本刊執行主編答龍源期刊網記者問

龍源期刊網記者 蔡凜立

編者按：2005年12月20日，在北京舉辦的龍源期刊網2005年度報告暨期刊發展論壇上，由龍源國際總裁兼龍源期刊網總裁發布的《中國人文期刊網絡傳播的數據分析及排行發布綜合報告》中，《北京文學》在龍源期刊網總共1300多種在線期刊網絡傳播的分析數據中，不但雙雙進入《中文期刊網絡閱讀亞洲排行前100名》和《中文期刊網絡閱讀歐美排行前100名》，而且雙雙在亞洲、歐美閱讀排行中名列前茅——分別列在前100名中的第6位和第18位。在這次規模盛大的年度論壇上，龍源期刊網向亞洲和歐美閱讀排行前100名的期刊社頒發了獎牌，隨后本刊執行主編楊曉升還接受了龍源期刊網記者的采訪。為了增進讀者對本刊的了解，加強本刊與廣大讀者的溝通，我們選摘了本次采訪的部分內容(全部內容見：WWW.qikan．com或www．qikan．com．cn主編訪談)。

為讀者服務與市場品牌

龍源記者：“將刊物為讀者辦、為讀者服務、讓讀者喜歡”作為“《北京文學》的辦刊宗旨，具體體現在哪些方面?

楊曉升：具體體現在以下兩個方面：

一是內容上強化了讀者意識。小說強調要用生動的故事或鮮活別致的語言牽引讀者的閱讀，內容上以寫當代生活為主，希望所發的每篇小說首先要能讓讀者饒有興味地讀下去，內涵上又能給讀者留下一些回味；報告文學注重選題上的市場感，注意抓讀者的興奮點，所發作品應該能夠引起大眾讀者的普遍興趣并吸引他們的閱讀；散文隨筆強調真情實感，要有感而發、言之有物并有一定的文化品位；評論文章要盡可能抓大眾文化話題，行文盡量通俗鮮活，避免傳統文學評論中的學究色彩。

二是強調對讀者的服務意識，尤其是對自然來稿的高度重視。為了拉近刊物與讀者的距離，讓讀者參與辦刊，改版后的《北京文學》還在扉頁上開辟了“熱線”，讀者可對感興趣的乃至崇敬的作家提出各種提問，再由編輯出面請相關作家回答；每期雜志最后的“紙上交流”欄目，更是為讀者品評刊物、作家、文學現狀等提供了暢所欲言的場所……

龍源記者：《北京文學》以 “篇篇好看，期期精彩”的高標準，不斷推精品力作．受到了社會各界的廣泛關注，尤其是廣大讀者的普遍歡迎。如何定義這個標準中的“好看”和“精彩”?

楊曉升：“篇篇好看”是指我們所刊登的作品，其內容和表現形式都要盡可能符合大多數讀者的閱讀需求和審美趣味，要有較強的可讀性，能夠吸引并調動讀者的閱讀欲望。言簡之，就是要使我們所刊登的作品最大限度地體現文學作品應有的感染力。

“期期精彩”是指新出版的每期雜志都要有亮點、重點作品或重點策劃，要給讀者耳目一新的閱讀感受，同時留下對下期雜志的閱讀期待，這需要靠編輯的匠心，沒有匠心和高水平的策劃，就不可能“期期精彩”。

“名家新作”與“新人力作”

龍源記者：翻開新世紀以來的《北京文學》，不難發現每期都有兩三位當代實力派或正走紅的作家和評論家的作品，名家壓軸是否為《北京文學》的特色之一?《北京文學》如何定位自己?

楊曉升：幾年來我們一直力推“名家新作”和“新人力作”，這是我們的編輯策略和編輯定位，也算我們刊物的特色吧。推“名家新作’是因為名家對多數讀者有影響力和號召力，每位名家都有各自的忠實讀者，刊物只要出現他們所喜歡的名家的名字讀者就會關注該名家的相關新作。當然，我們對名家的作品也是有標準的，那就是作品與作者名氣要名副其實，名家的作品達不到要求我們照樣退稿；推“新人力作”是因為文學的未采寄希望于新作家的涌現，這是文學的活力和刊物的活力所在。

一個刊物沒有名家作品會缺少號召力，但只推崇名家則會讓人望而生畏，覺得你高不可攀，缺少親和力；而沒有新作者出現，刊物又會缺少活力和生命力，何況文學新人的發現，未來作家的培養必須靠文學編輯尤其是文學刊物的編輯。因為編輯部每天都會面對眾多的自然來稿，這些來稿不乏有潛質和培養前途、甚至已經比較成熟的文學作者，只是他們的才華和作品尚未被讀者認識而已。所以，多年來我們要求編輯要認真審讀自然來稿，并將其列入編輯業績考核。

龍源記者：一本文學期刊對于文學愛好及創作者的吸引程度，很大程度取決于該刊對自然來稿和文學新人的態度．對此，《北京文學》是如何去做的?

