香港黑色警匪電影巡禮

什么是黑色電影？

“黑色電影”（film noir），是一個(gè)由法國(guó)電影批評(píng)家在1946年創(chuàng)造出來(lái)的術(shù)語(yǔ)。所謂黑色電影，大體上指描繪陰暗的危機(jī)四伏的城市街道、犯罪與墮落的天地的那些四十年代和五十年代初期的好萊塢影片。

不同于西部片、強(qiáng)盜片等電影名詞，黑色電影的所指并非某一固定的電影類型，而是更多傾向于對(duì)某一批電影當(dāng)中一致風(fēng)格的描述。視覺(jué)上，黑色電影往往具有比較明顯的特征：夜景中陰暗的城市、極端角度的攝影構(gòu)圖、高反差照明、低調(diào)布光、令人窒悶的大雨等；主題上，黑色電影多以一種比一般警匪電影更加悲觀、更加暴力的方式，來(lái)展現(xiàn)城市生活中的犯罪活動(dòng)，影片自始至終彌漫著惶恐、焦慮等情緒，體現(xiàn)出一種悲天憫人的宿命感。具有此一類風(fēng)格特征的影片，譬如《馬耳他之鷹》（1941）、《雙重保證》（1944年）、《一絲不茍的人》（1947）、《白熱》（1949）等。

美國(guó)黑色電影的關(guān)鍵時(shí)期（大致指1945－1954年），從時(shí)間上說(shuō)，與那場(chǎng)大規(guī)模的反共政治迫害、非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)、麥卡錫和黑名單的時(shí)代恰恰吻合。黑色彌漫著恐懼和妄想癥的氣氛，帶著它在絕望之中產(chǎn)生的災(zāi)難感，它是對(duì)于這些年代的政治氣候的一種隱晦的反應(yīng)。

與美國(guó)黑色電影極為相似，在1997～1998年香港社會(huì)發(fā)生巨變之際，香港的警匪電影中同樣出現(xiàn)了一批具有“黑色特征”的影片。這批電影與以往的警匪電影相比風(fēng)格迥異，影片文本雖各不相同，卻又有其驚人的內(nèi)在一致性。此類影片的創(chuàng)作一直延續(xù)至2000年前后（1997－2001），稱之為香港警匪電影中的“黑色電影”。

坐標(biāo)一1997～1998

類似于美國(guó)黑色電影的產(chǎn)生與其政治背景之間的關(guān)聯(lián)，香港黑色電影的出現(xiàn)恰與九七回歸這一重大政治事件相吻合，使黑色電影成為香港九七癥候的集中體現(xiàn)。1997～1998年間最具風(fēng)格特征的黑色電影，是銀河映像有限公司拍攝制作的幾部作品。這一電影公司大致包含了這樣一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作班底：杜琪峰、韋家輝任監(jiān)制；司徒錦源、游乃海任編劇；游達(dá)志、韋家輝或杜琪峰任導(dǎo)演。在1997～1998年間的作品中以《一個(gè)字頭的誕生》（1997）、《兩個(gè)只能活一個(gè)》（1997）、《暗花》（1998）、《非常突然》（1998）和《真心英雄》（1998）這五部最具代表性。影片多采用黑色及暗紅色調(diào)，借助各種極端角度的攝影機(jī)位來(lái)制造出極具張力的構(gòu)圖效果，使用強(qiáng)光和陰影的對(duì)比來(lái)營(yíng)造詭異氣氛等。此外還經(jīng)常采用夜景拍攝，并反復(fù)出現(xiàn)下雨的場(chǎng)景。

《一個(gè)字頭的誕生》

全片充滿實(shí)驗(yàn)色彩，其分段式的結(jié)構(gòu)以及時(shí)間倒流、重新來(lái)過(guò)的劇情安排，在香港電影史上絕無(wú)僅有，片中采用大量的廣角鏡頭與非正常視點(diǎn)，并大開(kāi)黑社會(huì)的玩笑，極盡黑色幽默之能事。影片索性采用虛假時(shí)間，將由時(shí)間帶來(lái)的危機(jī)感進(jìn)行假定性處理，折射出香港人于九七前后左右徘徊不定的心態(tài)。

