空谷金聲唐“飛泉”千年古琴獻國家

我家曾有一架唐代古琴，名為“飛泉”，它是我的父親程寬的收藏。我經常聽父親講起它的故事。

購琴

少年時期，父親受到好友的影響，就很愛古琴。1939年，父親在北平工作，當時他身為北平市貧民工廠廠長，兼任北京阜民建筑股份公司經理。在一次集會上，他聽到古琴名家夏溥先生和管平湖先生彈琴，引起他學琴的興趣。夏溥在北海團城組織琴社，管平湖當老師，學生10余人。于是在夏溥的介紹下，父親也拜管平湖為師，開始學琴。

因為彈琴，父親對古琴的興趣越來越高，想自己買琴。夏溥先生告訴他，東城有一個姓唐的古玩商，有一把唐代古琴，曾有人出價銀幣2千，沒有買成。父親托人去尋價，這個姓唐的商人要3萬元。在未鑒定此琴是否真是唐代文物的情況下，父親很長時間也未下決心。

1944年的端午節，父親和幾個商場上的朋友一起吃早餐，在座的有北平建筑公會會長宋華卿。父親問宋華卿，最近在忙什么？宋華卿說:“山西趙縣有三尊1米多高的銅佛像被盜了，賊贓在前門車站被北平警察局扣下。有人想拿錢出來把佛像贖出來，請你幫忙疏通關系。”父親道：“當然可以，是誰出錢做這件善事呢？”宋華卿說：“此人名叫唐紹武，是一個古玩商人。”父親一聽，急忙問道：“他是不是有一張唐朝的古琴？”宋華卿說：“不錯。”父親又問：“您和他關系如何？”宋華卿一邊吃驚地看著父親，一邊說：“我和他是結義兄弟。”父親聽罷，高興地說：“太巧了！我想買他的古琴，可是一直沒有機緣。這真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。”他當即托宋華卿先拿出琴來，請夏溥鑒定。第二天，宋告訴他，唐紹武要價10萬。父親說，只要經過鑒定是物有所值，一切好說。

幾日后，父親聽一位朋友透露，因為宋華卿和買賣雙方都是好友，已經把價錢初步商定到5萬。可是同時洋商也欲高價收購此琴。父親聽后，又驚又喜，立刻去感謝宋華卿的玉成之功。第二天，就有一個男青年把琴送到家，并且叮囑，如果有旁人打聽價格，一定要保守秘密，就說是20萬。

父親請夏溥先生前來鑒定，確認正是一架唐朝古琴。父親非常感謝唐、宋兩人的大方和義氣，特地在家里擺酒酬謝。多虧幾位朋友的多方斡旋，古琴才沒有流入異邦。

藏琴

“飛泉”琴身紅漆美秀，玉軫蚌徽，呈小蛇腹斷紋，音響如金石，誠屬神品。琴名“飛泉”為草書刻在龍池上；下有一方1.5寸印，篆刻“貞觀二年”4字。龍池下還有兩印，一兩寸印刻有“玉振”兩字，另一方為“金言學士盧贊”。池旁篆刻有銘文：“高山玉溜，空谷金聲。至人珍玩，哲士親清。達舒蘊志，窮適幽情。天地中和，萬物咸亨。” 它記載了“飛泉”的特征，是研究唐琴“飛泉”的珍貴文獻。“飛泉”琴腹內有墨書“古吳王崑一重修”。從“貞觀二年”的方印看，距今已有１４００多年的歷史。專家說琴上的字跡都是唐人手筆。

據說，此琴在民國初年為北京琴壇名器之一，曾由古琴藏家李伯仁所有。約在1920年間，李伯仁旅居京師時，遇一位壯士自稱高陽劍俠的兒子，因為其父親病重，出售一琴、一劍，李伯仁以百金買下，可是古琴凋敝，遂請義元齋經理張虎臣修理。張虎臣一看此琴，非常驚訝：“我還是在學徒時曾在琉璃廠的來薰閣里見過它，到如今已經有６０年了，沒想到它還在京城。６０年前，它曾為滿清刑部某主事所有。但是這個官員既不懂音律也不懂得欣賞琴，把‘飛泉’像字畫一樣掛在墻上，任它落滿灰塵。”

琴家愛琴雖不能說都是視琴如命，但遠遠勝過珠寶金銀的說法是不夸張的。1945年，日本投降后，特務橫行，文物稍有名氣，主人即被騷擾，父親還曾無辜入獄。為了保護古琴，父親將琴藏在一位琴友家中，才躲過特務們的垂涎虎視。

1966年秋天，父親回故鄉，因為有病人同行，攜帶不便，父親把琴托付給我保存。此時，古琴尚屬要“掃除”的封建主義的“四舊”范圍，一般人棄之猶恐不及，因為擔心“文革”破“舊”之災，“飛泉”一藏就是７年。

獻琴

1979年，時值建國３０周年，此時國家復興，撥亂反正。父親外出探望幾個工作在外地的子女，一路上都看到一派欣欣向榮的景象，感慨萬千，回家后決定把“飛泉”捐獻給國家，立刻寫信給有關部門。

1980年５月，８１歲的父親接到國務院國家文物事業管理局的接受捐獻通知。為了慎重起見，他于６月親自送琴到北京。國家文物管理局委托故宮博物院代收保管，還頒發了獎狀、獎金。

父親為此賦詩一首：“捐獻飛泉意若何，千年古琴有寄托。推出小家歸大家，不肯獨樂與眾樂。民族盛衰關文化，國家興亡在禮樂。但期聞風能興起，誰想國家獎勵多。”

尾聲

1984年９月，中央人民廣播電臺的記者為了“飛泉”采訪父親，請他彈奏“飛泉”并錄音。一般國家文物不輕易出庫，但是因為他是“飛泉”的原主人，所以故宮博物院特批錄音在故宮中進行。因為條件所限，前后錄了兩次才成功，這也是父親最后一次彈奏“飛泉”。不久，父親在從北京回山西的火車上，聽到中央人民廣播電臺播放了他用“飛泉”彈奏的《流水》和《平沙落雁》的琴聲。

1400年來，“飛泉”顛沛流離、輾轉流傳，終于受到黨和國家的珍藏和保護。更難得的是，琴音沉細溫潤，這是它經歷了千年以上的自然變化，也是得益于一代代收藏者的愛護、修繕，才煉成的獨特韻味。

古琴的斷紋，是古琴年代久遠的標志，也是眾多中國樂器中唯古琴才具有的特征。這是由于琴的木質軟硬、漆灰強度和振動性能的不同，經過長年演奏而形成的。有斷紋的古琴，不但琴音透澈，而且外表也十分美觀。北宋以來，琴人對此極為重視。斷紋的形狀較多樣，在橫紋間有豎紋相連的才能稱作蛇腹斷。