一枝一葉總關情

在文學界，汪曾祺對文學后輩的深切關愛是有口皆碑的。這種關愛是出于對文學事業未來的期待，也體現了一個長者的仁慈與寬厚。對年輕人的作品，他從不因其稚嫩而嫌棄，而對其作品中的哪怕是很細小的長處，他卻總是以欣喜的心情慰勉有加。有一位老作家讀了他為一個初露頭角的青年作家寫的一篇讀后感，頗不以為然，說：“有這么好么?”對這位老作家的態度，汪曾祺也不以為然。他說：“老了，就是老了。文學的希望難道不在青年作家的身上，倒在六七十歲的老人身上么?‘君有奇才我不貧’，老作家對年輕人的態度，不止是應該愛護，首先應該是折服。”

汪曾祺這種態度，在面對故鄉高郵那一大群文學后輩時，表現得尤為強烈和突出。高郵是一個文風很蠱的地方，汪曾祺自己多次在文章中以自豪的口吻這樣寫道：“我的家鄉不只出咸鴨蛋。我們還出過秦少游，出過散曲家王磐，出過經學大師王念孫、王引之父子。”因此，在與家鄉文學后輩的交往、交談中，經常掛在他口邊上的一句話是：我們家鄉是出人才的，希望大家不要自卑。高郵文化部門為了培養輔導業余文學愛好者的成長，于上個世紀的70年代末辦了一份鉛印小報《珠湖》，每出一期，總要寄給汪曾祺以求指正。這本是小事一件，享譽海內外的汪曾祺，每天接到的贈閱報刊不在少數，只因為這《珠湖》來自家鄉，汪曾祺不僅及時翻閱，有時還親自動手修改上面的習作。他在給家鄉友人的一封信上這樣寫道：“《珠湖》……作為一個縣的刊物，水平還說得過去。總的印象，詩的水平較小說高。有些詩有點哲理，呂立中的《蠶》就頗有意思。這首詩的詞句還可調整。我大膽為之改動了一下。錄出供呂立中同志參考：

“春蠶一口一口地吐絲，

吐出的絲又白又亮；

如果對它施加壓力，

得到的只是一泡黃漿。”

“大膽”一詞顯示出汪曾祺虛懷若谷般的謙遜，不乏幽默意味，更表現出汪曾祺對家鄉無名文學后輩成長的拳拳之心。

對家鄉文學后輩的些微進步，汪曾祺總是欣喜不已，總是給以熱情嘉勉。在他生前，曾為家鄉朱延慶的《高郵》、金實秋的《對聯選萃》和陸建華的《全國獲獎愛情短篇小說選評》三本書分別寫了序。不是這三本書有多么多么好，就是因為這三本書的作者是他在序言中親切稱呼的“小同鄉”。

對高郵廣大文學愛好者來說，汪曾祺回鄉之日，就是他們的歡樂之時。汪曾祺1939年夏離開高郵出外求學，一別就是42年1 1991年9月，汪曾祺又一次回到家鄉，這是新時期以來他第三次回鄉。在家鄉，汪曾祺最喜歡與年輕的文學后輩在一起。這次回鄉，汪曾祺似乎更有意一再與文學青年聚會在一起。這位透滿性靈的古稀文學老人，總是端坐在大客廳的沙發里，以慈愛的目光，看著他們跳舞、說笑，看著他們盡情地“瘋”，盡情地樂!一曲才罷，年輕人擁上來，爭著請汪老題詞、題字，要求與他合影，還向他提出這樣那樣奇奇怪怪的問題要求他回答。汪曾祺總是盡可能滿足他們的要求，一點也不嫌煩。年輕的文學后輩們最喜歡汪老的題詞，因為，他總是那么認真，絕不敷衍，而且盡可能靠船下篙，題上符合個人特點、且富有文學意味的詞語。他給一個叫月華的女青年題詞：銀河耿耿月華明；他給一個16歲的文學少年題詞：大好青春!汪曾祺這些飽含深情的題詞，幾乎每次總是一落筆，便引起一陣歡呼!人們萬萬想不到的是，汪曾祺的這些寶貴的題詞，竟是他給家鄉文學后輩的最后贈言。汪曾祺這一次離開家鄉后，就再沒有回來。10月7日上午，家鄉文學后輩們在高郵北海大酒店廣場為汪曾祺夫婦送行，一個有心人特地拍下記錄當時情景的照片，現在，這已成了一幅經常在家鄉人心頭回放的經典照片。

