西卡董事會只開了一次會議，稱為“130絕密計劃”的合作協議就定了下來。或許那時根本沒有想到轉眼之間雅西卡會被京瓷收購，更沒有想到蔡司在康泰時的數碼結構上大展鴻圖時卻遭遇如此嚴酷的停產事實。

蔡司與雅西卡合作后，日本業界有兩種矛盾的看法，種看法是：居相機之巔的蔡司肯到日本的二線廠來定牌，說明日本的相機加工的高超技術已經征服了世界同行；另一種看法認為這是利用日本技術，令外國品牌坐大，有損本國業界利益!但世界的攝影者則抱著又一種心態：“Made inJapn”的德國品牌靠得住嗎?而且是二線廠生產的。我想這種心態的存在與出現，也是使多種“康泰時”陷入滯銷苦境的原因之一。這種社會購買心理學上的心態，恐怕當年蔡司沒有考慮到。如果，當年蔡司能作另一種形式的合作考慮，即向日本定制符合行業標準的機身，運回德國組裝，打上“Made in Germany”的牌子，雖然成本高了些，但市場價值就大不相同了，不致像現在拿起一只康泰時看看就輕輕地說聲“噢，是在日本做的”，就放回柜上。

在相機上，人們首先注重的是它的鏡頭——“德國貨”還

是“日本貨”?價格和價值大不相同。為此，雅西卡和康泰時合作后，特地在鏡頭上刻上專門表示產地的字符：G=德國制和J=日本制。同一種康泰時，會因鏡頭上的字符不同，價格上會有很大不同。也因這種差別，時鬧買賣糾紛。

在蔡司—雅西卡建立合作體制后，照相機設計隊伍中又加入了第三個合作者F．Alexander Porsche集團，他們在人類工程學(或稱人體工程)創新設計方面有著豐富的經驗，這些設計上的措施在當時對大多數消費者來說是屬創意的。蔡司與雅西卡合作后的第一個新產品就是在1974年的德國Photokina“科隆相機展”上展示出來的Contax-RTS(見圖2)，日TS代表“實時系統”(Real Time System)。這是一臺漂亮的照相機，使用它時就會馬上感覺Porsche集團的介入和合作所起的設計上的時代感。RTS的結構是經典的單反型，而其操作功能則居當時35mm單反相機的前沿。RTS是臺全電子相機，具有光圈優先及手動曝光方式，曾獲得廣大用戶的好評。

蔡司與雅西卡合作后，由于雙方各有設計思路，德國的信念是“嚴謹、求實、長效”；而日本所尚的則是“輕巧、時尚、急功”。因此在新產品設計上往往出現不磨合之現象，成為產品的先天性缺陷。最明顯的矛盾是反映在AF技術論證上。上世紀80年代，幾家大相機都集力于AF技術的研發，在相機的應用上有似破竹之勢，而蔡司認為把鏡頭設計成AF結構，會損及蔡司鏡頭的高像質要求(徠卡的設計師也抱此觀點，故它的單反機至上世紀90年代為止一直沒有AF化)。但相機的AF化又是無可避免的時代要求，否則只能自甘落后，失去市場的銷售份額。

最后，雙方在技術上作出折中性的讓步，即蔡司對設計中的康泰時單反機Contax-AX設計成機背自動調焦的AF方式(見圖3)，而雅西卡則同意在不改變蔡司鏡頭原結構的情況下，實現相機的AF結構。機背調焦方式在上世紀40年代曾一度流行過，其中最著名的就是用120膠卷的Mamiya-SIX。但用之于135單反機，而且又是自動化的機背調焦，則不僅結構復雜、臃腫而且調焦速度緩慢，用戶并不接受，更不要說成本大增了。因此它的市場銷售極差。

但是，從總的方面來講，蔡司與雅西卡40年來的合作還是和諧的，因此一直至今日不斷有以康泰時命名的具有時代意義的新相機上市。

然而，由于世界經濟的影響，上世紀80年代并購風也波及日本，雅西卡也因經濟上的原因，于1983年并入經營瓷器為主的京瓷公司，順理成章地把“寄食”的康泰時帶入京瓷繼續研發和生產。這或許是蔡司所始料不及的。但也無可奈何，只好作為“陪嫁”隨同過去，也期望于京瓷位居“世界500強”前茅的經濟實力有更新的進展，于今似已無望了!

