中國現代文學館

坐落在北京市朝陽區芍藥居的中國現代文學館是一座別致的建筑群落。在占地約3萬平方米的庭院中，不高的建筑群擺放的錯落有致，布局構思奇妙。

中國現代文學的前奏始于1 9世紀末至20世紀初，五四運動前后，新文學運動掀起了高潮。伴隨著中國現代史上的種種苦難，一批批干預生活，反映現實，追求美好的文學作品相繼問世，文壇上呈現出百花齊放的繁榮景象，涌現出魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、冰心等文學大師，以及沈從文、丁玲、蕭軍、端木蕻良等一批優秀的作家。文學館收藏1898—1999年時期作家手稿、著作、藏書、音像資料、照片、文房四寶、家具等藏品現有4 8萬多件。

這樣厚重、異彩紛呈的歷史，該用怎樣的建筑承載?中國建筑設計院建筑標準研究所在接受了設計任務后，吸取前任設計失敗的教訓，與業主(文學館)密切聯系并反復切磋。主設計師許紹業先生，在了解了中國現代文學概況的基礎上，積極采納業主的好創意，采用傳統的民族風格與現代技術相結合的建筑手法，在建筑主體甚至每個細節上都充分體現出了中國現代文學館是中國的、現代的、文學的這樣一個宗旨。

你可以看到建筑主體棱角分明、四方落地、穩重大方，與中國現代文學史的厚重相吻合。屋頂采用傳統的坡形，但設計者別出心裁地將屋脊剖開，中間加進一塊透明的玻璃屋頂，既解決了采光又加寬了房屋的跨度。建筑外墻用新疆產的紅色大理石干掛，中間配上白色大理石雕刻的各種花卉裝飾；屋頂覆蓋著藍色的琉璃瓦，白色的屋脊和戧檐勾勒出鮮明的線條。整體建筑呈紅、白、藍三色，加上綠草茵茵，感覺艷而不俗。在建筑布局上打破傳統的正南正北，采取45°形式，再配上有步移景換效果的園林花窗，十分別致。站在館外，你會被它穩重、典雅中透顯出清新、活潑的建筑藝術所吸引。

在細節上更有與中國現代文學主題緊密結合的九絕設計，它們就是被剛剛卸任的原館長舒乙先生稱為中國現代文學館的9件寶貝。

讓我們來看看文學館的九絕：

1絕：石屏風。在中國古代建筑中，門口都有屏風，起遮蔽的作用，屏風的材料或石質的，或木質的，或磚砌的，是中國特有的。文學館大門外面的這塊石屏風，是從山東萊州運來的一塊花崗巖整體石料，重5 0噸。用斧頭劈成的呈山峰狀的這塊巨石長7米，高2米，厚度就有1米。石屏風的前后兩面用陰文鐫刻了巴金先生的兩段話，概括了文學館的使命和性質。

前面：我們有一個多么豐富的文學寶庫，那就是多少作家留下來的杰作，它們支持我們，教育我們，鼓勵我們，使自己變得更善良，更純潔，對別人更有用。

后面：我們的新文學是表現我國人民心靈美的豐富礦藏，是塑造青年靈魂的工廠，是培養革命戰士的學校。我們的新文學是散播火種的文學，我從它得到溫暖，也把火種傳給別人。

2絕：館徽石。在文學館的東廣場有一塊天然的巨石，又稱逗號石、館徽石。這塊十分奇巧的石頭中間有一個洞，形狀特別像一個逗號，而逗號正是文學館的館徽(館徽由清華大學美術學院馬泉先生設計)。

“逗號”被作為文學館的館徽，有兩層含意：一是，中國現代文學是從白話文開始才引進了西方的標點符號，在文言文時期我們的文學是沒有標點的；二是，逗號在句子中是表示沒有完，中國現代文學(廣義的中國現代文學)還在繼續發展。

3絕：百花浮雕。在文學館紅色大理石的外墻上，又鑲嵌著河北出產的白色的大理石雕刻的各種花卉裝飾。這是利用了郭沫若先生的“百花齊放”詩集里邊的木刻版畫插圖的圖案。郭沫若在1959年出版的“T1-花齊放”詩集里，為100種花寫了101首詩，里面配有一百零一幅木刻版畫插圖，最后一首詩和插圖是為——切的花所寫、所畫。當時郭沫若是中國科學院的院長，他把全國最好的木刻版畫家召集來為詩集作畫，非常精美。文學館采用百花浮雕裝飾外墻，寓意“百花齊放，百家爭鳴”是中國文藝的方針。

