走進黑膠的世界（一）

黑膠唱片的規格

黑膠唱片的常規轉速有7日轉、45轉和33-1／3轉；黑膠唱片的常規尺寸有7英寸、10英寸和1 2英寸；厚度由0．8毫米至2．2毫米；而重量在80-220克之間；黑膠唱片使用的材料主要是Vinyl(乙烯基)；黑膠唱片的顏色通常為黑色，不過也有彩色的制作。

轉速

在黑膠唱片的規格中，對音質影響最大的是轉速。在唱片發展的初期，唱頭的制作和唱片刻紋技術還不是很發達，只有以提高轉速增長音軌來保證唱片的頻率響應，黑膠唱片轉速定為每分鐘78轉，這是當時一個標準，因此英文叫做Standard-Playlng，縮寫為SP。由于78轉的轉速快，唱紋又粗，可錄音時間非常有限，78轉的SP唱片海面只能記錄約5分鐘左右的音頻信息，一首30分鐘左右的貝多芬《命運》交響曲，灌錄78轉的SP唱片需要5張才能記錄完整。隨著科技的飛速發展．唱頭的制作和唱片刻紋技術不斷提高，從1948年開始，33-1／3轉速的唱片正式投放市場，單面記錄時間比78轉唱片提高了好幾倍，記錄時間已可容納30分鐘左右(有一張由EMI出品的唱片，卡拉揚指揮的德沃夏克第8與第9交響曲，唱片A面有36分鐘，而B面竟長達42分鐘1)，所以唱片制造商給33-1／3轉的唱片取名Long-Playing，它的縮寫也就是我們常說的LP。33-1／3轉的唱片在整個黑膠唱片的發展歷程中持續的時間最長，發行的數量最大，聲音品質也最好，應該說33-1／3轉的唱片是黑膠唱片發展的頂峰。黑膠唱片除了7a和33-1／3轉，還有45和16又2／3轉。45轉的唱片通常用于灌錄流行歌曲，每面一曲。當然也有少數錄有古典小品的45轉唱片。唱片制造商給45轉唱片定義為ExtendedPlaying，縮寫為EP，這個“延長”的概念是相對78轉而言的。確認是否EP唱片有兩個特征可尋，一是EP唱片的直徑通常是7英寸(約180毫米)．二是唱片的中心孔徑為1．5英寸（約38毫米)。16又2／3轉的唱片問世，目的是希望在12寸的唱片上錄制更多信息。但由于轉速太慢，音頻信號記錄密度很低，它的頻率響應、動態范圍、信噪比等指標很不理想，雖然一度被用在語言教學中，最終還是很快被淘汰。80年代起，數碼錄音技術的迅速發展．對傳統的模擬唱片是一個無情的挑戰，尤其是90年代SACD的出現，使得數碼系統在頻寬、動態和靜噪方面都有了很大的提高，大有超越和取代模擬系統之勢。為了與SACD數碼唱片抗衡，黑膠唱片制造商在不斷提高刻紋技術的同時，把33-1／3的轉速提高到45轉，請注意，這時的45轉唱片的定義已不是過去的EP了，而是LP的極至規格。它的尺寸與33-1／3唱片完全相同，唱片軸孔徑也與33-1／3唱片一樣，唯一不同之處就是轉速，唱片轉速的提高與開盤錄音機提高帶速有著相同的目的與意義，提高單位時間內記錄密度，從而獲得更高的聲音品質。通過實際比較聆聽，45轉的黑膠唱片的確在頻寬、動態和靜噪各方面提高到空前的水準。近幾年黑膠唱片廠家推出復刻唱片，一張內容完全相同的唱片同時發行33-1／3轉和45轉兩個版本。更有甚者．一些大廠的45轉唱片每張唱片只刻錄一面，反面是光板，據廠家說這樣可保證有唱紋的一面平整性，這樣一來原有的單張唱片必須由4張唱片才能容納。盡管此舉有商業行為之嫌，但音質的確有很大的提高。每當聽了45轉版后，總覺得33-1／3轉的唱片似乎有點“貧血”之感，當然這是相對而言。

