如何看待畫傳跟風現象

梁光玉

出版人物傳記是團結出版社的一個傳統，也是我社圖書品牌的一大特色。從80年代開始，我們就開始注重出版人物傳記，其中《中國文化巨人叢書》，收列文化名人傳記20種，包括章太炎、梁啟超、林紓、林語堂等，影響頗大，連港臺地區都引進了我們的版權。2001年前后，我們對傳記出版方向做了一些調整，開始出版插圖版的傳記，比如《蔣介石大傳》、《孫中山大傳》、《張學良大傳》、《宋美齡大傳》等。從2003年開始，我們在插圖版傳記的基礎上開始出版畫傳。目前已出版近20種，如《魯迅畫傳》、《吳晗畫傳》、《顧準畫傳》、《梅蘭芳畫傳》、《張愛玲畫傳》、《安徒生畫傳》等，還有20種尚在制作中。所以說，從傳記到插圖本，再到畫傳，是我社人物傳記圖書出版的一個縱向性發展歷程，是十多年來我們探索傳記類圖書出版內在規律的必然結果。目前，畫傳成了一種很熱門的圖書類型，我們將在適應市場變化的基礎上再做新的調整。

如何看待畫傳出版熱潮和跟風現象

我們注意到，畫傳已經成為目前圖書市場上一種非常熱門的圖書類型，和所有熱門圖書一樣，畫傳出版的跟風現象也很嚴重，畫傳類圖書質量良莠不齊。最初幾家出版社出版的畫傳都還是很不錯的，隨著越來越多的社加入畫傳的整體質量不如以前，一些書被發現有拼湊的痕跡。尤其是畫傳的原創性不強，市面上的一些畫傳都是根據一些畫冊拼湊改編而成的，根本沒有原創性。

畫傳是圖畫和文字有機結合的一種圖書形式，它的出現，適應了當前讀圖時代、多維立體時代廣大讀者對圖書簡約化的要求，因此它不僅要求圖片精美、珍貴，在文字的要求上更需要原創性，新穎性，簡約性。但現在出版的一些畫傳，很多都沒有做到這幾點。畫傳的作者一定是需要對傳主有相當的了解和研究的人，這樣才能保證作品的原創性。如我社新出版的《魯迅畫傳》，作者林賢治就是國內研究魯迅的著名學者；《顧準畫傳》的作者研究顧準十余年，掌握的都是第一手材料；《張愛玲畫傳》的兩位作者是學有所成的青年學者，他們用不同的色彩概括張愛玲不同時代的生命底色，視角非常新穎，語言也極有藝術感覺。在諸多有關張愛玲的傳記中，該書獨樹一幟，受到讀書人的稱許；另外，我覺得畫傳和插圖本傳記也有很多區別，畫傳的文字需要和圖片有機地融合，這也要求作者在處理文字撰寫和配置圖片上了解畫傳的特色。

目前，畫傳題材雷同的現象較明顯，比如很多社都出版《戴安娜畫傳》、《張愛玲畫傳》等。今年以來，許多影星歌星都出了“畫傳”，其實是畫冊，只是圖片的堆砌，離畫傳的原創性很遠，編輯起來比較省力，你編得了我也編得了，因此互相跟風。要避免撞車現象，一則要求出版者堅持自己的出版品格，不要盲目跟風；二則要求注意畫傳內在質量，保持自己的特色。要做到即使題材撞車，也要有自己的特色。事實上，只要堅持畫傳的原創性和新穎性，就能在一定程度上降低題材撞車的消極后果。

團結社如何應對跟風現象

面對跟風的現象，我社將在未來的出版計劃中作相應的調整和變化。現在那么多社都來出版畫傳，如果沒有必要的調整，不保持自己鮮明的特色，我們的出版物必定會面臨市場困難。我們將在選題策劃、出版營銷上有所調整，比如我們出版了《名人名傳》，我們還將出版《我的父親母親》系列等。我社已出和擬出的傳記，都是不斷調整中的產物。它們不一定都叫畫傳，但畫傳的特色將會發揚光大。今后，在出版人物傳記的思路上我們將保持一種開放的心態，始終以市場為目標，堅持自己的出版品格，在“人無我有，人有我精，人精我新”的原則指導下努力做好我社的人物傳記這個品牌。