《美麗最少年》策劃詳解

七七工作室創意策劃，隆重推出少年作家劉童第四本新作——青春哲理小說《美麗最少年》，2005年5月上市。作者劉童，出版過長篇小說《五十米深藍》的他，曾在新加坡《聯合早報》上引發了一場關于傷殘童年的討論，該書被媒體稱為80后第一本青春哲理小說。他以積極而正面的形象迅速成為網絡文學愛好者的新偶像，也獲得了海外網絡媒體的關注，而在近期各大媒體的關于80后作家誰有可能登上《時代》封面的猜測榜上，劉童也因為他的文字排名前四。下面筆者詳細分析一下《美麗最少年》策劃的過程。

關于選題的設定：疑問的重重突破

我們的青春是什么樣子？

沒有人會相信自己的青春是單色的，因為每個人來到這個世界上本身就是為精彩而來的，躊躇滿志，義無反顧。對于憧憬著青春的，正在青春的，或已經度過了青春的讀者來說，那些骨節噼啪作響的少年對于未來和生活是存在著那么多的幻想和希冀，他們在各自不同意義的愛里沉溺或者掙扎，簡單的生活像一個沒有標點的句子一樣對于他們毫無意義。所以，“少年”的含義凸顯出來。

什么樣的 “美麗最少年”？

“自由”兩字如同空氣陽光、行云流水一樣無所不在，王小緒和與離只是一個木偶的兩面：雙生子、孿生兄弟、聯體嬰兒、雙面木偶。我們試圖去選擇確切的詞匯，但是我發現其實生活中就有很多的不確定性，我無法預料，也無法作出結論。其實青春就應該從確定的規范和壓制中釋放出來，應該像一個充滿氣的氣球，等待我們用一根針去刺破它，聽它“啪啪”作響騰空而起的聲音。

你的眼淚為誰而流？

小緒的故事著重于年少朦朧的情愫，與離的故事卻分明是關于一個青年在愛情里的糾纏。與離的少年時代所遺留的一片迷人空白正好被小緒的故事所填充，而他哥哥的形象我們模糊可以看到天森的影子，雖然有些出入，但是幾乎可以將小緒的故事和與離故事完整地粘合在一起。這樣的結局是，兩瓣木偶又重新歸一，將一個人少年時代所有可能發生的故事拼合在我們的閱讀中。

青春的影子中你看到了什么？

我們為美麗而殘酷的青春，為那些熟悉的名字清晰的面孔而躑躅盤旋，不可自拔。也許，每個讀者都是以雙面木偶的姿態在自己的情感世界行走著，你也許已經感受到了另外一個自己的存在，但是你看不見他，因為他就在你的背后，而《美麗最少年》也許就是你所需要的那面鏡子。

關于文章語言的設定：成長的勇氣

語言是一部小說能否博得大家的喜愛的重要因素。是判斷一部小說可讀性好壞的主要依據。同時，在可讀性的這個問題上，變數最多的一環也是語言。某種意義上來說小說乃是一門語言的藝術。一部語言生動抓人的小說很容易獲得讀者的欣賞，這是不爭的事實。在這一方面，《美麗最少年》設定的語言是交替的、輕松的。卡爾維諾在他著名的《美國講稿》中這樣說到：“迅速的思考不一定比慎重的思考更好，但是可以帶給讀者特殊的東西。這種特殊的東西恰恰來自它的敏捷。”與沉重的閱讀不同，《美麗最少年》帶給我們的是一種輕快的愉悅的閱讀快感。更可貴的是，這里面還夾雜著幽默感，同樣不是沉重的。

……

就是這些看似簡單的文字將我們引入安靜而蔚藍的湖水。在青春的憂傷里，我們躑躅徘徊，不可自拔，像一粒丟失了春天的種子，或者一個無家可歸的孩子。這本書的背景是這群太陽下的孩子，他們排成一行，手拉著手同時躍起的那一剎那。