尺寸

黑膠唱片尺寸有7英寸、8英寸、10英寸和12英寸，換算成公制單位分別是：177．8毫米。203．2毫米、254毫米和304．8毫米。7英寸唱片的中心孔徑為3日．20毫米(這個38．20毫米的中心孔徑的唱片是專門為自動換片唱機設計的，普通唱機使用時需要給唱軸套上45轉定位器)、8英寸。10英寸和1 2英寸唱片的中心孔徑都是7．24毫米。當然還有一些特殊尺寸的唱片，我見過的超常規大唱片，是一張美國流行歌曲的唱片，它的直徑有16英寸，也就是40．64厘米，它的半徑差不多已與軸距相等，9英寸或10英寸的唱臂無法播放，只有1 2英寸的長臂才能享用；有大就有小，1924年英國一家唱片公司出品了一張英國國歌的唱片，其直徑只有35毫米，還不足1．5英寸，限量發行250張。如今這張世界上最小的微型唱片已成為收藏家追逐搜尋的寶貝，在少數博物館里或許你能看到這件珍品。

黑膠唱片的厚度一般在0．8-1．5毫米之間．為了提高刻紋深度和唱片的剛性．增加唱片厚度是一個好辦法，因此唱片制造商將唱片的厚度提高到1．8至2毫米，極少數唱片制造商竟加到2．2毫米。美國MFSL的UHQR唱片就是2．2毫米厚，TELARC炮制的《1812》序曲，有德國壓片140克的普通版DG-10041，也有日本JVC壓片240克的超重量高品質的UHQR限量版DGQR-10041唱片厚度達2．4毫米，我收藏此片的壓片編號為2250，編號是水筆手書。此碟只有看的份沒有聽的福，因為加農炮轟鳴時唱紋的紋距超過了1毫米，是常規唱紋間距的5-6倍，肉眼可以非常清楚的看見S形的唱紋，如果您一定要以身試法，麻花般的唱紋弄不好會讓您“針毀機亡”。您一定想問我聽過沒有，說實話我是揪著心聽過兩三次，音量只有平時的1／3，炮聲襲來仍然讓人大呼過癮，經測量，唱片的厚度值是唱片的重量值的百分之一．換句話說就是唱片厚度為1．2毫米的唱片重1 20克，唱片厚度為1．4毫米的唱片重140克(這里指12英寸)其它不同厚度的唱片的重量以此類推。

唱片的外緣最不起眼，不過它的作用不容忽視。唱片外緣的設計形式有幾種，最普通的是直角倒邊，另一種是半圓邊，它的手感比直角倒邊要好，但較滑手，取片時要小心，不慎滑落唱片最令人心痛。還有一種“火柴頭”設計，所謂“火柴頭”就是唱片外緣斷面的形狀與火柴頭十分相似，操作時唱片與手的接觸面較大，不易滑手。由于火柴頭狀的外緣形成一道圓滑過度的圍壩，放唱時唱針落下后不會滑出唱片以外，這種安全的設計十分科學。

材料

黑膠唱片使用的材料化學名稱叫VinyI(乙烯基)，近幾年發行的180-200克唱片所用的乙烯基的純度更高，這對提高唱片音質有著積極意義。也有用特殊材料制作的唱片，比如用金屬壓制的唱片表面鍍金，這樣的唱片都是用作獎狀或裝飾，1941年美國的格倫·米拉樂團演奏的歌曲《卡達努加·秋·秋》灌錄了唱片，僅僅幾個月就售出100萬張(在國外唱片銷售達100萬張即可獲金唱片獎)。為此，美國無線電公司特別制作了一張鍍金的金屬唱片贈給格倫·米拉樂團。這是世界上第一張鍍金唱片。黑膠唱片放唱的過程中是有磨損的，只要我們系統的調整正確，磨損的程度是很小的，如果您還是不放心，特別喜歡的曲目再買一張備份吧。一輩子聽不壞的唱片也有，這就是1977年8月20日，從美國肯尼迪宇航中心發射的“旅行者1號”太空船上所用的一張用特殊材料制作的噴金唱片．唱片內記錄了地球上自然界的聲響有35種．如風雨雷電。鳥嗚獸叫等等。唱片中還收錄了人類60多種不同語言的問候語。唱片有四分之三錄制了地球上不同時代、不同地域不同民族的音樂共27首之多，其中還有中國的古琴名曲《流水》。這張唱片的使用壽命長達10億年以上，是世界上最耐用最長壽的唱片。

