緬懷蒲劇大家墨遺萍

董　波

蒲劇史學家、作家墨遺萍，于1909年古歷正月二十五日出生在山西省河津南原村一個農冶（打鐵）傳家的家庭。原名李毓泉，曾用歌黎名或云外天作過筆名。是山西一位頗有成就的戲曲作家，河東蒲劇史家。1982年因患心臟病醫治無效，逝于古都西安，享年73歲。

一、墨遺萍其人革命傳略

墨遺萍在家排行老五，年齡最小，從小喜讀《墨子》，特別崇拜“利天下而為之”的思想，這便是他以“墨”姓起筆名的緣由。

墨遺萍9歲上學，1923年進入河津第一高小十八班學習。在學校里，他不時讀到同學鄧國棟（河津人，中共地下黨員）由太原郵來的革命刊物《向導》，使他的思想由“利天下而為之”飛躍到馬列主義的科學領域中，萌生出要干、要革命的沖動和決心。他于1926年秋高小畢業后便到馮玉祥的軍隊中去，先當兵后養蜂。1929年后，他發誓以“新我向舊我宣戰”，創辦了“新我學術社”，追求馬列主義，不久與中共河東（運城）地下黨負責人閻子祥同志發生了聯系。從此開始了他的革命生涯。

1931年“九·一八”后，他曾鼓動民眾，推翻國民黨河津縣黨部，成立“抗日救國會”，并辦起“露天學校”，積極向民眾宣傳抗日。是年冬，在姚晉太的介紹下，墨遺萍加入了中國共產黨。

1933年秋，閻錫山大規模地搜捕、屠殺革命人民，稷山、河津都陷入白色恐怖之中。為回避閻錫山反動當局的通緝，墨遺萍逃到陜西宜川，在宜川以畫畫和出賣筆、墨、紙張謀生。后因結識了宜川縣教育局長張伯玉（系墨父的學生），便被聘為宜川第一高小語文教員兼美術老師，與宜川的地下黨員樊巨昌、鄧敬亭、劉葆章發生了橫向關系，做了許多救亡工作。《革命同志同盟手冊》就是當時由墨遺萍親筆抄寫了8份，人手一本。1934年底，墨遺萍因父喪回河津遭到緝捕。后來在劉葆章等同志的掩護下，他終于潛到延安甘泉一帶。1935年春當兵，他不幸又被懷疑受審而開革。期間他就地以賣鹵肉糊口，并給延安地下黨男子玉等同志做了許多有利于革命的事情。及至10月19日，紅軍長征北上到吳起鎮之后，他在“直羅戰役”的慶捷聲中來到陜北蘇區洛川的王家坪，作了省委的文書，第二次入黨。

1937年初，墨遺萍幸運地走進延安橋溝中央黨校，成了第一期黨校學習的學生。同年冬，他被分配到陜甘寧邊區黨委任秘書科長。不久，他幫助艾思奇籌辦區文協。1938年初，墨遺萍任邊區戰地服務團第二隊指導員，仲夏時任地區文協（文聯）總支書記。同年秋，他與柯仲平、馬健翎創辦地區民眾劇團，任黨支書兼教育科長。

1939年春，墨遺萍被調到懷慶專署當秘書，兼任二科長，負責文教工作，并創辦起“小朋友函談社”，由他主編《函友》周刊。墨遺萍不止一次向人們述說過《函友》的情景，它是抗戰時期在延安帶有自發性質的一種報紙，用寄信的方式，發往全國各地，在敵占區曾發揮了很大的鼓動作用。謝覺哉、周揚等有名望的革命要人，都給《函友》報寫過不少文章，毛主席給《函友》報題過詞。那時，墨遺萍既任主編，又經常白天上前線各部隊里去采訪，晚上撰寫文章帶印刷，通宵達旦，但他從不喊苦叫累。每期報紙刊出，他都要設法托人轉呈毛主席、周副主席和朱總司令，延安電臺還向全世界介紹了《函友》報。

在談到《函友》報時，墨遺萍說在延安不像后來見毛主席那么難。有一次，他剛給各機關單位送報紙回來，路過山坡時，迎面走下幾個人來，前面是個大高個，一頭長發在輕風中拂動，他一眼就認出這是毛主席，趕忙上前敬了個禮，恭恭敬敬地遞過去他們剛印出來的《函友》報。毛主席滿面笑容地接過報紙說：“函友報好啊！我很愛看這類小報。生動、潑辣。你們辛苦了！回去請代我向辦報的其他同志問好啊！”那時起，墨遺萍就一直珍藏著《函友》報，無論是戰爭年月行軍打仗，還是解放后頻繁的工作調動，他都把這份報珍藏在自己身邊。然而令人痛心的是，這份經歷不凡的報紙卻在“文革”中被焚毀了。

