春潮涌動的力量

雷濟菁

俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家、指揮家拉赫瑪尼諾夫是一位旋律大師。他的作品表情性特別尖銳，抒情意識細膩而深邃，旋律氣息寬廣；音樂旋律優美悠長，時而流露出一絲淡淡的憂傷，時而充滿勃勃生機。其代表作品有鋼琴曲《升C小調前奏曲》、《帕格尼尼主題狂想曲》等，特別是其創作高峰時期寫下的83首浪漫曲，是他音樂創作中的朵朵奇葩，在世界各地都享有很高的評價和贊譽。

最成功流傳最廣的作品當數《春潮》，這首作品不僅體現了作者深深的民族情結，而且表達了最誠摯的熱情，同時也展示了作者高超的作曲技巧。

《春潮》創作時期正是19世紀末十月革命爆發前期，曙光將至，面對黎明前的黑暗，拉赫瑪尼諾夫，呼喚著勝利春天的到來，他創作了《春潮》一曲以鼓舞革命士氣。全曲處處洋溢著春的氣息，充滿著春潮涌動無與倫比的活力與力量。

《春潮》的前奏只有兩個小節，拉氏采用連續的三、四度音程模進和六連音的寫法具有造型性的效果。在前奏的隱伏聲部提供了主導動機，表現了春潮的翻滾暄騰，我們稱它為春潮動機。前奏的音域并不寬，曲線型的旋律線條由弱漸強再減弱，使聽者能想象出潮水一浪一浪涌來的情景。春潮動機涌動了兩小節遠不夠表達春的生命力，因此持續了四小節，到第五小節把春潮動機進行分裂，表明春潮已經形成。接下來的旋律采用變和弦（降六級和弦）半音上行分裂的寫法，與歌詞緊密結合，描寫潮水形成不斷升級氣勢洶涌地沖向沉睡的海岸。在歌曲的第九小節伴奏出現柱式的六度和弦使音樂變得飽滿，氣勢更加宏偉，把潮水奔騰呼嘯的情景表現得淋漓盡致。伴奏從十二小節采用了九小節的分裂動機，在降五音的二級重導和弦上重復的三連音下行，和聲豐富色彩明亮，如同勝利的鐘聲在不斷地敲響。歌曲旋律則以G調主和弦呼喚著、高聲唱道“春天來了！春天來了！”宣告生機勃勃的春天即將到來,沉睡的海岸和大地將要蘇醒,寓示著革命勝利的曙光即將降臨！此時出現了全曲中最強的力度記號fff推動旋律向高潮進行。此時春潮動機又一次出現，但是采用等音轉調的寫法轉入了升F大調，音樂更加激動，音區更加開闊，旋律聲部速度漸慢、半音上行形成歌曲的高潮。隨后的間奏是高潮的緩沖，具有一定的連接作用。雖然是重復著潮水流動的旋律,但是調式從升F調轉回降E調，而且和聲材料非常豐富，采用大量的變和弦，描繪了明媚柔和的春水和無盡美好的春光，使音樂完整統一又不失新穎！最后的樂段還是采用春潮動機的旋律，但是織體為柱式和弦又再現第二樂段的鐘聲主題。和弦堅實飽滿有力，寓示著充滿生機的未來。最后的尾聲采用音程擴大的寫法，連續的三連音下行漸強進行，以強奏結束，全曲一氣呵成。表現了大地歡騰,春潮一瀉千里勢不可擋。