1994年1月5日，高郵的文學后輩們特意找到一家有錄音電話的單位，與汪曾祺通電話，向他祝賀新年。汪曾祺第二天就要去臺灣講學，接到這個來自家鄉的問候電話，而且又是他一直關心的年輕人打來的，十分高興。聽說家鄉將為他剛剛出版的《汪曾祺文集》舉辦首發式，他連聲說：謝謝，謝謝!年輕的文學后輩們圍著電話機，聽著汪曾祺深情的叮囑：“希望家鄉的文化事業能夠蓬勃發展，特別希望家鄉青年作者能夠迅速成長。高郵有很悠久的文化傳統，這個文化傳統一定要繼續下去，發揚光大。希望家鄉的文學愛好者們不斷增強和提高自己的文學素養，既熟悉文藝傳統，又不排斥外來的文化影響，兼收并蓄，不斷擴大自己的眼界，要有意識地在作品中表現家鄉的特點，讓世界了解我們的家鄉……”

與汪曾祺通話的前一天，高郵剛下過一場雪，千家萬戶的屋頂上一片銀白。在這樣的日子里，聽電話中傳來汪老蒼老、親切、渾厚的聲音，文學青年們心中充滿感動，有一種說不出的溫暖與溫馨。

汪曾祺對家鄉的文學后輩關懷備至，家鄉的文學后輩們在汪曾祺的關心與鼓勵下迅速成長。有一個數字很能說明問題。新時期20多年來，高郵有15人加入省以上作家協會，其中3人為中國作協會員。王干、費振鐘、陸建華、胡永其……這些活躍當代文壇，取得一定創作成果的作家，在回顧自己走過的創作道路時，都忘不了汪曾祺對他們一直深情關注的目光。陸建華是較早被汪曾祺認可和贊許的“小同鄉”之一，在汪曾祺新時期復出文壇后，他一直注意循跡跟蹤，深入研究，以其獨到的見地和精辟的解讀，為日益發展的汪曾祺研究竭盡心力。他主編出版了《汪曾祺文集》，寫了《汪曾祺傳》，還策劃拍攝了反映汪曾祺創作生活的電視專題片《夢故鄉》。在汪曾祺生前給陸建華的39封信函中，見證了他們之間的情誼，更反映陸建華對汪曾祺的敬重和理解。1997年初，步入晚年的汪曾祺曾為京劇《沙家浜》的著作權問題卷入了一場筆墨官司。陸建華在報紙上發表了題為《有必要對簿公堂嗎?》的文章，談了自己的看法，卻因此被有關方面追加為第二被告。汪曾祺得知后很是不安，特意打電話給陸建華說：“建華，讓你受委屈了。”這事，讓陸建華很感動。

在悉心研究汪曾祺及其作品的同時，陸建華經常做的工作，是為家鄉人與汪曾祺“晤談”牽線搭橋。1997年5月上旬，《揚州日報》記者高蓓找到陸建華，希望北上首都采訪汪曾祺。陸建華馬上與汪曾祺熱線聯系落實。5月11日，這是汪曾祺答應接待高蓓的日子。他不是坐在家中等，他怕高蓓找不著，而是到樓下路口鄭重其事地等待家鄉女記者的到來。大院的保安人員見汪老一身西裝，與往日的不修邊幅很是不同，以為他要去參加什么重要會議，及至了解到他是在等家鄉來的一位女記者、一名文學后輩，不禁為汪曾祺老人的真誠與熱情所感動。對汪曾祺來說，這是他一生中最后一次接受采訪，而高蓓則幸運地成為采訪文學大師汪曾祺的最后一人。這次采訪，仿佛是命運之神的有意安排，讓一輩子對家鄉魂縈夢繞，一輩子關心與愛護家鄉文學后輩的汪曾祺，最后一次在家鄉文學后輩的面前敞開心扉。一開始，高蓓有些緊張，慢慢地，汪老慈祥的目光，溫和的話語，完全消除了她的拘謹與不安，使采訪進行得十分順利與流暢。這是一位大作家與一位年輕女記者之間的交談，更像是親如祖孫的一家人的心的交流。采訪結束后，汪曾祺興致勃勃地為高蓓寫了一幅字：細雨魚兒出，微風燕子斜。畫了一幅畫，上題“高蓓飾壁”。高蓓接過字畫，激動得滿面通紅……

四天后，汪曾祺遽然仙逝。他關心與愛護家鄉文學后輩的故事卻成為佳話進一步流傳開來。

“芳草萋萋，落照昏黃，歌聲猶在，斯人邈矣。”

責任編輯 白連春