斯蒂芬·馮梅爾：為特效而狂

斯蒂芬·馮梅爾受雇于著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯創(chuàng)建的工業(yè)光魔(Industrial Light＆Magic)視覺特效公司，是現(xiàn)今電影特效行業(yè)中最杰出的人物之一。他的工作是設(shè)計出影片中驚心動魄的場景特效。這其中就包括我們十分熟悉的電影場景：《龍卷風》中破壞性極強的巨型旋風、災(zāi)難片《完美風暴》中肆虐的海上風暴、《侏羅紀公園》中那些橫沖直撞的龐然大物。

●初試牛刀

斯蒂芬·馮梅爾1960年生于美國得克薩斯州，16歲那年，父母遷居德國，他獨自一人搬到洛杉磯，隨后進入加州大學(xué)深造。他選擇了計算機專業(yè)，而且偏愛電腦圖形圖像制作。

本科畢業(yè)后，馮梅爾曾在許多不同的行業(yè)工作，積累經(jīng)驗。他干過編程員，也在數(shù)碼產(chǎn)品公司做過技術(shù)指導(dǎo)，還到德國工作過一段時間。最終，他找到了最適合自己的工作，開始了在工業(yè)光魔公司的工作歷程。工業(yè)光魔公司由喬治·盧卡斯于1975年創(chuàng)立，不斷發(fā)展壯大，至今已成為視覺效果制作領(lǐng)域中規(guī)模最大、技術(shù)最先進的公司。許多著名電影的特效鏡頭都出自該公司之手，《星球大戰(zhàn)》系列、《辛德勒的名單》、《印第安那·瓊斯》系列、《泰坦尼克號》、《加勒比海盜》和《哈里·波特》系列是其代表作。工業(yè)光魔公司曾14次獲得奧斯卡金像獎最佳視覺特效獎，16次獲得技術(shù)成就獎。

馮梅爾在工業(yè)光魔公司的處女作是由施瓦辛格主演的《終結(jié)者2》。作為電腦圖像總監(jiān)，他全權(quán)負責設(shè)計影片中可隨意轉(zhuǎn)換身形的液態(tài)金屬機器人T-1000的形象。

1993年，在改編自同名小說的《侏羅紀公園》的制作過程中，他很幸運地受托負責電腦圖像效果的設(shè)計創(chuàng)作。整部電影中，我們可以盡情地欣賞這些龐然大物逃散到城市的大街小巷，肆意橫行造成毀滅性破壞的逼真場面。這部影片可稱得上是眾星云集，僅僅是導(dǎo)演斯皮爾伯格的大名就讓人對影片充滿了期待，重量級演員的加盟也為影片增色不少，然而，耀眼的星光卻偏偏稍遜于由電腦合成的恐龍的魅力。

《侏羅紀公園》是史上第一部全由電腦合成恐龍形象的長篇電影。這部電影誕生以前，在相當長的一段時間里，蜥蜴總被當作恐龍的替身，只不過是被夸張放大以后再搬到銀幕上。恐龍模型的誕生很快取代了這種老土的拍攝手法，人們熟練利用定格攝影的技巧從各個角度拍攝恐龍模型，最后再將全部畫面剪輯合成為連續(xù)鏡頭呈現(xiàn)給觀眾。

在拍攝影片《侏羅紀公園》之前，斯皮爾伯格原本打算繼續(xù)沿用這種方法，然而，在看過馮梅爾等人創(chuàng)作的恐龍動畫效果樣片后，大量經(jīng)電腦合成的恐龍形象，尤其是一些特寫鏡頭給這位大導(dǎo)演留下了深刻印象。在創(chuàng)作過程中，馮梅爾先將一個小的恐龍模型立體形象傳導(dǎo)到計算機上，于是有了恐龍的數(shù)字化骨骼結(jié)構(gòu)，技術(shù)人員再將類似恐龍肌肉或者皮膚的具體細節(jié)表現(xiàn)添加到已有的骨骼結(jié)構(gòu)上。此外，馮梅爾還可以根據(jù)作品的需要，依環(huán)境、氣候等不同的光影效果增添其他更細微的表現(xiàn)，例如潮濕的水汽、陰影或泥垢等等，對細節(jié)的精心雕刻無疑使這些龐然大物更加逼真。

●佳作頻出

1995年，馮梅爾主創(chuàng)了影片《鬼馬小精靈》(Casper)中的全數(shù)字化主人公；一年后他又參與了影片《槍聲響起》(The Tigger Effect)的特效制作工作。同年，在災(zāi)難片《龍卷風》中，馮梅爾承擔起了全部視效監(jiān)制工作。早期的作品已經(jīng)為馮梅爾贏得了不少贊譽，這次，他更憑借《龍卷風》獲得奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎的提名，并贏得了由英國電影學(xué)院頒發(fā)的最佳視覺效果獎。