拉赫瑪尼諾夫的《春潮》是一首非常成功的浪漫曲。它不僅讓人體會到拉氏

真摯熱情的情感抒發，而且對他的創作技巧也為之驚嘆，同時有著如下幾大特點。

1、思想內涵深刻，情感與思想性相融。古典的藝術歌曲對歌詞的要求很高，一般是有名的作家的詩作。如舒伯特的《野玫瑰》、《魔王》等，都是根據歌德的詩創作而成。舒曼的《婦女的愛情與生活》是根據德國政治詩歌的前驅沙米索的八首詩為歌詞而創作的聲樂套曲。與拉氏同時代的俄羅斯作曲家格林卡、穆索爾斯基等都是采用普希金、萊蒙托夫、托爾斯泰等大家的詩作進行創作,拉氏的創作也不例外。此外，他也經常采用名氣不大的、甚至是無名之輩的詩作。《春潮》的詞作者是丘特切夫，拉氏并沒有看中他的名氣，而是注重歌詞本身所蘊涵的深刻的內容。歌詞與拉氏深深的愛國情結以及當時的社會背景在他心中產生了共鳴,因此拉氏“筆下如有神”，感情熾烈而真摯，令聽者都為之震撼。由此可見，拉氏創作的作品不僅僅只是寫作，而是用心在創作,每首作品都凝聚了他的真情實感，有血有肉。這也許就是他的作品能入人心扉,震撼心靈的原因之所在吧！

2、歌曲旋律與歌詞緊密結合，有著豐富的造型性。音樂美的特點在于它的非語義性，并非語言所能夠具體表達具有超語言而引起人們共鳴的音樂內涵。海涅說過：語言停止的地方就是音樂開始的地方。音樂是時間的藝術，音樂創作者將音符與歌詞巧妙地結合，傳達與聽眾并產生共鳴，在腦海形成具體的形象。拉氏的浪漫曲歌曲旋律和詩詞結合完美，達到了天衣無縫的地步，使得他的作品形象鮮明。《春潮》中所采用的旋法、和聲、調式調性布局都緊緊圍繞著春潮主題。歌曲前奏春潮動機采用的六連音轉位模進就有著浪涌的造型性,音量由弱漸強再漸弱,我們可以想象潮水由遠及近再退去的畫面。當他寫到 潮水涌向海岸時采用半音分裂上行的直線型旋法,與歌詞緊密聯系。隨后的鐘聲式的音響與前面的旋法不同,采用柱式和弦并且每個三連音組原樣重復了三次，使得氣勢更加雄偉。拉氏所采用的大調式，中段由降E大調轉為升F大調, 調式調性布局都十分精致、細密、嚴謹，音樂完整統一又有新意，整首作品洋溢著激情、歡騰和勝利的旋律。同時也使音區更高、音樂更開闊，形成歌曲的高潮，傳達了春天到來的捷報！拉氏的和聲材料也非常豐富，雖然音樂的旋法就只有三種，有時也有動機的再現，但是和聲并不是一成不變的。因為春的景色是百花齊放，春的光影是色彩紛呈，春的氣息是活力無限，春的潮水是洶涌澎湃，這一切都是那么生機勃勃，所以和聲材料的運用需要更加靈活與豐富，色彩性要更強！拉氏運用了大量的變和弦，沒有刻板、枯燥程式化的傾向，使得如此短小的歌曲處處洋溢著新穎別致，同時，令人激情澎湃。

3、鋼琴伴奏占有非常重要的位置。我們知道拉氏是一位優秀的鋼琴演奏家，他的很多作品鋼琴伴奏與歌曲一樣重要。《春潮》甚至單聽伴奏也是一首非常美妙的鋼琴小品，它絕對不是旋律與歌詞的陪襯，而是表達整首樂曲思想感情的重要支柱。《春潮》鋼琴伴奏的織體變化多樣、旋律優美，基本上屬于無旋律伴奏。只是少時有少量的旋律音出現，同時它又與歌詞旋律有著千絲萬縷的聯系，緊扣主題、推動情緒的發展，使感情抒發得淋漓盡致。

拉赫瑪尼諾夫的《春潮》是一首春的頌歌，是對春潮力量的贊頌，也表達了作者對革命勝利的急切盼望。這首作品雖然結構簡約,但充滿著激情，煥發出勃勃生機。《春潮》濃縮了拉氏浪漫曲的鮮明特點,展現了他出色的創作才華和獨特風格；讓聽者得到歌曲旋律、歌詞內容內涵、鋼琴伴奏三位一體的享受。我們不得不由衷地贊嘆拉赫瑪尼諾夫是一位杰出的鋼琴演奏家、指揮家和作曲家。他創作的浪漫曲也是世界室內聲樂遺產的寶貴財富！

（作者單位：湖南師范大學音樂學院）

責任編輯 曉芳