顏色

模擬唱片我們習慣叫它黑膠唱片是因為其常規顏色為黑色，由于各廠家材科成分的差別，厚度的差別，在用燈光透視下觀察，大多數為不透明的黑色，也有些呈現半透明的茶褐色。不過也有彩色的唱片制作，我國文革前后發行的唱片多數是用透明PVC塑料制作的．顏色紅黃藍綠都有。最近國內網站上出現一張西齊崇子演奏的《梁祝》唱片，它既不是黑色，也不是彩色，而是透明無色的，唱片主人聲稱是水晶制作，從兩三百元的售價看當然不會是真正水晶制作，但這張唱片確為黑膠的收藏添加了樂趣。印畫唱片是把與內容有關的圖形和文字壓制在整個唱片表面，這種唱片就不用再貼唱片紙芯，印畫唱片基本都是用于流行音樂的制作。現今黑膠唱片使用的材料基本上還是乙烯基為主，用PVC制作的唱片很薄．雖然價格低廉，但由于音質較差早已退出歷史舞臺。顏色和圖片對音質并沒有什么直接的關系，我們只要泛泛了解一下就可以了。黑膠唱片的裝禎

唱片的裝禎包含唱片紙芯、唱片內外套和說明書。

唱片的片芯上印有唱片的品牌和唱片系列與編號，還印有音樂內容、段落、放唱時間、演奏者、演唱者，還有錄音年代、轉速以及立體聲／單聲道的識別標記等，為使用者提供了唱片的主要信息。緊靠片芯的外邊緣還印有一些暗刻的文字和數字，這是刻版的專業數據，與使用者沒有什么大的關系。有一種唱片的片芯是白紙，所示內容為水筆手寫，這樣的唱片是唱片正式生產前測試時壓制的示范片，通常稱之為“白板片”，白板片屬非賣品，品質極高，數量奇少，有很高的收藏價值，二手市場偶有交易，但價格高昂。同一版本的唱片其片芯有很多不同之處，這是因為發行年代不同之故，也就是我們常說的頭版、二版、再版的區別。版別有很深的學問可究，唱片的收藏最大的樂趣也在于此，如果您的收藏中有不同時期發行相同的版本，可以拿出來比較一下，它們不僅片芯不同，唱片厚度、唱紋的寬窄、深淺、排序也有所不同，聲音當然也就會有所不同。比如英國DECCA公司發行的唱片分為英國DECCA黑色寬標芯(俗稱大DECCA)、紫色寬標芯。黑色窄標芯、紫色窄標芯、黑，紅、蘭、紫、橙，墨綠方標芯(俗稱小DECCA)等很多系列；在美國、日本DECCA唱片以LONDON標志發行，同樣有各種版別。DECCA唱片在德國、荷蘭、日本和澳大利亞版也有所不同。有關唱片版別知識，國外出有專門書籍，這本重達幾公斤用銅板紙精印的唱片版別大全，收集了世界最著名的唱片品牌，圖文并貌，是黑膠收藏的指南(有關唱片的版本將在“唱片收藏”一章中詳細論述)。唱片片芯中的品牌標志、品牌的文字、圖案和色彩設計屬于VIS范疇(企業形象識別系統)，這是唱片公司企劃的課題，再深究下去又延伸到另外一個學科里去了。

唱片的包裝通常有內外兩層。外包裝有單封套，雙折封套和盒裝三種。它們的封面、封底與唱片的片芯具有相同的功能，記錄有唱片相關的信息，由于可視面積充裕，因此所提供的內容更多一些。唱片的包裝封面除了實用性還有一定的裝飾性，設計精致典雅的封面會給人極大的視覺藝術享受，提高了唱片的藝術價值和收藏價值。唱片內套是唱片的內包裝，就象人的貼身內衣，其主要作用是保護唱片唱紋免受磨損和靜電，因此它的質量不容輕視。通過內套，我們可以從一個側面窺視到各唱片廠家的整體水平與層次。小廠家低檔次唱片內套只是一個粗糙紙套。稍講究的內套分內外兩層，外面是細致的白紙套，內里是透明的薄膜內套。高檔的唱片套外層用120克光潔的銅板紙，內套是有抗靜電功能柔軟的薄膜。豪華的包裝除了制作精良的內外套，還有防震的墊(盒裝)。一些大布頭制作先由小盒包裝，最后再由大盒包裝。卡拉揚和索爾第的《指環》都有如此制作。

唱片說明書是唱片包裝的一個組成部分。單張唱片少數有單獨的說明書，套裝唱片的盒內有寬裕的空間，唱片廠家都提供有單頁或多頁的說明書，其內容更加詳盡，除了對樂曲的介紹外還介紹演奏(唱)者、樂團和指揮并附有他們的照片。德國DG公司1977年發行編號為2740 172的貝多芬交響曲全集(8LP)，就附有40頁印刷精美的彩色說明書，其中自然少不了介紹貝多芬的九部交響曲、指揮卡拉揚，對樂隊的介紹十分詳盡，每個器樂組有單獨的照片，并依次標寫出演奏員的姓名和席位。更有少數豪華版的唱片甚至不惜工本附上樂曲的總譜。總之，好的包裝會給唱片添色不少。