《兩個(gè)只能活一個(gè)》

以頗為相似的電影筆法，講述了九七回歸這一背景當(dāng)中一對(duì)都市邊緣男女的戀情。影片充滿了時(shí)間上的荒誕感與危機(jī)感。作為影片當(dāng)中貫穿始終的重要元素，此片以倒計(jì)時(shí)手法處理時(shí)間，將危機(jī)的來(lái)臨步步升級(jí)。

《暗花》

影片將銀河映像慣于表達(dá)的悲觀宿命感發(fā)揮到了極至。所謂“暗花”就是地下殺人的懸賞，系黑社會(huì)暗語(yǔ)。故事背景移至澳門(mén)，全片充滿了懸念、推理等元素，結(jié)局大大的出人意料。其布局之高妙頗具古龍風(fēng)格，于警匪電影當(dāng)中更是獨(dú)一無(wú)二之作。片中人物自始至終充滿了惶恐不安，表現(xiàn)出對(duì)于外界強(qiáng)大力量的一種莫名恐懼。

《非常突然》

影片除結(jié)束前的幾分鐘外，幾乎全部采用雨景，以此來(lái)制造出一種壓抑、窒悶的效果。影片故事緊湊、懸念迭起。銀河映像的作品多配以玄幻、奇巧的電子音樂(lè)，表達(dá)一種荒謬、不可知的生存境況，充滿了存在主義的荒誕感、惶恐不安的焦慮感、以及絕望無(wú)助的宿命感。該片講述一重案組小隊(duì)于大雨中追查罪犯的故事，小隊(duì)成員之間溫情脈脈，充滿彼此合作的團(tuán)隊(duì)精神和為市民盡職盡責(zé)的敬業(yè)態(tài)度，一伙人經(jīng)周密部署將罪犯擊斃，雨過(guò)天晴，突然之間，六名警察被兩名大陸來(lái)的匪徒全部擊斃，這一結(jié)局當(dāng)真來(lái)的“非常突然”。

《真心英雄》

一片似是對(duì)吳宇森“英雄片”的致敬，然而亦免不了壓抑的氛圍與統(tǒng)統(tǒng)死光的黑色結(jié)局。

事實(shí)上，五部電影共同構(gòu)成了黑色電影貫串始終的一個(gè)黑色主題：眷戀過(guò)去和現(xiàn)在，但卻恐懼未來(lái)。從《一個(gè)字頭的誕生》中的時(shí)間游戲到《非常突然》中的悲觀宿命，黑色電影經(jīng)歷了一個(gè)從驟然降生到漸顯成熟的過(guò)程。

這一時(shí)期的黑色電影代表作還有林嶺東的《高度戒備》，影片堅(jiān)持林嶺東本人寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格，并開(kāi)始注重對(duì)于人物心理深度的刻畫(huà)，藝術(shù)上頗為成功。以《飛虎》系列為代表，其作品一貫以風(fēng)格明朗著稱的陳嘉上在1998年拍出一部極具顛覆意味的影片《野獸刑警》，片中營(yíng)造了一個(gè)黑白不分的血腥世界，并讓這一世界經(jīng)歷了由黑到白的痛苦轉(zhuǎn)變。影片獲得次年香港電影金像獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)。1998年陳果的影片《去年煙花特別多》同樣作為折射香港人“九七情結(jié)”的電影，將寫(xiě)實(shí)與荒誕結(jié)合，對(duì)九七回歸這一大背景之下的小人物命運(yùn)，予以了頗為真切的藝術(shù)展示。

坐標(biāo)二1999

《O記三合會(huì)檔案》

這一年，由王晶編劇并監(jiān)制的影片《O記三合會(huì)檔案》（“O記”是香港警察重案組的俗稱），將1990年代初的梟雄片重新包裝，講述兩個(gè)朋友在七十年代的九龍城寨由小混混發(fā)家上位的故事。影片在影像風(fēng)格上與同時(shí)期的銀河映像作品頗為類似，內(nèi)容上幾近于一部黑幫史詩(shī)，然其制作水準(zhǔn)略欠精湛顯得功虧一簣。

