孫芳——妙手丹青繪萬里情思

孫芳，當代著名國畫家，是中國第一個專事長城題材創作的畫家，曾榮獲魯迅文藝獎特別獎和第二屆世界和平文化大獎，于1942年出生于河北青縣，畢業于天津美術學院，1984年10月至1985年11月完成萬里長城全線實地考察寫生的壯舉，其作品經常參加國內外展出或被收藏，不少作品被選入《世界華人藝術家博覽大典》等數十部辭書，代表作品有《萬里長城》、《溪口攬勝》、《北國風光》等，現為天津城建學院教授，天津美院教育系特聘教授，中國美術家協會會員，天津美術家協會會員，中國藝術研究院書畫中心理事，中國長城學會理事。

座座險峰盤巨龍，架架云梯立晴空。

誰道玉皇難相見，照此攀登入天宮。

萬里經營皆贊頌，百關千隘何為雄。

鷹飛倒仰觀澗寇，擔邊鐵檁一橋通。

榛莽漫山野無徑，山高谷深藏豹蟲。

想見當年筑城日，多少殷血染石紅。

古往今來，用詩文繪畫為中國名山秀水謳歌的作者數不勝數，但是作為中華民族和中國人民智慧與力量之結晶的萬里長城，卻還從來沒有人對她進行過全面的實地描畫。

一九八四年十月五日，天津市東郊區工會在區招待所的餐廳里擺了一桌酒席，朋友們正在為即將沿萬里長城寫生的孫芳熱情餞行。對于自己即將孤身跋涉的在崇山峻嶺上的長城，孫芳絲毫不敢存有浪漫的幻想。他深知在野外寫生的艱苦與危險。

還記得一九八三年的夏天，孫芳自費到引灤入津工程現場寫生，他不顧生命危險，登上三十五米高的水塔，在一米見方的塔頂畫了三個小時。那時人們為他的冒險擔心，但這次走長城要比登水塔不知道危險多少倍啊！

然而決心一定要填補中國繪畫史上全線描畫長城空白的孫芳，已無暇顧及這么多了。出發前，他帶著一種“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的復雜心情寫下了：“此次去長城內外寫生，搜集創作素材，作萬里之行，爬山越嶺，攀崖登壁，朝行夜宿，深知苦難艱辛。四周風雨，朝夕禍福……萬一在寫生中出現事故和不幸，我們應該作廉潔為公的人……能過得去就決不讓別人扶著走。請家里全體人員不要違背我的意愿……”

逶迤飛騰千山萬水的長城，何處最險峻？人們說，當屬慕田峪的澗寇一帶。當地人用“鷹飛倒仰”來形容這里山勢的險惡。長城在此處，無論峰多高，崖多陡，澗多深，都不繞道或中斷，一律爬越而過。不少地段的長城修在崖壁上，猶如棧道，只能通行一人。也有的修在石罅間，形似云梯，人只能拾級而上。

當地山民聽說孫芳要在大雪封山的季節進山畫慕田峪長城，吃驚地說：“你們不想要命了？”山民們警告孫芳此行的危險并說：“冬天野獸餓得兇，見人就傷，你們趁早回家吧！”

孫芳沒有退卻。他就是為了描繪風雪中的慕田峪長城才來的。為了從不同的角度展現長城的雄姿，孫芳經常站在長城戰道上，迎著從城墻垛口吹來的凜冽寒風，頂著漫天的鵝毛大雪，腳踩沒膝的積雪作畫。

當孫芳完成長城全線寫生后，他又來到了北京郊外的慕田峪長城，那兒有一處叫“擔邊鐵梁”的長城：在兩個峭壁之間，用鐵檁架通，上筑長城，城體懸空飛過。這是萬里長城中唯一的一處特殊建筑。孫芳冬季畫慕田峪長城時，由于山民不愿當向導，他沒找到“擔邊鐵梁”。

然而，盡管冬季已過，山民們仍不愿當向導，那兒實在太危險了。孫芳最后不惜多出錢雇了一位壯漢帶路。這位向導帶著孫芳，在一人多高的草甸子里摸索著前進。這里視線不到幾公尺，經常有毒蛇猛獸出沒。孫芳謹慎地用拐棍探路，竟連身上背著的挎包什么時候被刮開，殘枝敗葉及兩個被裹著的鳥窩掉了進去，他也絲毫沒察覺。