楊曉升：對于有志于文學創作的人來說，最苦惱的事莫過于將自己的心血之作投寄編輯部之后如泥牛入海、杳無音訊。但這又怨不得各個刊物的編輯部，因為近十年來的郵資突飛猛漲，再加上人力的原因，幾乎所有的編輯部都難以有能力給作者退稿并回信。

進入新世紀的《北京文學》卻鄭重承諾：“只要在采信來稿的信封左下角貼上《北京文學》的原始標志并付足返程郵票，本刊將做到每信必復、每稿必回信并提出處理意見”(原始標志見每年第1、4、7、10期)，此舉不但受到了廣大文學愛好者的熱烈擁戴 (每月來信來稿在滾雪球般增長)，而且《北京文學》改版后新設的“新人自薦”欄目，更是吸引了大批文學青年。

“新人自薦”欄目每期發表的小說處女作，終于讓一批懷才不遇的文學新秀陸續在《北京文學》嶄露頭角。這些小說處女作雖然內容和風格各異，但都不同程度地顯示了年輕作者的文學才華。其中，雷立剛在2001年第1期的《北京文學》發表小說處女作《六根手指》之后，已先后在《青年文學》《天涯》發表了一批中短篇小說(著名文學評論家李陀還在《天涯》為雷立剛發表了專題評論)。他創作的長篇小說還在網易網站獲得了長篇小說大獎。山東農村青年作者房文厚的小說處女作《小村人物》在《北京文學》2001年第2期發表之后，被《讀者·鄉村版》和《小小說選刊》先后轉載。北京鐵路局青年作者魯人在《北京文學》2001年第4期發表的小說處女作《買媳婦》，很快被在京城影響巨大的《北京晚報》連載。《北京文學》2001年第9期發表的北京中醫醫院青年作者司雪的中篇小說處女作《幸福與傷害》，出版之后也受到了讀者的廣泛好評，并被《健康生活報》連載。《北京文學》2002年第5期發表的河南農村青年作者尉然的小說處女作《李大筐的腳和李小筐的愛情》，被《小說選刊》第7期轉載，并進入當年中國小說排行榜前10名。他與另一位新人毛銀鵬的小說處女作《故人西辭》還雙雙獲得了第三屆老舍文學獎的“新人新作獎”。此外，2004年在我刊發表小說處女作《玻璃時代》的河北作者王秀云近來的作品也備受文壇關注。

《北京文學》的內容構成

龍源記者：改版后，《北京文學》報告文學欄目名為 “現實中國”，小說欄目為“好看小說”，詩歌欄目名為“真情寫作”，散文欄目名為“天下中文”。欄目名設置的想法是什么?

楊曉升：《北京文學》從一創刊開始就是一本綜合性文學月刊，她同全國務省市的文聯或作協主辦的文學雜志一樣，一定程度上負有培養和扶持文學新人、團結廣大作家的使命，這決定了《北京文學》所發作品必需兼顧中短篇小說、報告文學、散文隨筆、詩歌和評論這些常見的文學體裁。與此同時，現在的們匕京文學》是需要發展的，需要擁有更廣泛的讀者群體。而要發展和擁有更多讀者，就必須在全國千刊一面的文學雜志中辦出與眾不同的一面，使其在眾多期刊中脫穎而出。

縱觀全國的文學期刊，大都是小說、散文、詩歌、評論，而且作者資源也都是共同的，你再有權威，也不可能壟斷全國所有的作家。所以，想與眾不同，只有靠編輯思路、選稿標準和策劃能力區別于其他的刊物。

報告文學是文學的輕騎兵，相比于其他文學樣式，報告文學因能夠更直觀迅捷地反映現實生活中的熱點事件、熱點人物和重大社會問題而廣受讀者歡迎；而如今的文學雜志卻很少刊發這類報告文學，少數幾個雜志雖然偶有報告文學出現，但要么是缺乏連續性和編輯的精彩策劃，要么干脆刊發有償報告文學以致敗壞報告文學的聲譽。所以，我刊以“現實中國’為欄目每期推出優秀的報告文學力作，一是作品要盡可能關注中國當今現實中關系國計民生的各種社會矛盾、熱點、焦點和重大課題；二是要為報告文學正名，恢復報告文學應有的閱讀效應和社會影響，使之真正成為每期刊物的亮點、看點和賣點。