黑膠唱片的工藝

一張黑膠唱片從錄音到發行其過程十分復雜，從實用出發我們還是直接從唱片的刻紋開始，通過對刻紋到壓片工藝過程的了解，為我們日后唱盤系統的有序調校建立基礎。

唱片的母版是通過用尖刀刻紋的方法記錄聲音的，這是典型的機械式錄音。早年唱片的母版在刻錄制作時，音樂家們對著大喇叭筒使勁的演奏或歌唱，使聲音送入筒內，傳到筒底的振膜，被聲能震動的金屬膜驅動刻紋刀，隨著聲波振幅的快慢強弱變化在旋轉著的蠟盤上刻出了彎彎曲曲的紋槽，這個把聲能轉化成機械能的過程．人們把它叫做灌唱盤。聲音信號被記錄到蠟盤上之后，還要經過真空鍍膜和電鑄等工藝才能制成金屬模母版。其后就可以用它壓制出唱片。這樣的產品是唱片工藝最原始的階段。

自從出現電子管放大器．唱片的生產逐漸實現了電氣化，刻紋刀的驅動也由原始的機械式改為電動式(動圈式)的結構，音樂家們的演奏和歌唱通過高保真傳聲器(話筒)將聲能轉變成音頻電流經過電子管的放大再去驅動刻紋刀。可以雕出精密紋槽的膠片很快就取代了昔日的蠟盤，從而使唱片的音質有了明顯的提高。這時灌錄唱盤是一個由聲能轉為電能再轉為機械能的轉換過程。

磁性錄音技術的誕生改變了唱片刻膜工藝的流程。先用磁帶將聲源錄下，然后通過磁帶放音再進行刻紋，這種刻膜工藝有利于音樂內容的編輯和節目源的保存。受磁帶本身品質的限制，唱片聲音品質有所折扣，唱片實際上成了磁帶的復制品。隨著磁性錄音技術的日益發展和提高，唱片聲音品質是“水漲船高”。

進入80年代，現代化唱片刻紋設備在技術上已經相當先進了。頻率特性、信噪比、失真度、動態范圍和靜噪等主要技術指標都已達到極高的水平。為使唱片的這些優勢能充分發揮，一些發燒唱片制造商重新回到直刻唱片的研發和生產上來。直刻唱片都有文字標示，如DIRECT TO DISC，DIRECT DISC RECORDING．還有DI—RECT METAL MASTERING，縮寫為DMM，它是TELDEC直刻唱片的專用標志。無論怎樣組詞，它們的含義都一樣，即“直接刻紋唱片”簡稱“直刻唱片”。直刻唱片的工藝流程是由聲能轉為電能再轉為機械能的轉換過程。它沒有通過磁帶錄音、混音、放音再進行刻紋的程序。轉換過程最直接、最簡單，最小音染，聲音品質自然也最好。由于沒有母帶，所壓制的唱片數量很有限，因此唱片上注有LIMITED EDITION限量發行的字樣。有限量的發行不是人為的，直刻母版壓片數量是有限的，母版一旦報廢那就絕版了。也有直接標示COLLECTORS EDITION“收藏版”。最有代表性的有美國的SHEFFIELD LAB舍菲爾德實驗室．俗稱喇叭花公司以及英國DECCA與德國TELEFUNKEN組合成立的TELDEC公司，他們都是直刻唱片的推崇者。直刻唱片的聲音品質固然很好，但制作工藝要求非常高，一般唱片公司不敢輕易染指，因此真正具備直刻工藝水平的唱片廠家屈指可數，喇叭花唱片公司是直刻唱片的典型代表，他家所錄唱片并不多，但張張皆為極品，很多唱片都已絕版，今天再想收藏，相當難。TELDEC公司發行唱片中有不少是用DMM直刻方式制作，音質相當不俗。多多收藏這樣高保真度的名牌唱片，不會后悔。