4絕：13尊雕塑。他們是：魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、冰心、葉圣陶、丁玲、沈從文、朱自清、艾青、趙樹理。這些雕像全部出自中國當代最棒的雕塑家之手，美協主席靳尚誼曾經這樣評價：我們這幫人最好的作品都在這兒了。在館周圍的草坪里矗立著的每一尊作家雕像，都賦予了他們各自特有的性格。當你在園中漫步時，可以去和每一位文學大家交流．

魯迅先生的雕像是哲學家、雕塑家、法籍華人熊秉明先生的作品。他采用寫意手法用鋼板焊成魯迅的“半張臉”，僅用簡單的線條，勾勒出魯迅先生整個的精神風貌。用鋼板焊成，全是直線條，刻畫出魯迅剛毅和不屈的性格，凸現了魯迅先生“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的文格和人格。

郭沫若的雕像采用他在日本留學時的裝束，表現狂放、浪漫的形象。

晚年的巴金，十個小老頭，背著手在草地里踱步，像是在構思他的《隨想錄》。

沈從文的半身浮雕文靜儒雅。

在朱自清的坐姿的雕像前面，是以他的著名散文《荷塘月色》的意境設置的荷塘。

丁玲身著紅軍的軍裝，就像 1 936年11月她剛到延安時，毛澤東為她賦詞《臨江仙》：“……昨天文小姐，今日武將軍”那樣。

5絕：門匾。文學館的四個大門上“中國現代文學館”這七個字，是由江澤民(南門)，巴金(東門)，葉圣陶(西門)，冰心(北門)分別題寫的。

6絕：門把手。文學館每個門的門把手都是銅鑄的巴金先生的手模，手模的旁邊還有巴金的印章。每一個到文學館參觀的人，當你推門的時候，你就在和巴金先生握手，是這位文學老人引領著我們進入文學的殿堂。

7絕：玻璃鑲嵌壁畫(由畫家葉武林作畫，北京玻璃制品研究所研制)。

玻璃鑲嵌畫是西方采用的建筑裝飾手法，用在教堂里再現圣經故事，讓人產生進入天堂的夢幻感覺，會產生特殊的視覺美感。文學館借用這種西方的藝術表現形式，表現中國現代文學名著中的人物和事件。展廳大門兩邊的兩面墻是兩幅玻璃鑲嵌壁畫，一共長28米(一邊14米)，高3．6米，是用50多種顏色，24000多塊彩色玻璃拼成的。

玻璃鑲嵌壁畫分別表現了六位現代文學大師的六部作品，從左至右依次是老舍的話劇《茶館》，巴金的長篇小說《家》，魯迅的小說《祝福》，郭沫若的詩集《女神》，茅盾的散文《白楊禮贊》，曹禺的話劇《原野》。每個作品采用一幅主畫、兩幅副畫加以表現，上、下是背景。

兩幅玻璃鑲嵌畫是舒乙先生力薦的，它是對中國現代文學表現形式的一種大膽嘗試，不僅增添了館內的現代藝術氣息，也省去了后期裝修裝飾的費用。

8絕：青花瓷瓶。擺放瓷瓶是中國的傳統文化，借意平安。現代文學館的大廳里有兩只特制的釉下彩的青花瓷瓶，是景德鎮燒制的。每一只都高3米，重1．5噸，兩個瓶上面共有5000多個作家的親筆簽名，按姓氏拼音排列。這也表明了作家們對中國現代文學的美好祝福吧。

9絕：壁畫。通往展廳的走廊兩面，有兩幅壁畫，長36米(一面1 8米)，高2．8米，表現1917—1949年現代文學3 2年文學作品中的文學形象，也可以說是中國現代文學形象的長卷。兩幅畫分為兩個主題：一面是受難者，一面是反抗者。兩幅壁畫的作者分別是畫家葉武林和閻振鐸，他們都是20世紀60年代中央美院的的高材生。

畫家在這兩幅壁畫里用了三種不同的藝術手段：淺浮雕、油畫、絲網印。靳尚誼先生稱之為“多語混成”的手法。三種不同手法的同時運用，有著不同的敘述層次：(1)鼓出來的淺浮雕，是表現畫家對2 0世紀二三四十年代中國時代背景的理解一一戰爭、饑餓、逃亡的背景；(2)油畫，表現中國現代文學名著中的文學形象；(3)絲網印刷的技術，把當時的圖片、報紙放大，作為背景貼上去后再作畫(是寫實和紀實的手法)。具有豐富的表現力和強烈的視覺沖擊力。

當你駐足這兩幅長卷前，孔乙己、阿Q、翠翠、春桃、祥子……令人浮想聯翩，每一個人物的后面都有著曲折、豐富的內涵，也讓你對中國現代文學史有了初步的感性認識。