小說的欄目名為“好看小說”，顧名思義，就是要求刊發的小說真正好看。在我看來，好看小說包括這樣的一些因素：新穎的故事、緊張的情節、生動的人物、個性化的語言、豐富的意蘊和深刻的內涵……總之，我們所刊發的小說作品必須具有小說應有的感染力，要符合大多數讀者的審美趣味。相反，那些打著探索的旗號故弄玄虛，因而對大多數讀者晦澀難懂的小說，就不符合我們的選稿標準。

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至于散文，我們主要刊發親情散文和文化散文，我們把具有真情實感的親情散文和詩歌放到“真情寫作”的欄目里，而將文化散文、哲理散文放到“天下中文”的欄目里，并沒有特別的想法，而是按作品內容的類型作了大致分類，便于讀者閱讀。

其實，對于讀者來說，欄目并不重要，關鍵是作品要能贏得讀者。一期新出版的雜志，讀者讀后能記住作者和作品的名字和內容，卻不一定會記住作品發在什么欄目里。所以，我們每一期雜志的每個欄目都要求有重點作品，這些重點作品一定要精彩，要讓多數讀者讀后能留下印象，覺得每一期雜志都物有所值。

龍源記者：“現實中國”欄目的報告文學，因題材切中百姓關心的熱點話題而引起廣大讀者的極大興趣并產生強烈反響，幾乎每期的報告文學剛一刊出就被各地報紙爭相連載。《北京文學》對這個欄目是如何進行策劃的?它有什么特點?

楊曉升：我們要求這個欄目的報告文學要關注當下的中國現實，要站在一定的高度俯瞰、審視變革時代中國現代化的發展進程及相伴而來的事關國計民生的各種社會矛盾、社會焦點和社會熱點，注重選題上的市場感，注意抓讀者的興奮點，所發作品應該能夠引起大眾讀者的普遍興趣并吸引他們的閱讀，進而引起應有的共鳴和思考。而要做到這一點，守株待兔絕對不行，必須主動策劃。這要求我們的報告文學編輯必須不同于傳統的文學編輯，必須打開文學圈子的局限，將目光投向廣闊的社會生活，要關注現實生活中出現的各種變化、趨勢、熱點和焦點，以文學和社會的雙重標尺去捕捉、策劃報告文學選題，進而選擇合適的報告文學作者進行交流、探討，動員并組織他去采寫相關選題的報告文學。這樣做也要有一個前提——編輯必須有足夠的作者資源，否則會捉襟見肘，找不到作者。所以，個人視野、思想深度、策劃能力、組織能力和文學素養，是對報告文學編輯的基本要求，否則就難以組織到我們所需要的、真正優秀的報告文學。

要說“現實中國”這個欄目的特點，那就是：篇篇好看，期期精彩。

突出北京本土文化與團結全國優勢作家

龍源記者：一本好的期刊離不開好的編輯隊伍，請您介紹一下《北京文學》的編輯隊伍．

楊曉升：我們現在分原創版和選刊版兩個編輯室，每個編輯室各有3個編輯，這些編輯來自全國不同地區，經歷不同，性格各異，但都熱愛文學，并具備文學期刊編輯所應有的基本素養。他們當中有寫小說的，有搞評論的，都有各自的價值取向和審美趣味，而且都小有成績，但我們要求編輯們無論如何工作是第一位的。作為編輯，你可以有自身的追求和愛好，也可以有自己的審美趣味，但都必須服從刊物發展的大局。編輯要有責任心和團隊精神，必須全心全意為讀者服務，為刊物努力工作、建功立業，尤其是選稿的時候不能以個人的好惡代替普通讀者的審美需求，所鳊發的作品應該盡可能讓更多的普通讀者喜歡。

龍源記者：作為一本城市的文學期刊，有人建議《北京文學》應該更加大膽一些，新穎一些，在突出北京的本土文化上下點功夫。這種建議是否可行?

楊曉升：繼承是刊物生存的根本，創新是刊物發展的靈魂。 “突出北京本土文化”這個建議很有見地，也很好。畢竟《北京文學》是北京的文學雜志，要有北京的優勢和特色。北京的優勢首先是首都的優勢，《北京文學》必須借助首都的優勢團結全國優秀作家，不斷推出一流的作品；同時，北京具有悠久的歷史和濃郁的文化氛圍，如果將它們以適當的形式融入刊物的內容之中，既能增加刊物的厚重感，也肯定能更進一步強化《北京文學》的文化優勢和文化含量。

事實上，我們一直在向這方面努力，比如舉辦“老舍散文獎”，主要是刊發弘揚北京歷史文化和人文精神的散文。當然，由于這類散文優秀的作品還不夠多，編輯部組織的力度也還不夠，所以無論是在表現形式上，還是在組織稿件上，我們都還需要加強研究和策劃，也需要付出更大的努力。

責任編輯 張頤雯