天下無賊：一場叛逆與皈依的心靈游戲

美侖美奐的畫面，浪漫煽情的音樂，再配以“正劇”的精神內涵。就像張藝謀當年\"轉型\"拍《英雄》一樣。如果不是“鐵打的賀歲片，流水的女演員，不變的葛優臉”這一潛規則的引導，還有那個充滿諷刺調侃以及對經典話語拿來戲仿的對白，很難想像這樣新穎甚至奇特的影片出自馮小剛之手。只不過無論是馮氏以往的一干“御用大腕”，還是那些獨特的黑色幽默，這次都只能退居二線，占列《天下無賊》首席的是關于“人性善惡交鋒”的嚴肅命題，這中間既包括兩個勢力集團的爭斗，也涉及到主人公王麗、王薄二人對于叛逆還是皈依的自我拷問，頗有佛理和哲學韻味。

不是俠之大者，亦不是卑微小人。即便是顛覆風格，馮小剛一貫的平民視角，還是在劉若英的兩場戲中得到比較出彩的延續。一個是開頭部分懷有身孕的王麗和王薄拌嘴，只為給孩子積點德。另一個是在結尾處大腹便便的王麗在得知王薄為了保住傻根的六萬元和一個“天下無賊”的夢而不幸犧牲時，依然大口吃著烤鴨，嘴角邊留著鹵汁，一滴眼淚奪眶而出的鏡頭，不經意間凸顯了其“平靜之中起波瀾”的表演張力。

不可否認，《天下無賊》在很大程度上借鑒了好萊塢的敘事模式、拍攝手法乃至價值觀念?！八劳觥钡慕Y局，現代都市的環境背景，雙主人公（王麗、王薄是敘事主線）設置，都與好萊塢強盜片如出一輒，同《邦尼和克萊德》、《像我們一樣的賊》一樣，該片的主人公尤其是王麗、王薄二人并非不近人情的惡賊。相反，他們迷人、善良、富有同情心，他們企圖實現社會灌輸給人們的美好夢想，甚至具備一定的社會美德。

片末，馮小剛最終把美學選擇和道德審判交給了觀眾，而這些反英雄式的英雄對于觀眾來說，重要的已不是悲劇結局帶來的多少傷感，而是他們那樣令人羨慕的生活方式即自由灑脫和對理想的執著向往與追求。從這個層面上理解，《天下無賊》還是堅守了馮氏賀歲片原有的創作宗旨。