1941年，墨遺萍榮任隴東糧食調劑處處長，次年，被調到隴東博義大藥房任經理。秋冬季時，他參加了隴東整風，在受到逼供信的打擊和迫害后，調赴延安離職受審。1943年在聽候甄別期間，他參加到校內業余劇團，既當演員，又任編導，名噪一時的《河神娶妻》、《正氣圖》、《洪承疇丑史》等劇目，都是在這個時期先后寫成并演出的。

1944年，毛主席指示，要對在整風運動中搞錯和搞過頭的同志行禮脫帽、摘掉“帽子”，墨遺萍得到甄別平反，并于此年秋冬，正式到延安南區合作社蒲劇團任教師與編導。從此，他的工作重點便傾斜到黨的文藝工作上，從事戲劇專業。

解放戰爭開始后，墨遺萍奉命調回山西太岳區，任劇協主任兼《太岳文化》編輯與《新天地》主編。1949年，他赴北京參加了全國文學藝術工作者第一次代表大會，同年12月參加了山西省文學藝術工作者第一次代表大會，留在太原擔任了省劇協副主席，且創辦了山西省蒲劇學社，任社長。次年任山西省文教廳創作組組長，兼省文藝叢書社主任，同時籌辦省蒲劇學社直屬劇團，實為省蒲劇實驗劇團，即后來的省大眾蒲劇團。“三反”運動中，他到山西大學當了副教授。1956年，他得到民間文學泰斗趙樹理的舉薦幫扶，被調到北京任《劇本》月刊編輯。1958年初，他又返回山西，任晉南蒲劇院副院長。1979年，在陜西省委書記馬文瑞的關照下，墨遺萍調陜西省戲曲研究院，擔任顧問。

二、戲曲創作躬耕不輟

“一江春水向東流，大雨催來浪奔流，怒濤狂卷江心處，余波未已船到頭。”這是墨遺萍上世紀50年代在省藝干校編導班為學員講編劇常識課時的開幕語。他僅僅用了四句七言詩就把編劇理論知識，寫開頭、寫發展、寫高潮、寫結局，亦即“起”“承”“轉”“合”，說得清清楚楚，成為從事創作人員所遵循的信條。

墨老的這一編劇理念，是他苦心孤詣伏案耕耘、業精戲曲創作經驗的結晶。從1937年起，墨遺萍就先后在戰火疆場上邊戰斗邊寫作，創作出數以百計的革命活報劇、表演唱，逐步向大部頭劇本創作方面涉獵。他既編寫出《國破家亡》、《岢嵐縣》、《飛虎嶺》等抗日戰爭題材的故事劇，也創作出揭露賣國求榮的歷史劇《洪承疇》和連五本的《清史軼聞》，同時他以飽滿的政治激情，用“推陳出新”、古為今用的觀點創作和改編出《河神娶妻》、《正氣圖》、《乞丐圖》、《弦高犒秦》、《灰闌記》、《龍門記》、《潤筆宴》等富有現實教育意義的古典劇，其中，《河神娶妻》、《正氣圖》、《是誰之罪》，分別由太岳、山西、上海等出版社出版，發行全國。

墨老的戲曲作品，多數是在下屬戲曲團體編導試排的，以便于傾聽和接受來自群眾的意見，避免在創作上閉門造車。他改編的《牧羊圈》、新作《白袍將》和現代戲《石人淚》，就是在原晉南專區稷山縣蒲劇團進行排演的。

讓人迄今為止難以忘懷的，是有兩起編劇軼事：

一是1963年冬天，國家正處在三年自然災害的困難時期，而河津劇團上演的劇目極度短缺，劇團又缺少編劇人員。當時墨遺萍由臨汾蒲劇院來河津蹲點，一到河津就對縣委宣傳部和文教局坦率地說：“我是河津人，理應關心、支持家鄉的劇團。而且咱們又是龍門劇團，我也早想寫大禹鑿龍門故事的戲，這回正好，咱們就來個龍門劇團龍門人，編寫大禹開鑿龍門的戲吧。”縣委一聽非常贊同，安排好住處后，墨老就連夜動筆疾書。

墨老是位編寫戲曲的大手筆，他立意之清晰，構思之快速，是一般劇作者所難能比及的。他有精通史略、文筆犀利、語言功底過硬的超人才干。特別是那種吃大苦、耐大勞的延安精神和作風使人折服敬佩。僅僅一個通宵，他就把一部大型歷史劇《龍門記》的開篇話和劇目提要、主要人物簡介等寫了出來。他出手極快，大體是一天一夜一場戲，只13天就把一部4萬余字、八場戲的《龍門記》寫成了，極力塑造了大禹在鑿龍門時“三過其門而不入”、決心造福于人民的古代英雄形象。