盡心竭力　甘為木石

繼　云

問：賴少其先生的畫室稱為“木石齋”，請您介紹下齋名的由來和涵義？

答：20世紀30年代中，年約20歲的賴少其在廣州美術學校西畫系學習，并積極參加當時魯迅先生倡導的新興木刻運動，作為對人生及藝術的追求，曾六次寫信并附寄木刻作品和文章給魯迅先生求教，魯迅也多次回信熱情指導和勉勵。

針對其對革命運動在黑暗統治下嚴重挫折的悲傷，以及缺乏能力去反映偉大時代的感慨，1935年6月29日復信中說：“太偉大的變動，我們會無力表現的，不過這無須悲觀，我們即便不能表現它的全盤，我們可以表現它的一角，巨大的建筑總是一木一石壘起來的，我們何妨做做這一木一石呢？我們時常做些零碎事，就是為此。”賴少其將畫室取名“木石齋“，既是對魯迅的懷念，更以此教誨激勵自己堅持奮斗和認真創作，“木石精神”伴隨了他的一生，成就了他的丹青偉業。

問：聽說您將賴少其先生的大部分作品捐獻給了國家？

答：2003年，我們全家將賴少其經歷半個多世紀精心創作的國畫、版畫、書法等三百余件珍藏作品捐贈給合肥市人民政府，這是留給被賴少其稱為第二故鄉——安徽的特別紀念。合肥市人民政府為表彰賴少其對安徽文藝事業和徽派藝術發展做出的重要貢獻，已投資建設3000平方米的“賴少其藝術館”，更為完整、系統的永久陳列這批珍品，爭取年底落成，作為賴少其誕辰90周年、逝世五周年紀念。

賴少其生前還將其書畫精品275幅捐獻給廣州市，廣州市人民政府為了弘揚賴少其的藝術精神，在廣州藝術博物院專設了“賴少其藝術館”，讓廣大群眾在此能欣賞到他的藝術成就。

問：我看到您家里掛有一副用漆書體的對聯“欲佩三尺劍，獨彈一張琴”。您能跟我們講講這其中的含義嗎？

答：這副對聯寫于20世紀80年代后期，我們從安徽舉家搬遷到廣州，賴少其擺脫繁瑣事務專事創作，溶集吸納各類藝術精華，追求自己藝術風格的變化，“獨彈一張琴”正是他這個時期的形象比喻。

賴少其在書法上主張先學一家，要學便學像，但是他又不主張死學一家。他從小喜歡并持久研習書法，早期反復臨習王羲之的《蘭亭序》，又曾學過歐陽詢、鄭板橋、伊秉綬、鄧石如等，后醉心學金農，晚年還臨練《石門頌》、《好太王碑》等，形成他行書、隸書、漆書多樣的書家獨特風格。

問：世人皆知賴老的焦墨畫，但剛才我參觀了您家里掛的賴老畫，才發現風格十分廣泛。我們想了解賴老的繪畫風格是如何變化的？

答：作為畫家的賴少其，面對著改革開放，四時皆春的南國，他便想起石濤說的：“筆墨當隨時代”，感覺完全以過去技法已不能去充分反映南方地域風貌和時代的巨變。他又是一個具有自強不息和執著開拓精神的藝術家，并不滿足已有的成就，內心產生國畫藝術創新的激情，隨之畫風一變，稱“丙寅變法”。

賴少其的藝術才華和修養品格體現于多種因素：初學西畫具有良好寫生基礎；對印象派繪畫的光、色更深入進行研究；深厚的木刻功力；長期對國畫書法傳統的臨習繼承，及在安徽長年的版畫、國畫創作等等，有這些多方面豐富藝術成果的基礎，他又深入南粵及各地對景物的觀察寫生，創作了大量的新作。

他以隨意散淡行筆，豐沛酣暢水墨，鮮艷飽滿色彩，作為表現新景物的手段，畫面在多次渲染中得到豐富的層次，產生更具特色的藝術效果。

20世紀90年代后期，賴少其晚年身患嚴重的帕金森病，生活和行動已極其不便，但仍以極大的毅力進行80后的“衰年變法”，堅持創作出一批深具抽象意識、色彩強烈變化、令人見之無不感嘆和震動的國畫作品。

