王志文：拒絕融化的“黑冰”

自出道以來，王志文出演了《秘密采訪》、《柳亞子》、《南行記》、《皇城根兒》、《過把癮》、《東邊日出西邊雨》、《無悔追蹤》、《刑警本色》、《讓愛作主》、《黑冰》、《ＤＡ師》、《紅粉》、《刺秦》、《和你在一起》、《誰說我不在乎》、《芬妮的微笑》……等不計其數的影視角色。演了這么多戲。塑造的角色涵蓋各行各業，可謂是遍地開花，但大家對他的了解和認知大部分也都出于他塑造的這一系列性格特征鮮明的角色，而并不熟悉他的經年過往。

人生之輕重

1966年6月，王志文出生于上海在命運的捉弄下，13歲那年，王志文就早早地把那個單純的快樂時光結束掉，那一年11月17號，父親在一場車禍中喪生，沉重的生活負擔開始壓在母親那柔弱的肩膀之上，同樣也讓少不經事的王志文切實體會到了失去親人的苦與家庭生活拮據的痛。

雖然家庭生活步履維艱，但是母親卻并沒有想讓他早早丟開學業，讓他去頂父親的班補貼家用。母親的溫暖呵護，讓少年的王志文心中有了一份對家庭、對自己的責任，他知道自己還無法成為這個家庭可以依賴的那棵“樹”，卻已經是母親精神上惟一可祈望的個支撐。

王志文進入到電影學院的經歷可謂是傳奇。電影曾經是他的一個夢想，自小就經常被父親帶到電影院里熏陶的他，希望能夠通過這樣的方式，了卻自己心中的夙愿。但是母親卻并不贊同他的想法，而且家中大哥也堅持反對，說這種事情根本就沒什么可能。

王志文第一次跟母親張口借錢，就為了考取電影學院。那時候母親個月只有30多塊錢的收入，所有的消費都得記帳，哪里會有這樣的支配能力。但一聽到兒子說出借字，說長大后再還的話來，就心中一酸，硬是把200塊錢給他湊齊，交給王志文，說：“如果你覺得能行，就去吧……”

但是誰又能想得到，王志文居然是抬著進入電影學院的！在上海備戰文化課考試期間，卻突發了意外事件——他被車給撞了，這是很刺痛母親的一場車禍。車禍后，大夫給他的雙腿打上了厚厚的石膏和繃帶，大夫說要靜臥兩個月，吃東西，排泄都得躺著最終還警告他有可能這輩子他就會成了一個跛子，一邊的腿骨很可能會短上點。

為此，母親傷心，他自己也流淚，但是卻并沒有因這一次挫折而就此放棄最后的努力。他下定決心把最后的文化課考完，讓家人用擔架把他抬到考場去考試，創下了中國高考史上的一個先例。為答謝多方恩人，他躺在床上堅持給大家表演了一個節目，他口頭準備了一個臺詞片斷，就是哈姆雷特。

情感之高低

在這么個繁華和浮躁的社會轉型期，能秉持個性活得真實并內心郁悶的人委實不多。這一點，無論是王志文在生活中的表現還是在銀幕上的形象都給人這樣一種感觸。他灑脫、隨意、放蕩不羈而內心又充滿追求；他冷酷，玩世不恭卻又很有人情味。王志文就是靠著這樣一種真實的形象在不同時代不同年齡的女孩子心中投下了漣漪。

王志文情感觀念很奇特，只想找到一個隨時可以與自己進行交流的人，不帶有任何目的性地相處。而男女相處也是盡量解決一些不愉快而已，而不是體會愉快。自己理想中的女性，只是一個通情達理的女孩就足夠，而且最好還是比較能健忘的人。

問到那些與他合作了這么多年諸多女演員，單單論及表演從合作關系來講，王志文坦率講只有三人，許晴、江珊、蔣文麗，事實上跟這些女演員一起合作的經歷，是很難區分彼此厚薄的。比如跟江珊有三次的臺作，跟許晴也有四次的合作，跟蔣文麗只有一次的搭檔，三次最成功的搭配王志文選擇了《過把癮》、《南行記》和《黑冰》。

