巴爾扎克的“攝魂法”

一天深夜，巴黎（ｌí）貧（ｐíｎ）窮工人的聚集（ｊù ｊí）地巴耐（ｎàｉ）區的街（ｊｉē）頭，冷冷清清，有一個人獨自在那里徘徊（ｐáｉ ｈｕáｉ），這個人就是法國著（ｚｈù）名作家巴爾扎克。只見他東張西望，不時地低頭看表，像是在等什么人。到了１１點鐘左右，巴耐區唯一的一家劇（ｊù）院散場了，觀眾從劇院里涌（ｙǒｎｇ）了出來。人群中一對工人模樣（ｍú ｙàｎｇ）的年輕夫婦，帶著兩個孩子，從他身旁擦肩而過，嘴里還在談論剛才看的戲劇。巴爾扎克見了趕緊追（ｚｈｕī）上去，緊（ｊǐｎ）緊地跟在他們后面，聽他們說話。這對夫婦一邊走一邊閑聊（ｌｉáｏ）。妻子說：“太有趣（ｑù）了，下禮拜（ｌǐ ｂàｉ）如果有錢，咱們再看一場。”丈夫說：“工廠倒閉（ｄǎｏ ｂì）了，從明天起，我又要失業了。”一談到錢，女人哀嘆起來：“昨天土豆又漲（ｚｈǎｎｇ）價了，欠面包房的錢還沒有付，這冬天實在太長了，煤也快用完了……”在寒（ｈáｎ）冷的夜風中，巴爾扎克一直跟蹤（ｇēｎｇ ｚōｎｇ）他們，細細地偷（ｔōｕ）聽他們的談話，一直跟著他們走到家門口，這才轉身離去，又去尋找下一個目標。

為了把作品中的人物刻畫得栩（ｘǔ）栩如生，真實可信，巴爾扎克經常這樣深入到人們的生活中去觀察，并把這種方法稱為“攝魂（ｓｈè ｈúｎ）法”。他認為，采用這種方法，能夠讓自己的作品更貼（ｔｉē）近生活，使人們感到很親近。