油畫價格為何飆升

不同階層買家喜好不同共同力鼎市場港臺藏家青睞“早期油畫作品”

“早期油畫作品”是指20世紀初期留學海外的前輩畫家作品。他們是中國油畫藝術的奠基者，在中國現(xiàn)代美術史中擁有崇高地位。他們的作品歷經(jīng)戰(zhàn)亂、“文革”，存世不多，具有很高的藝術價值與文物價值。其中的代表性人物有徐悲鴻、林風眠、劉海粟、關良，龐薰琴、丘堤、吳大羽、衛(wèi)天霖，潘玉良、吳作人等。

2005中國內(nèi)地油畫成交額第一名的即為徐悲鴻的《珍妮小姐》，在香港佳士得2005年的拍賣中，廖繼春的《西班牙古堡》(1％5年作)，以1076萬港元成交，潘玉良的《自畫像》(1949年作)，以1021．84萬港元成交，而林風眠亦有3件作品成交額在600萬元以上。中國港臺藏家是早期油畫作品的主要收藏對象，市場已經(jīng)比較成熟。如香港電訊盈科前副主席張永霖先生就專門收藏林風眠的作品。而中國臺灣省的畫廊業(yè)，從20世紀80年代后期為此進行了大量的發(fā)掘、梳理工作，同時也獲得了相當豐厚的回報。

海內(nèi)外華人藏家共愛“東方格調(diào)的華人經(jīng)典西畫”

東方格調(diào)的華人經(jīng)典西畫，代表作家是趙無極、朱德群、吳冠中等。他們于20世紀40、50年代留學海外，在前輩畫家的基礎上融合東西方文化精髓，以獨到的藝術表達方式開創(chuàng)出充滿東方精神的現(xiàn)代藝術視覺空間。

這類作品得到海內(nèi)外華人收藏家廣泛而有力的支持，是目前市場上行情極其穩(wěn)定、炙手可熱的作品，價位偏高端，基本上在上百萬之間。趙無極的作品屢創(chuàng)中國油畫的拍賣紀錄。如趙無極的《June-Octobre 1985(三屏)》(1985年6—10月作)，就以1804萬港元在香港成交。而新加坡好藏之美術館，作為新加坡規(guī)模最大的私人美術館，其下設有一個“新加坡吳冠中美術館”，已經(jīng)館藏有吳冠中各個時期的精品畫作100多幅，也是世界上收藏吳冠中畫作最多的私人美術館。

內(nèi)地中產(chǎn)階級偏愛古典主義傾向的學院派作品

具有古典主義傾向的學院派作品是國內(nèi)最早，也最容易為市場所接受的繪畫風格。這批藝術家大多成長于20世紀80年代。他們受到良好的學院派訓練，從嶄露頭角的那天起，就開始面對市場。其中的代表者有靳尚誼、羅中立、陳丹青、陳逸飛、王沂東，艾軒、楊飛云等，其中艾軒、楊飛云、王沂東和陳逸飛等人又組建了“寫實畫派”群體。

拍賣公司如今對這類作品爭先恐后地征集。在2005年的中國嘉德秋拍上，14件寫實畫派作品全部成交，王沂東的《深山里的太陽》以506萬元成交，艾軒的《二月的午后》和楊飛云的《紅簾子》分別拍出了363萬元和242萬元。華辰秋拍油畫部分的總成交額為5808萬元，比春拍時油畫整整高出4000萬元。其中備受關注的陳逸飛的《夜笛》和《周莊》分別以308萬元和220萬元成交；陳丹青的代表作品《西藏組畫》之《進城》以418萬元的成交價摘得油畫成交華辰秋拍桂冠。

這類作品受到目前中國20％左右的中產(chǎn)階級的強烈關注，收藏這類作品的既有大學里的年輕教授也有著名的節(jié)目主持人。這類畫作的題材、風格與這部分新富階層的成長歷程息息相關，成為引領他們收藏的一種相當奇妙的美術情結(jié)。

