西泠百年情

張琪璇

西泠橋邊。一個傳奇。那是南齊歌妓蘇小小的家。“妾乘油壁車，郎跨青驄馬，何處結同心，西陵松柏下”，時隔千年，似乎仍能聽到油壁車青驄馬壓過白堤的聲音。

孤山上。一段佳話。那是北宋詩人林和靖的家。隱山居三十載，以梅為妻，養鶴當子，留下“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的詠梅絕句。

過西泠橋不遠，至孤山南麓，那是文人墨客鐘情的家——西泠印社。穿過一扇月洞門，入內卻是庭院深深。五畝坡地，依山傍水，清泉拙石茂林修竹，花木扶疏。方寸之中，亭臺樓閣錯落有致，摩崖石刻星羅棋布，楹聯匾額辭采豐茂。過竹閣，繞柏堂，踏鴻雪徑，沿石徑而上便有東漢三老石碑，華嚴經塔，在這“湖山最勝處”感人至深的竟是這翰墨馥郁，氣度高華。

無疑，西泠印社是座精巧別致的江南園林，但它更是一座令后人凝視靜氣、無限敬仰的巍巍豐碑。為了能更好地了解它的歷史，我不得不靜下心來重讀歷史。印學，簡單點說，就是一門篆刻藝術，它的歷史源遠流長，始于先秦，盛子秦漢，明清以后流派紛呈，皖、浙兩派獨領風騷。1904年(清光緒三十年)，浙派金石書畫家丁仁、王提、葉銘、吳隱等四人在孤山探討印學、研求篆刻，他們緣于對印學的熱愛，商定買地建房，修契立約，以“何存金石，研究印學”為宗旨，創建印社，人以印集，社以地名，故名西泠。此后十年，創始人共同構建了西泠印社可能有的規模、格局與基本內涵，他們篳路藍縷、辛苦經營，輯集印譜甚多，有《西泠八家印選》、《泉唐丁氏八家印譜》、《鐵花印集》、《錢胡兩家印輯》、《賓虹藏印》等等。不過，這十年西泠印社始終沒有社長，四位創始人都甘愿為印社鞠躬盡瘁，卻都不肯居先，謙避遜讓。在他們心里，印社之長，并不是懂印即可，他必須是一位文化名人、學術或藝術大師。

歷史證實了他們的遠見。西泠印社經歷了百年的風雨，歲月卻帶不走前后五位社長的風采。1913年，眾望所歸的吳昌碩擔任了西泠印社的首任社長。這是一個書、畫、印均首屈一指的文化巨匠。他的繪畫博取徐渭、八大、石濤諸家之長，兼取篆、隸、狂草筆意入畫；他的書法臨石鼓文，參以兩周金文及秦代石刻，凝煉道勁，貌拙氣酣，極富金石氣息；他的篆刻開宗立派，立千年以來未有之雄強大氣。原本篆刻只是“一技”。與書畫相比，缺乏介入文化的能力，但在吳昌碩巨大的影響力下。海內外印人云起景從，入社者均為精擅篆刻、書畫、鑒賞、考古、文字等專家，西泠印社從此走向了世界。

吳昌碩和東漢三老石碑還有一段不能不提的佳話呢。1927年秋，有外國人欲以重金購取“漢三老碑”并出運國外，徒陳氏意已應允。眼看國寶就要外流域外，消息傳來，吳昌碩、丁輔之先生等都很焦急，他們緊急動員。發起一場募贖“漢三老碑”的活動。為了籌款，吳昌碩、倪墨耕、何詩孫、陸廉夫等各捐獻書畫印譜十件。古畫三十件，舉行義賣。最后集六十余人之力，以八千元重金將“漢三老碑”贖回。隔年運至杭州后，大家又湊錢為石碑建石房，連同社藏北魏、元至明墓志石刻等，井摹刻宋拓先秦石鼓十枚。一并筑石室永久保存。吳昌碩社長還專門寫了《漢三老石室記》，以志其事。如今，當我透過鐵欄桿，望里面幾截看似普通的斷碑時。似乎領會到一種感人至深的西泠精神。

三四十年代，中國正處于多事之秋。西泠印社如一艘小船在驚濤駭浪中搖搖擺擺地前進。“中國金石學第一人”馬衡擔任了第二任社長。他本是故宮博物院院長，坐陣北京，遙指杭州，其實更具有象征的意味，他提升了西泠印社“保存金石”的含金量。在西泠印社60歲的時候，書法家張宗祥挑起了第三任社長的重擔。建國后，由子老一輩篆刻家的相繼去世，印社并不景氣，但隨著潘天壽、陳伯衡、沙孟海等人的加入，西泠印社重新煥發勃勃生機。沙孟海是在他23歲那年在上海拜識吳昌碩的，吳的慧眼識珠從此確立了沙孟海今后在書法、篆刻界的地位。他的篆刻藝術不為師門所圃。似安詳閑靜，實為生機盎然，作為印學界的一代宗師，沙孟海出任第四任社長當之無愧。

在西泠，我們可以看見一千巨大的漢白玉中國印，上書——中國印學博物館。這是幾代西泠人的夢想，而這夢想的實現者就是第五任社長趙樸初。對于他，我們或許不陌生，他是一代佛學宗師。也是一代書法家。雖然他并不是以篆刻聞名于世，但因為他的加入，西泠印社迎來了又一次輝煌。現在的社長是書法界的領袖、中央文史館館長啟功先生。他的出任，再次證明西泠印社在中國文化界中的地位，研究印學，卻不拘囿在印學。

就是在這個春暖花開的時節，西泠印社的第101個春天翩然而至，2004甲申春季雅集在這里正式舉行。一時間，群賢畢至，談藝論印，共話春天。或許在某一天，你也會來這里，看看東漢三老石碑，聽聽西泠百年的歷史，想想那些結社于西泠的先人，也許你的耳畔會像我一樣不斷累繞那句詩——“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。