唱片壓制工藝有兩種：一是壓紋法，將已壓制定形的塑料薄片加溫軟化，送入模板下施壓定型。此壓制工藝大多用于薄膜唱片的生產，薄膜唱片的確非常薄，片厚僅在0．1 5-0．5毫米。因片基薄而軟，記錄訊號品質不高．多用于語音和一些要求不高的流行歌曲使用，價格很便宜。在高保真時代的今天薄膜唱片早巳經銷聲匿跡。唱片壓制工藝第二種方法是塑紋法，把已熱熔的乙烯基注于母模腔內再施加壓力定型，這是密紋唱片壓制標準工藝。說起來很簡單，其實壓制唱片工藝很復雜，這已不是我們需要了解的范疇。接下來我們再深入一步，了解一下唱片的唱紋。唱紋又稱音槽或聲槽，聲槽是構成唱片的最小單位，聲頻信號就記錄在這個最小單位上。再看看刻錄唱片母版的過程：隨著轉盤的旋轉，被加熱到特定溫度的刻紋刀在線圈信號電流的驅動下在母版膠片的表面產生振動、開始雕削膠膜(即刻紋)，縱向刻紋是初期的雕削制式，橫向刻紋是單聲道錄音唯一的雕削制式。由于刻紋刀的尖端斷面近似三角形，因此無論縱向或橫向制式，刻出的聲槽都是寬窄不勻的。聲槽橫截面呈V字形，為避免串音，相鄰兩槽的間距不能太窄。唱片表面Y軸線每厘米長度內所刻錄的聲槽數目稱之為聲槽密度。78轉時代，由于唱針的材料和加工水平都很低．針尖相對較粗，唱片刻紋精度也不高，聲槽V字口較寬，聲槽密度很低，故稱之為粗紋唱片(Coarse grooveRecord)，78轉唱片因噪聲大、失真大，放唱時間短等缺點早已退出市場。聲槽橫截面V字的夾角叫包含角，通常為90°。槽的寬度與深度不僅取決于刻錄時的入刀深淺，也跟聲音信號的變化有關。33-1／3的和45轉唱片的聲槽密度高，最窄的聲槽寬度僅1／20毫米，相對78轉的粗紋我們稱33-1／3的和45轉唱片為密紋唱片(Micro groove record)，它噪聲小，失真度低，記錄時間長，循跡力也降低很多，放唱損耗小。

立體聲取代單聲道是錄音和音響史最偉大的變革，是真正意義上HI-FI的開始。立體聲唱片是在一個聲槽里同時記錄兩個聲道的信號，左聲道的信號刻錄在聲槽的內側壁上，右聲道則刻于外側壁上。每個聲道的刻錄方向皆垂直于各自的壁面，并與刻紋刀的中心線保持45°的關系，這就是45°／45°制式稱呼的由來。

刻錄聲槽頗似耕田犁地，不同的是耕田是犁動地不動，刻錄聲槽則相反，按相對運動原理來看它們就沒有區別了。刻紋刀桿與轉盤水平表面并非90度角，而是有一定的傾斜度，該夾角稱為垂直刻錄角。界定的方法是：在刀桿活動支點和刀尖之間做出一條連線，這個角究竟多大為宜，直到70年代后期國際上才明文規定以20±50為標準。由于立體聲唱片的聲槽里縱向信息含量遠遠大于橫向信息，因而準確設定垂直刻錄角對降低失真、保證音質具有十分重要的意義。

唱片聲槽是一條阿基米德螺旋線，由外到內由四個部分組成，其順序為：導入槽、聲槽、過渡槽、導出槽和終止槽。導入槽的螺距相對聲槽要寬的多，導入槽的時間長短各唱片廠家設計差異不小。最短的只有幾秒多，您放下唱臂來不及坐下已經開始放唱，聽這些唱片時，您必須跑步到座位上：而最長的導入槽有10至15秒，放唱后您能十分從容地回到座位上，喝上一口咖啡，定一定神，這是非常科學和人性化的設計。唱針由導入槽引入到聲槽，樂段之間有若干秒的無聲的過渡槽．過渡槽螺距也較寬，用肉眼可以分辯。聲槽的末端與螺距較寬導出槽相接，樂曲結束后唱針由導出槽引至終止槽。終止槽是一個閉環設計，它可以讓唱針停留原地，防止唱臂繼續向內滑移而損傷寶貴唱針。制作不佳的終止槽會發出喀噠喀噠聲令人心煩，而設計良好的終止槽則非常安靜。

通過以上的論述，我們對黑膠唱片有了一些基本的概念。接下來我們將對模擬系統的每個環節進行逐一介紹，只有當我們正確的認識和了解模擬系統每組件的功能與特性后，才能進入系統調校的學習。(未完待續)