他們沿古長城戰道向前走著，沒料到前面有一塊巨石擋住了去路。它把長城截斷了。幾層樓高的巨石陡峭光滑，沒有從上面爬過去的可能。巨石兩邊是深不見底的絕壁，只有在左側面有石縫可踩，有石棱可抓，但巨石下面有三分之一是懸空的。腳下是深谷。向導不愿再走了，孫芳點燃了一根香煙，狠狠地吸著，在巨石前來回踱步。如果不越過這塊頑石，“擔邊鐵梁”就見不到，而長城全線寫生就功虧一簣。

沒有什么可猶豫的了。他扔掉煙頭，果斷地走向巨石。只見他一只腳尖蹬住石縫，一只手緊緊摳住很窄的石棱，另一只手和腳懸在空中，全身緊貼石壁，就象壁虎一樣。一步，兩步，孫芳全神貫注地挪動著往前爬。腳下是萬丈深谷，頭上是蒼鷹和烏鴉在飛鳴。此刻，他只有一個念頭，必須抓住石棱，絕不能松手……

“擔邊鐵梁”畫出來了。就是這樣，畫家用生命和熱血把長城全貌展現在人們的眼前。

從一九八四年十月到一九八五年十一月，歷時一年零一個月，東起山海關老龍頭，西止嘉峪關，從天津出發，途經八個省、市、自治區，一百零五個縣市，行程一萬一千七百多公里，完成彩墨寫生三百七十三張，速寫四百九十七幅，文字材料十余萬字，孫芳完成了中國美術史上的創舉——萬里長城全線實地寫生。

沿長城遺跡，他爬過了燕山、軍都山、大馬山、熊耳山、恒山、呂梁山、華山、賀蘭山、焉支山、祁連山；幾渡黃河；騰格里沙漠、巴丹吉林沙漠、河西走廊、絲綢之路、戈壁綠洲都留下了他迂回曲折的足跡。

人們從孫芳的彩墨寫生和速寫中看到萬里長城如巨龍般穿行在高原飛雪之間、逶迤于峰巒絕壁之巔、奔騰在云天雪海之中的時候，無不贊嘆驚訝。

那幅《慕田峪長城》向人們展現了長城的典型英姿：上山城勢如攀龍，下山城狀似飛瀑。在這幅彩墨畫上，孫芳一反“冬山慘淡而如睡”的國畫古訓，創造性地以動狀靜，使古老深寂中透出郁郁生氣。他運用“渴筆淡墨，層層皴染”的技巧，達到了“繁而不亂，簡而能厚”的藝術境界。

孫芳描繪了長城，長城給孫芳以啟迪。孫芳曾給一位朋友寫信說道：“……中國山水畫歷來看重的一個表現方法，即以墨為主，略著赭色，以達淡雅，格調為高。其究竟為什么？我過去一直不清楚。此次冬季寫生方使我明白：原來北京的冬天山色就是這樣的。它不同于春秋夏，更有別于南方山色。過去鬧不清，主要是因為畫家在冬天進山不多。這次我能自覺發現、明白這一點，實在是一個大的收獲！”

作為一個畫家，還有什么比在藝術上有了新的發現更令人高興呢？藝術家需要向生活學習，從大自然中吸收“營養”。

二十年來，孫芳一貫披肝瀝膽，深入實地，不懼艱險，足跡遍及長城內外，大江南北，不斷地為這一中華民族堅強不屈力量的象征——長城揮毫潑墨，描繪著長城的雄姿，感受著長城的精神，并賦予其生命的色彩。文藝評論家趙寶山先生在《畫家孫芳》一文中作過這樣的評論：“執著于用國畫反映重大題材，表現了孫芳作為藝術家強烈的社會責任感，飽滿的時代激情和宏遠的藝術抱負。他的作品充滿著濃厚的時代氣息，意境雄偉，格調莊嚴，形成了渾、厚、蒼、潤的風格。”