馮梅爾最滿意的創(chuàng)意也出自本片，在影片中，一頭牛被颶風卷至空中，就像飛了起來。導(dǎo)演邦特充滿諧趣的構(gòu)思意在營造一種悲劇氣氛，龍卷風無情地吞噬著身邊的一切，一頭牛竟飛上了天。面對大自然的無窮威力，這樣的詼諧場景著實給人們帶來了一些快慰：面對如此巨大的災(zāi)難，誰說我們不能付之一笑？這樣的場景再配以逼真的“哞哞\"牛叫聲，真是近乎完美的一個場景。

1996年以后，馮梅爾在電影《生死時速2》和三維動畫電影《魔幻小戰(zhàn)士》中盡情揮灑創(chuàng)作天賦。1998年，在導(dǎo)演斯皮爾伯格攜湯姆·漢克斯、馬克·戴蒙共同打造的二戰(zhàn)題材力作《拯救大兵瑞恩》中，馮梅爾繼續(xù)迸發(fā)出無可限量的創(chuàng)作靈感。貫穿整部影片的一幕幕殘酷血腥的戰(zhàn)爭場面，被認為是迄今眾多戰(zhàn)爭題材影片中對戰(zhàn)場最為逼真的再現(xiàn)。毫無疑問，馮梅爾憑借完美生動的特技動畫，又一次與英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎結(jié)緣。若沒有他巧妙的特效處理，那些危險又復(fù)雜的鏡頭恐怕真的要讓演員們受皮肉之苦了。

1998年，在科幻喜劇片《銀河訪客》(The Galaxy Guest)中，馮梅爾在從事老本行的同時還過了把導(dǎo)演癮，盡管他僅僅負責影片中次要場景的導(dǎo)演工作。

●漸入幻境

2000年，馮梅爾憑借在災(zāi)難片《完美風暴》中的精湛創(chuàng)作，再次受到英國電影學(xué)院獎以及奧斯卡金像獎的提名。這部影片給他帶來了前所未有的挑戰(zhàn)，借用電腦合成技術(shù)來詮釋狂風暴雨比想象的要復(fù)雜得多，因為幾乎所有人都見識過真正的暴風雨，并不象《銀河訪客》那類影片，可以任意發(fā)揮想象力。

為了讓影片的刻畫足以令人信服，馮梅爾和整個創(chuàng)作團隊重視制作過程中所有細微因素對最終成品的影響。燈光、海浪撞擊后形成的泡沫、薄霧和濃霧間的區(qū)分刻畫、船只的震動，乃至對不同形式海浪的細微描繪都是開創(chuàng)性的。細小的幾乎可以忽略的海浪，以及它們互相撞擊產(chǎn)生的泡沫都不會逃過觀眾的眼睛。不難想象，海上的狂風會猛烈地穿過海浪，把它們撕成碎末，驅(qū)使著洶涌的海水與空氣交織在一起。

最終，特效人員成功地在銀幕上塑造出足以顛覆船只的驚濤駭浪，馮梅爾回憶道：“我們讓它在如泣如訴中開始，在勃然大怒中劃上句號。”

在《完美風暴》之后，斯蒂芬·馮梅爾又參與了幾部電影的特效制作：西班牙和德國合拍的《風之城》、馬特·戴蒙主演的懸疑片《諜影重重》，以及由梅爾·吉布森出演的靈異片《天兆》(Signs )，而他自己最滿意的新作是《劫夢驚魂》(Dreamcatcher)。

影片改編自斯蒂芬·金的同名驚悚小說，講述四個自稱具有特異功能的朋友前往叢林中舉行朝圣儀式，途中竭力擊退外星人的故事。當導(dǎo)演第一次把影片中外星人的模型圖拿給馮梅爾過目時，他著實被嚇壞了，“從總體上來看，他簡直就是一個正爬行在大地上的巨型生殖器。\"盡管如此，馮梅爾還是接受了這個設(shè)計方案，“我們想讓這個外星人的形象不會太過寫實，所以給他設(shè)計了與眾不同的皮膚質(zhì)地。”它微微透明，非常纖細，如鏡子般明亮，就像水母一樣。雖然這部作品鮮有好評，但影片中的特效畫面依然贏得了廣泛的好評。

馮梅爾的下一步作品是由拉塞爾·克勞主演的影片《怒海爭鋒》。最初，制片方20世紀福克斯公司并沒有選擇工業(yè)光魔做后期特效，但在拍攝過半以后，不得不向馮梅爾發(fā)出了緊急求助。該片以拿破侖時期的海上爭霸為背景，所以除了要創(chuàng)作出可信的海上特效場景之外，馮梅爾還要考慮到歷史真實性等各方面因素。功夫不負有心人，這部包含了700多個特效鏡頭的史詩巨片再次為他贏得了奧斯卡金像獎的提名。

閑暇之余，馮梅爾會重拾兒時的愛好，彈奏心愛的鋼琴和吉他。他喜歡烹飪，酷愛收藏名酒，并不斷在生活中追逐能為工作帶來無窮靈感的事物。