當然，這與表演牽連，與個人情感無關，王志文簡簡單單把男與女劃開了界限。

角色之大小

王志文以平實深沉的表演風格見長，在拍攝現場均輕松準備，很快入戲，他能夠較為自如地挖掘人物內心，通過一些細節的設計烘托人物情感。在他的塑造下，藝術家、科研工作者、伙計、特務、醫生、嫖客均出落得栩栩如生，而他最擅長的還是對普通人的演繹和再現，也正因如此，王志文有著良好的觀眾緣和較為廣泛的票房號召力。

《秘密采訪》是1989年時，也就是王志文畢業后的第一年拍攝完畢的，是王志文畢業以后的第一部戲，之后就拍了《柳亞子》《南行記》，一直到《皇城根》和《過把癮》。很多以表演見長的老師們對王志文初期的角色表現還是極為欣賞的，說他身上有著一種很特別的文人氣質，跟傳統意義上的中國知識分子形象比較貼合。

王志文自認這不是與生俱來的特質，而是有著足夠的生活積累。在每一次的拍攝過程中，王志文都能不同程度地去結交一些這樣的朋友。因為通過一次創作。而去結交了這樣的朋友，自己必然會在他們身上接受到更多的感動與人生領悟。

被稱作中國電視劇史上有里程碑意義的《過把癮》，是王志文影視作品中的翹楚之作。方言和杜梅激烈的爭吵，天翻地覆的“折騰”中折射出的小兒女的一顰一笑哪像在演戲？那分明是生活，是戀愛中的青年男女對愛的期待向往中夾雜的恐慌無奈。杜梅需要方言以承諾的形式解除自己內心的不安全感，方言卻偏偏不是愿意隨時把感情掛在嘴邊的男人，他骨子里的不羈在對杜梅的態度上得到了最好的釋放。“憤青標本”是當時媒體對方言的評價。“憤青”是那時候對一代人的稱呼，它體現著一代人在當時的生存狀態和心理特征。以“標本”來稱呼志文飾演的方言，實在是對志文表演的一種褒揚和贊譽。

心胸之厚薄

不喜歡與媒體扎堆，即便是得罪了一群老記，惹翻了無數“江湖”中人，他也仍然還是一臉的煞氣，愛誰是誰。可以說，王志文確實非常出色，但一些毛病在娛樂江湖上被傳播得最兇，罵得最為頻繁的就是王志文一手炮制的“口香糖”事件。

“口香糖”事件的發生，使王志文儼然成了一位全民公敵，被無數人討伐抨擊。他自己真的沒有想到這么一個小小的口香糖會帶來這么大的副作用，所以一使性子就蟄伏起來，自此再不輕易見人，覺得只有這樣的方式才最為安全妥帖，不至于招惹新的麻煩。但是，他還是錯了，在他沉寂下來的日子里，余怒未消的媒體戰友們依舊沒有放過他，連篇累牘的猜測之聲不絕于耳，有說他生病的。有說他偷稅的，還有說他低潮的，甚至還有猜測他吸毒的。

面對這些大大小小的高帽子，王志文說曾經為此氣憤過，但回過頭來又覺得無所謂，清者自清，沒有必要糾纏在這些流言蜚語中繞不開。自己已經是成年人了，知道怎樣想、怎樣做、怎樣認真面對這樣的事情發生。

結語：

和我們以往心目中的那個叛逆形象所不同的是，他事實上是一個很講求傳統的率性男人。在母親面前，他是一個好兒子，父親的早逝讓兒時瘦小枯干的他便深諳“責任”二字沉甸甸的意義；然而人行以來對自身表演的嚴格要求，以及對表演的癡迷，更讓他在本職崗位上表現得越發成熟老練，他說，那也是一份責任，一個演員、一個男人對自己必須所賦予的責任心。

媒體面前，王志文的一貫態度是選擇沉默，不論傳說中的王志文錯與對、是與非，不太愿惠做太多的解釋，這個以個性著特的演員，總覺得自己沒有那么重要，做好自己的事，自己到底是一個什么樣的人，日后大家都會知道，不必那么著急地要去做一個什么解釋，自己置身事外，于是便有了媒體傳說中各種版本的王志文。

趙寶剛導演說王志文是一個陶醉于問題中的人，王志文同意這個說法么？他怎么看待自己接連不斷的大問題和小問題？王志文說：“每一個人都是一個有問題的人，不同程度上都是病人，只是我們不敢承認我們是病人。”