問：賴老取得的成績是和您對他的支持與細心照顧分不開的。我看到賴老贈給您的一幅畫上贊有：“磐石之堅，連理之昌，自作銘文，以志不忘。”您能談談這幾十年來您的感想嗎？

答：時間過得飛快，幾十年的光陰似乎一眨眼就過去了。1943年春，他和我在新四軍部隊舉行了婚禮。新婚之夜，部隊突然緊急集合，他倆也只好隨隊出發，直到天亮才發現部隊返回了原地，原來這是部隊進行演習。

賴老在安徽待了二十幾年，對黃山有深厚的感情。他曾說：“黃山是我師，我是黃山友。”他每次深入黃山創作時，我總是盡可能的陪他上山，照顧他的生活，并為他準備上山寫生創作的必需品。

賴少其平時多病，經常要去醫院。每當他住院時，都是由我陪同。我自己也全身多病，特別是有心臟病。時刻照顧賴少其，既麻煩又辛苦，但夫妻恩愛，毫無怨言，過得很幸福。

問：如何評價賴少其先生的藝術人生？

答：賴少其的人生是伴隨著20世紀跌宕起伏、浪濤洶涌的時代潮流度過的：從青年木刻家到革命戰士，從上饒集中營的“囚徒”到軍隊政工干部，從文化官員到一代藝術大師。無論他的經歷如何艱難曲折，擔任領導多么繁忙，但他始終堅持藝術創作，勤奮好學，嚴于律己，一絲不茍，為藝術事業勇于探索和追求，作為藝術家他在版畫、中國畫、書法、金石、詩歌等多方面都有極高的造詣。

他的每一個藝術時期的作品都是那么驚世駭俗、擲地有聲。他在融匯中西藝術精華，淡化畫種的語言界限，拓展藝術的語匯資源，學為我用，以畫為學的探索精神，以及堅定的繪畫指向和鮮明的文化針對性都是賴少其留給我們的珍貴遺產。

問：我看到賴老的作品中很多都是以黃山作為題材的，賴老這一生中爬過多少次黃山？

答：我們在安徽26年，早期是組織版畫創作，20世紀70年代后，賴少其為國畫寫生，他背著畫夾，迷戀在黃山的流泉飛瀑和松石云煙之中，幾乎年年都去數次，也記不清都去了多次了！賴少其高起點的藝術眼光，使他不滿足于再現黃山的奇特風貌，而是重在于對黃山的體驗和情感，去深透理解山河之美和新奇意境，以他特有寬廣胸懷，去充分表達黃山的氣勢和神韻。

賴少其擅作大幅畫卷，一生創作了六十多件大畫及大批國畫，大部分都是以黃山為主，構圖錯落有致、意境蒼茫，韻昧深邃，畫面給人以強烈的藝術感染力。

問：現在有很多的畫家都學黃賓虹，但是很少有人知道是賴少其先生創立的“黃賓虹研究會”，您能跟我們講講這其中的故事嗎？

答：賴少其20世紀50年代初在上海工作時期，與黃賓虹同為上海市美協領導，結下深厚的友情。他代表政府授予黃賓虹“人民畫師”稱號，為其祝壽，動員他進行白內障摘除手術，恢復視力后又作畫不輟，舉辦他的山水畫展，出版畫冊并寫序，去世時為他舉行隆重葬禮。

不僅如此，在之后的幾十年，他弘揚黃賓虹先生藝術持之不懈：

20世紀80年代中期與張仃等發起倡議并成立“黃賓虹研究會”，京、滬、津、浙、鄂、粵、皖及香港有四十多位藝術家、學者等參加，賴少其和張仃為會長，李可染為名譽會長，在北京、安徽、浙江、南京多處舉行研討會活動，出版研究文集，產生很大影響。

1987年，在賴少其反映和提儀下，浙江省委、省政府撥款修復了黃賓虹故居。他對安徽歙縣黃賓虹故居也謁盡心力，多次捐助修繕款，并為其書聯“欽治學為勤，仰風畫獨創”，以抒發他敬佩和懷念之情。