據近時，我國廣東東莞市電視臺報道：“日本KYOCERA與石龍鎮1996年合資組建的‘京瓷(東莞石龍)光學有限公司，生產國際馳名的雅西卡牌照相機、閃光燈和光學器材，年產值達10億港元。”又據我國某些媒體報道，京瓷公司對我國西部的社會公益事業也有所贊助，公司創始人稻盛和夫氏也曾訪問過西部一些地方。

京瓷的中國市場經營方略

據京瓷公司負責中國市場的風嵐伸介氏在2003年的介紹，目前，該公司的京瓷、雅西卡和康泰時等3個品牌的相機產品都由位于廣東省東莞的“東莞石龍京瓷光學有限公司”實現了本地化生產。據悉，該廠1996年7月成立，專門制造相機產品并向全世界供貨，而即將在國內銷售的數碼相機也將產自這里。風嵐伸介還表示，京瓷數碼相機現階段不會考慮以業內流行的OEM方式生產，原因一方面是京瓷本身擁有強大的生產能力，還有就是京瓷注重與本地合作伙伴實現“共贏”。

盡管京瓷要想在國內數碼相機市場布下重兵，但業內對于其前景仍持謹慎態度。其中最主要的擔心就是京瓷進入國內市場的時機——對于姍姍來遲的京瓷，一位業內人士給出的評價是：“太晚了”。

2002年，國內數碼相機市場出現了“群雄爭霸”的強勁增長，但市場格局也已初步形成。一方是索尼、佳能、奧林巴斯、富士、柯達、尼康等跨國影像巨頭壟斷中高端市場，另一方是以聯想、紫光、方正等為代表的國產品牌以價格戰在低端拼殺。

種種跡象表明，國內數碼相機市場的爭奪在今后將更為激烈。在美國數碼相機市場雄居市場前3名的惠普遲遲未能在國內市場有所動作，似乎就是最好的證明。京瓷選擇此時進入，所面臨的市場環境將個分險惡。

不過，風嵐伸介先生并不認為京瓷已失去了機會。他表示：“京瓷優先考慮的是建立服務網絡，厚積薄發。”他還認為，目前日本及歐美的數碼相機市場已趨飽和，很難再出現前兩年的爆發式增長。而中國的市場潛力則還很大，“雖然競爭激烈，但京瓷有信心也有能力取得相應的市場份額。”

以上是京瓷中國市場經營人士在2003年時對市場情況的看法，但一年多后的今天，市場情況大變，數碼市價也大降，而在中國設廠的日本一、二線相機廠又添了幾家，昔日勝算，難免不成黃梁之夢，從最近京瓷要在2005年底前撤出相機經營這一宣告看來，則它原定的中國市場計劃也必有所變更!

俱往矣，蔡司的康泰時又將進入一個未知前途的新時代!回寫昔年蔡司對康泰時的打造

19世紀中葉，攝影術萌芽于歐洲，于是引發了光學工業中的相機工廠的建立和興盛。在德國，1846年設于Jena已有相當光學基礎的卡爾·蔡司公司更在光學家阿貝(E．Abbe)的領導下，一方面積極完善顯微鏡的質量和提高產量，同時，全力開發相機的設計和生產。特別是該公司日udolph博士1896年設計的P1anar型和1902年設計的Tessar型等兩只鏡頭的光組至今依舊為人樂用，而且目前許多新設計鏡頭的光組也多由它們衍生出來的。卡爾·蔡司也是最早發現稀土一氧化鑭溶于光學玻璃后具有特高折射率和低色散的特性，這一發現為開發新型攝影鏡頭奠定了基礎。該公司的Rohr博士(1901)也是世界上第一枚非球面透鏡的設計者。

因此自20世紀初起，蔡司相機以其質優耐用的特點，而享譽全球，從此也使德國享受“相機王國”的聲譽。雖然在第二次世界大戰后，由于經濟、技術、市場等問題力不敵人，不得不讓位于日本!但其昔日的令名仍令人久久傳誦。

