吳東民于書法創作諸體皆擅,但就筆者來看,覺其造詣最深和體悟最多的還是他的行草書。也許緣自吳東民全情投入行草書的學習研究達三十年之久,且由始至終取法正統,對歷代傳統的經典的文人書法情有獨鐘。期間,雖說吳東民對文人書傳統的漢之鐘張、晉之二王和元明清諸家多有涉獵,但結果是在行草書研究領域,吳東民最終還是將自己的藝術定位在“宋四家”身上,以致其書的行筆縱橫,捭閶取勢,總會于有意無意間出現貌似宋人的意趣。具體反映到創作上,最明顯不過的是,吳東民書法能于得“意”之余兼得“法”、“情”二字。
書畫藝術2006年5期
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