《目露兇光》

同年林嶺東的作品《目露兇光》，在堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的同時(shí)，將警匪電影與靈異片進(jìn)行類型嫁接，盡管二者于片中的結(jié)合并非完美，卻不乏實(shí)驗(yàn)色彩。片中充滿黑色基調(diào)，折射出亞洲金融風(fēng)暴給香港市民造成的心理恐慌。

坐標(biāo)三2000～2001

此時(shí)銀河映像經(jīng)過(guò)一連串的票房失利之后，改而創(chuàng)作一些低成本的生活喜劇。黑色電影此時(shí)以另一種面目出現(xiàn)。“九七”已過(guò)，原先悲觀絕望的宿命感到這里已經(jīng)基本消失殆盡，嬗變?yōu)橐环N無(wú)所謂的調(diào)侃和充滿后現(xiàn)代精神的戲謔態(tài)度。這一時(shí)期黑色電影的代表作品有《江湖告急》（2000）、《知法犯法》（2001）、《買兇拍人》（2001）等。

《江湖告急》

采用后現(xiàn)代的拼貼手法，通過(guò)黑幫老大任因久煞有介事的講述，將以往香港警匪電影當(dāng)中包括英雄片、古惑片在內(nèi)的江湖片予以了全面的解構(gòu)與顛覆。從這一角度講，該片屬于“反古惑片”之一種。然其難能可貴之處在于，影片“破”中有“立”，于諷刺調(diào)侃中見(jiàn)總結(jié)反思。

《知法犯法》

由香港著名的剪接師麥子善擔(dān)任導(dǎo)演，編劇署名為“不是女人”，該片將以往警匪電影中的“臥底”故事進(jìn)行了一次徹底顛覆。由吳彥祖飾演的警察被派入黑幫做臥底，進(jìn)入黑社會(huì)社團(tuán)之后，這名警察漸感黑社會(huì)生活的風(fēng)光自在，開(kāi)始逐漸變質(zhì)，直至后來(lái)殺死派自己做臥底的警察上司，打算認(rèn)認(rèn)真真的做一名黑社會(huì)分子。全片充滿黑色幽默，可看作是對(duì)于《龍虎風(fēng)云》等經(jīng)典警匪電影的解構(gòu)之作。（《龍虎風(fēng)云》是林嶺東1987年的代表作，故事講述的是警察高秋（周潤(rùn)發(fā)飾）在黑社會(huì)內(nèi)部做臥底，逐漸與黑社會(huì)頭目南哥（李修賢飾）之間產(chǎn)生友情，高秋在兄弟情義與警察身份之間痛苦抉擇，最后為出賣朋友而負(fù)疚慘死。該片是香港警匪電影當(dāng)中最具藝術(shù)深度的“臥底”題材電影之一。）

《買兇拍人》

新人彭浩翔的處女作《買兇拍人》則將殺手殺人和拍攝電影進(jìn)行荒誕嫁接，黑色幽默充斥全片。到2001年，黑色電影雖在視覺(jué)上依然保留以往的某些風(fēng)格，主題上卻已不再悲天憫人，而是更多的傾向于一種后現(xiàn)代主義的調(diào)侃、解構(gòu)態(tài)度。

不同于英雄片或者古惑仔電影的是，黑色電影盡管在藝術(shù)成就上頗為突出，然而卻幾乎都是以票房失利甚至慘敗而告終。1940～1950年代的美國(guó)黑色電影，代表了好萊塢敘事復(fù)雜與視覺(jué)表現(xiàn)的巔峰時(shí)期，也標(biāo)記了形式主義與自我放任、社會(huì)觀念混淆與觀眾逐漸消失的年代。而1997～2001年的香港黑色電影與之頗為類似，盡管它們未能成為市場(chǎng)寵兒，然其電影文本的出現(xiàn)及其文本內(nèi)外的相互關(guān)聯(lián)，卻無(wú)疑有著極大的研究?jī)r(jià)值。

[責(zé)編/布丁]