歐美藏家熱衷當代前衛(wèi)作品

當代前衛(wèi)作品的畫家們成長于20世紀90年代，技術扎實，思維活躍，注重個性風格，形成多元化的創(chuàng)作格局。無論是“新生代”，“政治波普”，還是“后新生代”，在短短幾年時間里已經(jīng)創(chuàng)造出了作品價格飆升的奇跡。2004年10月31日，香港蘇富比舉行首場中國當代藝術專拍，其中王廣義的《大批判》以38．4萬港元成交，張曉剛的《大家庭系列——兄妹》以42萬港元成交。2006年3月底，紐約蘇富比亦首次大量上拍中國當代前衛(wèi)的油畫作品，部分作品估價已達十多萬美元。

這類畫家是在海外畫廊，經(jīng)濟人以及歐美資金的直接操作下，將其推入西方藝術市場體系，獲得商業(yè)成功的典型案例。收藏主體也以歐美藏家為主，較為國人熟悉的是曾任駐華大使的瑞士人烏利·西克和比利時人尤倫斯。

油畫急劇升溫 成為新興拍行上位捷徑

中國嘉德作為內(nèi)地唯——家長期堅持油畫專場拍賣的公司，在05年終于迎來油畫拍品的全面暴漲。以其秋拍為例，2005秋拍共有15個專場拍賣會，“中國油畫及雕塑”僅占其一，而整個秋季大拍15個專場的總成交額為69729．022萬元，油畫專場總成交額為13001萬元，油畫的成交額達到了總成交額的六分之一。這個比例基本上體現(xiàn)了油畫在市場上所占的分量，而且這個比例在今后還將再擴大。

近兩年，不少拍賣公司都認準了油畫是成交額的新支柱，紛紛開設或恢復油畫專場，特別是一些新拍行或中小拍賣行更以此為上位捷徑。而這樣做，也確實收到好效果。中鴻信自2002春拍之后就沒再設油畫專場，到2005春拍才又恢復，開設的“中國當代油畫”專場，總成交1241萬元，成交率79％，接近其近現(xiàn)代書畫專場的成交額。2006年1月，中鴻信又推出“當代藝術品拍賣會”的油畫拍賣，一場總成交達3195．5萬元，成交率85％ 。

江蘇嘉恒2005年春首屆大拍，中國油畫是四個專場之一，2005秋拍(2006年1月舉行)“中國當代藝術’專場以2267．田7萬元的成交成為8個專場中的最高，占了整個秋拍成交總額的近一半，不遜中國書畫。上海崇源自2002首次大拍“西洋美術’專場之后直到2005春季大拍第二場才恢復油畫專場，成交2588．96萬元，而崇源2005秋拍華人西畫專場更有4051．74萬元的成交，成交率達94％。榮寶拍賣2000秋季拍賣會推出過“中國油畫及雕塑”，之后幾年—直經(jīng)營中國書畫，2005春拍重設油畫專場，成交2689．39萬元，秋拍中國油畫更成交4080．56萬元。北京保利這家新拍行的首拍著重打造油畫專場，2005秋拍中國油畫及雕塑一場成交1．089億元，其推出的拍品，徐悲鴻《珍妮小姐畫像》以2200萬元的成交額成為2005年內(nèi)地油畫最高價，令北京保利一夜聞名！

05藝拍的火爆，油畫寫下了其上拍以來最為濃重的一筆。05春拍，整個市場還是延續(xù)03年，04年的行情走勢，穩(wěn)中有升；05秋拍，北京、上海，香港等地的油畫拍場突然整體啟動，價格一路飆升。以05秋拍為例，中國嘉德2005秋季拍賣會的“中國油畫及雕塑”拍賣專場共拍出作品219件，成交金額達13001．01萬元，成交率達92％；北京華辰2005秋拍中涉及“中國油畫’的專場拍賣由“中國油畫及雕塑”和1938—1991：歷史的主題”兩場組成，共拍出作品225件，成交總額為田84．56萬元，成交率為80％；香港佳士得“20世紀中國藝術”專場拍賣共成交作品137件，成交金額為18355．554萬元，名列今秋各大拍賣行油畫專場成交額總排名的第一位，成交率達94％；蘇富比香港此季的“中國當代藝術”拍賣專場共拍出作品105件，成交金額為7415．8田萬元，成交比率達96％。

油畫這個蛋糕的誘惑越做越大，而要分一杯羹的人也越來越多。