但德國另一家成立于1849年的徠茲Ernst Leitz光學公司卻出奇招，于1925年研制成T體型小巧便于攜帶、使用135電影膠片的Leica相機。一上市即受人樂用而名噪一時，從而成為蔡司在相機市場上的主要勁敵。

于是蔡司急起直追，加強相機的設計和生產就在1926年收購了Ica、Contessa、Ememann和Goerz四家小相機廠，利用它們的現成設備和人力在Dresden地方建立蔡司·伊康Zeiss lkon相機廠。并在1932年制成在體型上可與Leica媲

美，而在功能上更具特色的以CONTAX(康泰時)為名的135相機，(見圖4)。它們兩者用的都是焦平面快門，但徠卡是橫走式，而康泰時則是縱走式，雖然對高速動體都會使體形有所變形，但縱走的要比橫走的少變些，而且變形的方式也不同，總的是縱走式有利些。70年前康泰時提倡的縱走式焦面快門，己成為近代單反機廣泛應用的“鋼片快門”的啟發者。

從1932年起，康泰時一名就延續至今!并與徠卡齊名成為相機業的雙雄，你追我趕，各顯神通，新思路、新材料、新技術在相機上的應用，總是居于同業的前導，成為被模仿的范本，它們間的難分難解，猶如今之佳能與尼康。它倆因品質高超、定價昂貴(這也是使價廉的日本相機工業得以崛起的主要原因)，有使人不敢問津、望而卻步之感，因此在中國它們的用戶很少，不若佳能、尼康之多，其中的康泰時對中國的輸入更少。二戰結束后，蘇聯的基輔相機和日本尼康相機的一些早期產品即是康泰時的仿制品，它們大量輸入中國，都受國內用戶的器重，因此而占去真正康泰時的不少銷售份額。

但半個多世紀來世界經濟的變化實在太大，任何事物莫不受它的支配!康泰時目前前途茫茫的情景，就是經濟問題的最大反映。愿它早日走出困境，繼續在數碼上有所創新。

留得青山在——康泰時對京瓷的最后貢獻

雖然京瓷對蔡司在新產品研發上不如佳能、尼康那樣的快捷，但蔡司仍不失時機地及時趕上時代——由單反熱潮中向小型化薄型化異型化轉變，趕在2004年底前發行兩款新產品——i4R和u4R，一出世之后，就受好評，使京瓷稍解“虧損”。這也為康泰時在遲暮之年增添幾分光采!

1．Contax-i4R對想體驗一下真正品牌、而又要外觀精巧、色彩艷麗的數碼相機的“仕女”來講，則最近上市的京瓷公司的德國名牌CONTAX的i4R可說是最佳選擇了。Contax-i4R有黑色、銀色和紅色3種時尚色彩外殼，有如“小家碧玉”的小巧的機身，一脫康泰時昔日以單反機出現的“彪形大漢”形像，使人有可近可親可愛之感。機身尺寸為94cm × 39cm ×21cm的3圍，讓我們可以輕松的用兩指就可挾住這部小數碼相機，而只有90g的機身重量你可以很輕松的將i4R放在襯衣口袋或手提袋呈。

康泰時i4R無疑是一款功能非常實用的時尚數碼相機，不論作為實用品或作為收藏品放在家里細細品玩，無不相宜。售價在3000元人民幣上下。

2．Contax-u4R這是一款超輕薄數碼相機，裝備了一個可旋轉鏡頭，時尚感十足，它是京瓷SL300R T^*的升級版，同樣延續了超薄名片形的機身設計。

Contax—u4R采用了3倍光學變焦的Carl ZeissTessarT^*鏡頭，鏡頭結構中包括了3個非球面鏡片，色彩的再現和層次感都相當卓越。

德國鏡頭可謂是這款數碼相機的一大特色，除此之外，2英寸的LCD液晶顯示屏擁有13萬像素，表現也是相當的出色，與那些空有大尺寸屏幕而像素數只有幾萬的相機形成了鮮明的對比!

這款相機憑借著更高的性能和更超前的時代感，更容易贏得年輕消費者們的喜愛，是目前旋轉鏡頭類數碼相機中的佼佼者!