關于文章結構的設定：雙主線的統一目的

我們的生活呈現的不是一種色彩，因為好多時候人都具有多面性。怎么樣在小說里把我們生活的原貌，把一個人的多重人格反映出來，需要很大的勇氣，更需要純熟的技巧。在小說的寫作手法設定上，我們讓作者小心翼翼地將一個美麗的木偶剖成兩半，讓他們各自具有一張干凈的面龐，一顆充滿血性的心臟，以及真誠和無可馴服的力量，讓他們在各自的軌道上反向行進，但是在細節上又賦予他們怦然心動的特質，并使他們之間具有一種張力，這種張力在最后將把木偶的兩半拉回在一起，并回復原型和人性。

王小緒的生活是歡亂的。大概因為他是個缺乏安全感的孩子，所以他在不斷地尋找心靈的庇護，并意外經歷著生活的精彩。講義氣的天森在很長的時間里充當了保護傘的角色，并將“兄弟”一詞的意義深深地刻在了小緒的心里。你可以看到小緒的生活緩慢地升起，即使天森的死讓他瞬間跌落，但是孩子已經成長起來。多年以后挽起袖子來回憶，最初讓我們誤認為是個小混混的小緒，內心的顫抖已經被成熟的語氣所覆蓋。“瘦弱唯美的少年，他還是喜歡角落，還是有一樣的完美五官，但是這些已經不能掩飾他的沉默，他挽起袖子給大學的同學倒酒，說，還記得那時候你們把我灌醉嗎？”接著我們便遇到了叫與離的男孩。這個在設定時有著強烈暗示過名字的來由的男孩：晨淡無欲，與稀離人。這是一個帶有宿命感的名字，注定了有個暗淡的結局。與離的故事的基調是憂傷的，這和小緒的歡亂形成鮮明對比。與離和晨和暮和吾羽在愛情世界里的糾纏，讓人看了為之心痛。在這半截故事里你看到的不再是少年的稚氣，而是過渡到一個相對成熟的階段，關于愛情的分合以及第四類情感的討論，這分明加重了小說的分量，并將自身和市面上那些流俗的愛情小說區分開來。

這部小說在設定結構上大膽地采用了雙主線的敘述手法，首先出場的主人公是王小緒，他的故事是順敘的，而另一個主人公與離則在王小緒的故事完畢后承起，以回憶或者說夢囈般的形式舒緩地展開。在小說即將結束的時候，這兩個人物的故事因為一臺舞臺劇而戲劇化地聯到了一起。如果說高中的王小緒是幽默的熱血的橫沖直撞的，那么大學的與離則是詩化的敏感的善良的。小說整體的結構嚴謹完整而又不失新意，這給閱讀質量提供了堅固的保障。配合干凈利索的語言和恰當的幽默，在閱讀的時候幾乎可以不換氣地把故事讀完。這是難能可貴的一種寫作。

關于讀者的定位：青春的影子中你看到了什么？

我敢斷言，在生活中一個人沒有多重性格簡直是不可能的，在不同的環境里你就會有不同的表現，因為你總是在演繹你自己，而又不愿把這個角色演繹得毫無新意，于是你拿不同的態度來面對不同的人和事。青春是每個讀者心目中最寶貴的記憶，我們為美麗而殘酷的青春，為那些熟悉的名字清晰的面孔而躑躅盤旋，不可自拔。也許，我們每個人都是以雙面木偶的姿態在自己的情感世界行走著，你也許已經感受到了另外一個自己的存在，但是你看不見他，因為他就在你的背后，而《美麗最少年》也許就是你所需要的那面鏡子。

我們期待的讀者群體是16～25歲之間的，以及那些憧憬著青春的，正在青春的，或已經度過了青春的人們。

關于書名的確定：美麗最少年

書名就像一個人的眼睛，也許服飾的適合不適合會讓你對人產生種種感覺，但，不會錯，明亮的眼睛會明白地改變這些感覺，穿透表層下面的種種。美麗最少年，“美麗”的是我們的青春。